God ‎of‏ ‎War, ‎игровая ‎франшиза, ‎которая ‎не‏ ‎нуждается ‎в‏ ‎представлении,‏ ‎покорила ‎геймеров ‎всего‏ ‎мира ‎с‏ ‎момента ‎своего ‎появления. ‎Разработанная‏ ‎студией‏ ‎Santa ‎Monica‏ ‎и ‎изданная‏ ‎Sony ‎Interactive ‎Entertainment, ‎эта ‎приключенческая‏ ‎серия‏ ‎стала ‎культовой‏ ‎частью ‎игровой‏ ‎истории. ‎В ‎этой ‎статье ‎мы‏ ‎погрузимся‏ ‎в‏ ‎увлекательный ‎мир‏ ‎God ‎of‏ ‎War, ‎изучим‏ ‎процесс‏ ‎ее ‎разработки,‏ ‎приведем ‎интересные ‎факты ‎и ‎обсудим‏ ‎глубокое ‎влияние,‏ ‎которое‏ ‎она ‎оказала ‎на‏ ‎игровую ‎индустрию.

Когда‏ ‎студия ‎Santa ‎Monica ‎решила‏ ‎возродить‏ ‎франшизу ‎God‏ ‎of ‎War,‏ ‎перед ‎ними ‎встала ‎сложная ‎задача.‏ ‎Команда‏ ‎сделала ‎смелый‏ ‎шаг, ‎переосмыслив‏ ‎игру, ‎отойдя ‎от ‎греческой ‎мифологии‏ ‎и‏ ‎углубившись‏ ‎в ‎мифологию‏ ‎норвежскую. ‎Этот‏ ‎свежий ‎подход‏ ‎вдохнул‏ ‎новую ‎жизнь‏ ‎в ‎серию, ‎удивив ‎как ‎давних‏ ‎поклонников, ‎так‏ ‎и‏ ‎новичков.

Эволюция ‎Кратоса: ‎Кратос,‏ ‎главный ‎герой‏ ‎игры, ‎претерпел ‎значительную ‎трансформацию.‏ ‎Известный‏ ‎своей ‎безудержной‏ ‎яростью ‎и‏ ‎жаждой ‎мести ‎в ‎предыдущих ‎частях,‏ ‎новый‏ ‎God ‎of‏ ‎War ‎представляет‏ ‎собой ‎более ‎зрелую ‎и ‎сложную‏ ‎версию‏ ‎персонажа.‏ ‎Теперь ‎Кратос‏ ‎- ‎отец,‏ ‎ведущий ‎своего‏ ‎сына‏ ‎Атрея ‎через‏ ‎коварный ‎мир ‎норвежской ‎мифологии. ‎Этот‏ ‎сдвиг ‎в‏ ‎развитии‏ ‎персонажа ‎нашел ‎глубокий‏ ‎отклик ‎у‏ ‎игроков, ‎создав ‎эмоциональную ‎связь,‏ ‎редко‏ ‎встречающуюся ‎в‏ ‎видеоиграх.

Новая ‎техника‏ ‎"одного ‎снимка":

Одним ‎из ‎самых ‎замечательных‏ ‎технических‏ ‎достижений ‎God‏ ‎of ‎War‏ ‎является ‎реализация ‎техники ‎"одного ‎кадра".‏ ‎Вся‏ ‎игра‏ ‎представлена ‎в‏ ‎виде ‎одного‏ ‎непрерывного ‎кадра,‏ ‎без‏ ‎каких-либо ‎видимых‏ ‎сокращений ‎или ‎загрузочных ‎экранов. ‎Это‏ ‎новшество ‎усиливает‏ ‎погружение,‏ ‎позволяя ‎игрокам ‎полностью‏ ‎погрузиться ‎в‏ ‎повествование ‎и ‎игровой ‎процесс‏ ‎без‏ ‎перерыва.

Влияние ‎на‏ ‎индустрию:

Успех ‎God‏ ‎of ‎War ‎оказал ‎глубокое ‎влияние‏ ‎на‏ ‎игровую ‎индустрию.‏ ‎Признание ‎критиков‏ ‎и ‎коммерческий ‎успех ‎игры ‎установили‏ ‎новые‏ ‎стандарты‏ ‎того, ‎что‏ ‎может ‎быть‏ ‎достигнуто ‎в‏ ‎сюжете‏ ‎видеоигр ‎и‏ ‎производственных ‎ценностях. ‎Достижения ‎игры ‎вдохновили‏ ‎других ‎разработчиков‏ ‎расширить‏ ‎границы ‎игрового ‎дизайна,‏ ‎повествования ‎и‏ ‎развития ‎персонажей, ‎подняв ‎планку‏ ‎для‏ ‎всей ‎индустрии.

Заключение:‏ ‎God ‎of‏ ‎War ‎- ‎это ‎не ‎просто‏ ‎игра,‏ ‎это ‎свидетельство‏ ‎силы ‎повествования,‏ ‎художественного ‎видения ‎и ‎технологических ‎инноваций.‏ ‎От‏ ‎переосмысленной‏ ‎обстановки ‎до‏ ‎увлекательных ‎персонажей‏ ‎и ‎революционных‏ ‎технических‏ ‎достижений ‎-‏ ‎игра ‎покорила ‎игроков ‎и ‎оставила‏ ‎неизгладимый ‎след‏ ‎в‏ ‎игровой ‎индустрии. ‎В‏ ‎предвкушении ‎следующей‏ ‎главы ‎саги ‎о ‎Кратосе‏ ‎мы‏ ‎можем ‎поразмышлять‏ ‎о ‎том,‏ ‎какое ‎огромное ‎влияние ‎оказала ‎God‏ ‎of‏ ‎War, ‎навсегда‏ ‎изменив ‎наше‏ ‎восприятие ‎и ‎оценку ‎видеоигр.

Кто ‎тот‏ ‎редактор, ‎что ‎настраивает ‎алгоритмы ‎машин?…

Мультимедийный‏ ‎проект ‎«Идущие‏ ‎во‏ ‎тьме».

Канал ‎в ‎тг‏ ‎— ‎https://t.me/iduvot

Бэкстейдж‏ ‎тг ‎— ‎https://t.me/dmgrigorev_life

Создано ‎с‏ ‎помощью‏ ‎современных ‎инструментов‏ ‎генеративного ‎дизайна.

Дорогие ‎подписчики‏ ‎и ‎гости ‎канала!

Наш ‎проект ‎на‏ ‎Спонсоре ‎существует‏ ‎уже‏ ‎более ‎двух ‎лет‏ ‎и ‎за‏ ‎это ‎время ‎успел ‎накопиться‏ ‎солидный‏ ‎пласт ‎информации.‏ ‎И, ‎скажу‏ ‎вам ‎честно, ‎я ‎и ‎сам‏ ‎иногда‏ ‎теряюсь ‎в‏ ‎таком ‎обилии‏ ‎контента. ‎Поэтому ‎представляю ‎вашему ‎вниманию‏ ‎каталогизированный‏ ‎и‏ ‎упорядоченный ‎список‏ ‎всех ‎стримов,‏ ‎интервью, ‎мастер-классов‏ ‎и‏ ‎статей ‎доступных‏ ‎для ‎подписчиков.

Аналитика ‎звука ‎в ‎играх

Глубокие‏ ‎аналитические ‎обзоры‏ ‎и‏ ‎исследования ‎звука ‎в‏ ‎популярных ‎играх

• Звук‏ ‎в ‎пиксельных ‎играх ‎на‏ ‎примере‏ ‎Broforce ‎и‏ ‎Huntdown
• Достойный ‎звук‏ ‎в ‎Somerville
• Двуликий ‎Call ‎Of ‎Duty‏ ‎Black‏ ‎Ops ‎6
• Звучит‏ ‎уютно. ‎Tiny‏ ‎Glade
• Эмоциональный ‎звук ‎Hell ‎Blade ‎II
• Эвристики‏ ‎в‏ ‎игровом‏ ‎звуке
• Ретростилистика ‎звучания‏ ‎Dome ‎Keeper
• Реалистичная‏ ‎акустика ‎выстрелов‏ ‎в‏ ‎шутерах
• Микс ‎в‏ ‎игре, ‎в ‎которую ‎стоит ‎играть.‏ ‎Deep ‎Rock‏ ‎Galactic:‏ ‎Survivor
• Составление ‎аудиоконцепта ‎для‏ ‎карточной ‎игры-симулятора
• Как‏ ‎звучит ‎демократия. ‎Helldivers ‎II
• Звук‏ ‎в‏ ‎пошаговых ‎стратегиях.‏ ‎The ‎Lamplighters‏ ‎League
• Энциклопедия ‎звука ‎в ‎шутерах ‎Call‏ ‎Of‏ ‎Duty ‎Modern‏ ‎Warfare ‎3
• Звук‏ ‎в ‎The ‎Ascent. ‎Брутально ‎и‏ ‎стильно
• Как‏ ‎в‏ ‎кино. ‎Звук‏ ‎в ‎Hitman‏ ‎III
• Несбывшиеся ‎мечты‏ ‎Callisto‏ ‎Protocol
• Простота ‎звука‏ ‎в ‎Desperados ‎3
• Сумасшедший ‎мир ‎High‏ ‎On ‎Life
• Пример‏ ‎для‏ ‎подражания ‎God ‎Of‏ ‎War: ‎Ragnarök
• Звукоориентированные‏ ‎игры
• Звук ‎в ‎анимационных ‎квестах
• Культурный‏ ‎феномен‏ ‎Atomic ‎Heart
• Погружение‏ ‎в ‎будущее.‏ ‎Cyberpunk ‎2077
• Охота ‎за ‎звуком ‎в‏ ‎Hunt:‏ ‎Showdown
• Волшебство ‎и‏ ‎магия ‎Hogwarts‏ ‎Legacy
• Японская ‎школа ‎звука ‎в ‎Legend‏ ‎of‏ ‎Zelda:‏ ‎Tears ‎of‏ ‎the ‎Kingdom
• Эхо‏ ‎Санктуария. ‎Разбор‏ ‎звука‏ ‎Diablo ‎4
• Волшебная‏ ‎музыка ‎Hogwarts ‎Legacy
• Каноничный ‎звук ‎пошаговой‏ ‎стратегии ‎в‏ ‎Jagged‏ ‎Alliance ‎3
• Звук ‎транспорта‏ ‎в ‎гоночных‏ ‎симуляторах
• Концептуальный ‎звук ‎Scorn
• Простой ‎и‏ ‎красивый‏ ‎звук ‎в‏ ‎Planet ‎Of‏ ‎Lana
• Нереференс ‎звука ‎Dying ‎Light ‎2
• Эффект‏ ‎Cocoon‏ ‎или ‎как‏ ‎сделать ‎лучший‏ ‎звук ‎в ‎игре
• Как ‎должен ‎звучать‏ ‎хоррор.‏ ‎Alan‏ ‎Wake ‎2

Аналитические‏ ‎разборы ‎звука‏ ‎в ‎играх‏ ‎от‏ ‎моих ‎студентов

• Анализ‏ ‎саунд-дизайна ‎игры ‎Amnesia: ‎The ‎Bunker
• Анализ‏ ‎звука ‎в‏ ‎Legacy‏ ‎of ‎Kain: ‎Soul‏ ‎Reaver ‎от‏ ‎Анастасии ‎Зимовской

Стримы

Вдохновляющие ‎мотивационные ‎стримы‏ ‎и‏ ‎ламповые ‎беседы

• Необходимые‏ ‎навыки ‎для‏ ‎работы ‎аудиодизайнера
• Интервью ‎с ‎аудиодиректором ‎Playkot‏ ‎Романом‏ ‎Кавергой
• Ламповый ‎стрим‏ ‎с ‎саунд-дизайнерами
• Ламповая‏ ‎встреча ‎с ‎Марией ‎Назаровой ‎и‏ ‎Ланной‏ ‎Вревской
• Ламповая‏ ‎встреча ‎с‏ ‎разбором ‎вакансий‏ ‎и ‎тестовых‏ ‎заданий
• Релокация‏ ‎— ‎как,‏ ‎куда ‎и ‎зачем
• Ламповая ‎встреча ‎с‏ ‎Александром ‎Хилько‏ ‎и‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем
• Ламповый ‎Стрим‏ ‎С ‎Евгением‏ ‎Чигаревым. ‎Слушаем ‎саунд-дизайн ‎в‏ ‎роликах
• Стрим‏ ‎с ‎Александром‏ ‎Хилько ‎—‏ ‎как ‎слушать ‎игры?
• Встреча ‎с ‎выпускниками‏ ‎XSSR‏ ‎Academy ‎об‏ ‎устройстве ‎на‏ ‎работу
• Ламповая ‎встреча ‎с ‎саунд-дизайнером ‎Андреем‏ ‎Довгало
• Стрим‏ ‎о‏ ‎проактивности ‎и‏ ‎продуктивной ‎работе
• Инвестиции‏ ‎в ‎себя‏ ‎и‏ ‎саморазвитие
• Беседа ‎с‏ ‎аудиодизайнерами ‎студии ‎Wargaming
• Стрим ‎с ‎микс-инженером‏ ‎Сергеем ‎Комаром
• Творческое‏ ‎выгорание
• Работа‏ ‎с ‎заказчиками
• Ламповый ‎стрим‏ ‎с ‎Евгением‏ ‎Чигарёвым ‎по ‎работе ‎в‏ ‎Ableton‏ ‎Live
• Стрим ‎про‏ ‎старт ‎в‏ ‎индустрии ‎с ‎Дмитрием ‎Мигалем

Интервью

Эксклюзивные ‎интервью‏ ‎с‏ ‎представителями ‎отрасли‏ ‎и ‎экспертами‏ ‎звука

• Интервью ‎с ‎Ильей ‎Колмаковым ‎саунд-дизайнером‏ ‎Lesta‏ ‎Games
• Интервью‏ ‎с ‎композитором‏ ‎Романом ‎Сырги
• Интервью‏ ‎с ‎Павлом‏ ‎Петровски‏ ‎саунд-дизайнером ‎и‏ ‎композитором ‎про ‎звук ‎в ‎игре‏ ‎Hand ‎In‏ ‎Hand
• Создание‏ ‎звука ‎в ‎инди-играх
• Интервью‏ ‎с ‎Юрием‏ ‎Бочкаревым ‎звукорежиссёром ‎Lesta ‎Games
• Анимация‏ ‎в‏ ‎играх ‎—‏ ‎интервью ‎с‏ ‎Кириллом ‎Кравченко, ‎лид-аниматором ‎Wargaming
• Интервью ‎с‏ ‎рекрутером‏ ‎Wargaming
• Трудоустройство ‎и‏ ‎фриланс. ‎Интервью‏ ‎с ‎выпускниками ‎школы
• Интервью ‎с ‎саунд-продюсером‏ ‎Playrix
• Стрим‏ ‎с‏ ‎Еленой ‎Архиповой‏ ‎— ‎рекрутером‏ ‎Mail.ru
• Интервью ‎Сергея‏ ‎Комара‏ ‎с ‎Rauf‏ ‎& ‎Faik
• Интервью ‎с ‎игровым ‎продюсером‏ ‎Антоном ‎Волковым
• Интервью‏ ‎с‏ ‎инженером ‎по ‎тестированию‏ ‎звука
• Разговор ‎с‏ ‎техническим ‎саунд-дизайнером ‎проекта ‎Atomic‏ ‎Heart
• Встреча-интервью‏ ‎с ‎моушен-дизайнером‏ ‎Вячеславом ‎Соловьевым
• Интервью‏ ‎с ‎композитором ‎Иваном ‎Шанцевым
• Интервью ‎с‏ ‎саунд-дизайнером‏ ‎хоррора ‎DarKnot‏ ‎Олегом ‎Тютюнниковым
• Интервью‏ ‎с ‎Эльвирой ‎Т

Мастер-классы ‎о ‎создании‏ ‎музыки

Полезный‏ ‎контент‏ ‎о ‎том,‏ ‎как ‎создавать‏ ‎музыку ‎для‏ ‎игр‏ ‎или ‎линейных‏ ‎медиа

• Мастер-класс. ‎Создание ‎эмбиентных ‎треков ‎в‏ ‎стиле ‎Sci-Fi
• Музыка‏ ‎в‏ ‎игре ‎The ‎Unliving
• Библиотеки‏ ‎для ‎создания‏ ‎оркестровой ‎и ‎гибридной ‎музыки
• Интерактивная‏ ‎музыка‏ ‎на ‎примере‏ ‎новогоднего ‎ангара‏ ‎в ‎WoT
• Использование ‎лейтмотивов ‎в ‎музыке
• Музыка‏ ‎для‏ ‎World ‎of‏ ‎Tanks ‎«Дорога‏ ‎на ‎Берлин»
• Сочинение ‎музыкальной ‎композиции ‎для‏ ‎видео
• Звук‏ ‎и‏ ‎музыка ‎в‏ ‎«Мирный-13» ‎World‏ ‎of ‎Tanks
• Мастер-класс‏ ‎Ивана‏ ‎Кучеренко ‎по‏ ‎музыкальной ‎форме
• Музыка ‎для ‎линейных ‎медиа
• Создание‏ ‎трейлерной ‎музыки
• Мастер-класс‏ ‎«Работа‏ ‎с ‎референс ‎композицией»
• Мастер-класс‏ ‎по ‎созданию‏ ‎музыки ‎для ‎казуальных ‎игр
• Мастер-класс‏ ‎с‏ ‎композитором ‎Lesta‏ ‎Games ‎Алесем‏ ‎Соболем ‎по ‎работе ‎с ‎перкуссией
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎созданию ‎дронов‏ ‎и ‎атмосфер

Музыкальное‏ ‎продюсирование ‎

Стримы ‎и ‎мастер-классы ‎для‏ ‎музыкантов‏ ‎и‏ ‎музыкальных ‎продюсеров

• Стрим‏ ‎с ‎Евгением‏ ‎Чигаревым ‎«Семплирование‏ ‎в‏ ‎Ableton»
• Создание ‎эмбиента‏ ‎в ‎музыке ‎и ‎играх
• Введение ‎в‏ ‎Ableton ‎Live
• Диджеинг‏ ‎в‏ ‎Ableton ‎live
• Создание ‎музыки‏ ‎в ‎стиле‏ ‎Ambient
• Бесплатные ‎инструменты ‎для ‎создания‏ ‎музыки
• Авторские‏ ‎права ‎в‏ ‎звуке
• Музыкальный ‎саунд-дизайн
• Создание‏ ‎музыки ‎в ‎стиле ‎техно
• Мастер-класс ‎«Базовый‏ ‎Ableton‏ ‎Live»

Мастер-классы ‎по‏ ‎сведению ‎и‏ ‎мастерингу

Рабочие ‎техники ‎и ‎подходы ‎от‏ ‎профессиональных‏ ‎звукорежиссёров

• Акустическая‏ ‎подготовка ‎помещений с‏ ‎Сергеем ‎Комаром
• Мастер-класс‏ ‎по ‎редакции‏ ‎и‏ ‎сведению ‎восойверов‏ ‎в ‎игровом ‎проекте
• Мастер-класс ‎с ‎Сергеем‏ ‎Комаром ‎о‏ ‎работе‏ ‎с ‎доступными ‎плагинами‏ ‎
• Сведение ‎оркестровой‏ ‎музыки
• Акустическое ‎оформление ‎помещений
• Работа ‎в‏ ‎гибридной‏ ‎студии. ‎Сергей‏ ‎Комар
• Стрим ‎с‏ ‎Сергеем ‎Комаром ‎о ‎рабочих ‎темплейтах‏ ‎и‏ ‎работе ‎с‏ ‎референсами
• Мастер-класс ‎по‏ ‎сведению ‎кат-сцен

Мастер-классы ‎по ‎работе ‎в‏ ‎игровых‏ ‎и‏ ‎аудиодвижках

Обучающие ‎сессии‏ ‎и ‎практические‏ ‎занятия ‎от‏ ‎профессиональных‏ ‎аудиодизайнеров

• Мастер-класс ‎по‏ ‎работе ‎в ‎связке ‎Wwise ‎и‏ ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5
• Мастер-класс‏ ‎по ‎озвучиванию ‎игры‏ ‎в ‎стиле‏ ‎фэнтези ‎в ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5
• Работа‏ ‎с ‎Metasound
• Мастер-класс‏ ‎на ‎тему‏ ‎Аттенюации ‎в ‎изометрии
• Саунд-дизайн ‎выстрелов ‎для‏ ‎ААА-шутера‏ ‎с ‎имплементацией‏ ‎с ‎Александром‏ ‎Хилько
• Мастер-класс ‎с ‎Александром ‎Хилько. ‎Сведение‏ ‎проекта‏ ‎в‏ ‎FMOD
• Мастер-класс ‎«Синтез‏ ‎двигателя ‎в‏ ‎Wwise ‎и‏ ‎интеграция‏ ‎звука ‎в‏ ‎Unreal ‎Engine ‎5»
• Мастер-класс ‎по ‎основам‏ ‎работы ‎в‏ ‎Unreal‏ ‎Engine ‎5
• Мастер-класс ‎с‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем‏ ‎по ‎продвинутым ‎звуковым ‎системам‏ ‎в‏ ‎UE
• Pure ‎data‏ ‎для ‎Wwise.‏ ‎Как ‎озвучить ‎сцену ‎без ‎единого‏ ‎аудиофайла
• Игровой‏ ‎прототип ‎на‏ ‎Unreal ‎Engine‏ ‎4 ‎и ‎звуковые ‎системы ‎UE
• Озвучивание‏ ‎системы‏ ‎движения‏ ‎на ‎основе‏ ‎animation ‎curve‏ ‎в ‎Unity
• Предсведение‏ ‎игрового‏ ‎проекта ‎в‏ ‎Wwise
• Spatial ‎системы ‎и ‎акустика ‎помещений‏ ‎в ‎Wwise
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎озвучиванию ‎игры ‎средствами‏ ‎Unity ‎с‏ ‎Александром ‎Хилько
• Интерактивная ‎музыка
• Ревью ‎работ‏ ‎курса‏ ‎«Работа ‎со‏ ‎звуком ‎в‏ ‎Unreal ‎Engine»
• Синтез ‎в ‎Pure ‎Data.‏ ‎Разработка‏ ‎плагина ‎для‏ ‎WWISE
• Мастер-класс ‎на‏ ‎тему ‎интерактивного ‎звука.
• Мастер-класс ‎по ‎работе‏ ‎с‏ ‎C#
• Мастер-класс‏ ‎о ‎процедурном‏ ‎звуке ‎в‏ ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5.
• Мастер-класс‏ ‎по ‎работе‏ ‎с ‎кодом ‎в ‎ChatGPT
• Мастер-класс ‎с‏ ‎аудиодизайнером ‎Иваном‏ ‎Водолеевым‏ ‎по ‎озвучиванию ‎модели‏ ‎самолёта ‎в‏ ‎Microsoft ‎Flight ‎Simulator
• Мастер-класс ‎c‏ ‎Дмитрием‏ ‎Мигалем ‎по‏ ‎озвучке ‎танка‏ ‎на ‎Wwise ‎+ ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5

Мастер-классы‏ ‎по ‎саунд-дизайну

Полезные‏ ‎онлайн-лекции ‎о‏ ‎создании ‎звука ‎профессиональных ‎саунд-дизайнеров

• Синтез ‎для‏ ‎самых‏ ‎маленьких‏ ‎с ‎Евгением‏ ‎Чигарёвым
• Саунд-дизайн ‎аниме‏ ‎с ‎Дмитрием‏ ‎Мигалём
• Редизайн‏ ‎абилки ‎из‏ ‎Dota ‎2
• Как ‎использовать ‎звук ‎из‏ ‎игры ‎в‏ ‎качестве‏ ‎референса
• Мастер-класс ‎с ‎саунд-дизайнером‏ ‎AK ‎Audio‏ ‎Ланной ‎Вревской ‎о ‎записи‏ ‎шагов
• Звук‏ ‎в ‎игре‏ ‎The ‎Unliving
• Синтез‏ ‎в ‎саунд-дизайне ‎с ‎Дмитрием ‎Мигалём
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎озвучиванию ‎прототипа‏ ‎шутера ‎с‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем
• Sci-Fi ‎саунд-дизайн ‎с ‎Дмитрием‏ ‎Мигалем
• Мастер-класс‏ ‎с‏ ‎Александром ‎Хилько‏ ‎по ‎работе‏ ‎в ‎Izotope‏ ‎RX
• Работа‏ ‎с ‎синтезатором‏ ‎Vital
• Мастер-класс ‎с ‎Евгением ‎Чигаревым. ‎Синтез‏ ‎звуков
• Мастер-класс. ‎Доступные‏ ‎методы‏ ‎создания ‎аудиоплагинов
• Мастер-класс ‎по‏ ‎озвучиванию ‎рекламного‏ ‎ролика ‎с ‎Евгением ‎Чигарёвым
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎озвучиванию ‎игрового‏ ‎трейлера
• Мастер-класс ‎по‏ ‎работе ‎в ‎Serum
• Мастер-класс ‎с ‎саунд-дизайнером‏ ‎Saber‏ ‎Interactive ‎Алексеем‏ ‎Авдотейко ‎на‏ ‎тему ‎полевой ‎и ‎фоли-записи
• Мастер-класс ‎с‏ ‎Александром‏ ‎Горячевым.‏ ‎Футуристический ‎саунд-дизайн
• Мастер-класс‏ ‎по ‎работе‏ ‎со ‎звуком‏ ‎с‏ ‎аудиодиректором ‎Unfrozen‏ ‎Studio ‎Романом ‎Федотовским
• Особенности ‎звукового ‎дизайна‏ ‎в ‎онлайн-шутерах
• Саунд-дизайнер‏ ‎играет‏ ‎в ‎Returnal
• Как ‎озвучивают‏ ‎игры
• Как ‎создается‏ ‎звук ‎для ‎страшных ‎игр
• Как‏ ‎озвучивать‏ ‎разные ‎игровые‏ ‎жанры
• Как ‎анализировать‏ ‎звук ‎в ‎играх ‎и ‎что‏ ‎с‏ ‎этим ‎делать
• Создание‏ ‎звука ‎и‏ ‎музыки ‎в ‎игре ‎Skylore
• Разговор ‎о‏ ‎музыке‏ ‎в‏ ‎играх
• Реверс-инжиниринг ‎и‏ ‎синтез ‎автомобиля
• Саунд-дизайн‏ ‎в ‎Reaper
• Особенности‏ ‎саунд-дизайна‏ ‎в ‎инди-индустрии
• Синтез‏ ‎в ‎музыке ‎и ‎играх
• Каким ‎образом‏ ‎можно ‎влиять‏ ‎на‏ ‎восприятие ‎через ‎саунд-дизайн
• Создание‏ ‎аудиологотипа
• Драматургия ‎и‏ ‎средства ‎художественной ‎выразительности ‎в‏ ‎играх‏ ‎и ‎видео

«Идущие ‎во‏ ‎тьме»

«Мыслительный ‎мусор»

snippet_4

Камера ‎стабилизации ‎— ‎это‏ ‎всего ‎лишь‏ ‎воображаемые‏ ‎условия, ‎которые ‎генерируются‏ ‎системой ‎для‏ ‎утомлённого ‎мозга ‎бродяги ‎во‏ ‎время‏ ‎пребывания ‎в‏ ‎Домене. ‎Как‏ ‎правило, ‎видение ‎одно ‎и ‎то‏ ‎же‏ ‎для ‎всех‏ ‎— ‎повторяющаяся‏ ‎петля ‎ложных ‎пробуждений. ‎Мало ‎кому‏ ‎удаётся‏ ‎успеть‏ ‎выйти ‎из‏ ‎этой ‎камеры,‏ ‎до ‎того‏ ‎как‏ ‎скрипт ‎сбросится‏ ‎на ‎начало. ‎Но ‎тем ‎кто‏ ‎успел ‎это‏ ‎сделать,‏ ‎удаётся ‎после ‎пробуждения‏ ‎ещё ‎и‏ ‎сохранить ‎информацию ‎в ‎памяти‏ ‎об‏ ‎этой ‎петле.‏ ‎Такие ‎воспоминания‏ ‎мы ‎называем ‎«Мыслительным ‎мусором». ‎И‏ ‎вычищать‏ ‎его ‎с‏ ‎каждым ‎годом‏ ‎становится ‎всё ‎сложнее ‎и ‎сложнее.‏ ‎Приходится‏ ‎каждый‏ ‎раз ‎адаптировать‏ ‎алгоритмы ‎Домена.‏ ‎Каждый ‎случай‏ ‎требует‏ ‎отдельного ‎подхода.

Если‏ ‎мы ‎называем ‎эти ‎фрагменты ‎«Мыслительным‏ ‎мусором», ‎то‏ ‎у‏ ‎них ‎(у ‎помнящих)‏ ‎уже ‎давно‏ ‎закрепился ‎свой ‎устойчивый ‎термин‏ ‎—‏ ‎«сновидение». ‎Это‏ ‎слово ‎просто‏ ‎появляется ‎в ‎голове ‎у ‎бродяги‏ ‎и‏ ‎никак ‎не‏ ‎обдумывается ‎им.‏ ‎Просто ‎висит ‎и ‎всё. ‎Мы‏ ‎не‏ ‎имеем‏ ‎права ‎и‏ ‎дальше ‎беспечно‏ ‎закрывать ‎глаза‏ ‎на‏ ‎эти ‎факты.‏ ‎Мы ‎обязаны ‎научиться ‎более ‎качественно‏ ‎работать ‎с‏ ‎мыслями‏ ‎наших ‎сотрудников.

Отчёт ‎для‏ ‎отдела ‎клонирования.

Специалист‏ ‎по ‎работе ‎с ‎когнитивными‏ ‎искажениями‏ ‎/ ‎нейролингер‏ ‎Пятого ‎Ковчега‏ ‎— ‎58967.

Midjourney ‎/ ‎Kling ‎2.1‏ ‎master‏ ‎/ ‎LTX‏ ‎Studio

Смена ‎окончена.‏ ‎После ‎тяжёлой ‎трудовой ‎смены ‎бродяга‏ ‎идёт ‎в‏ ‎комнату‏ ‎химической ‎очистки. ‎Позже‏ ‎он ‎снимет‏ ‎свой ‎тяжёлый ‎костюм ‎и‏ ‎ляжет‏ ‎спать ‎в‏ ‎свой ‎саркофаг.

Разработка‏ ‎sc-fi ‎«The ‎walking ‎in ‎the‏ ‎darkness»

Midjourney‏ ‎/ ‎Kling‏ ‎2.1 ‎master

Запуск ‎демонтажных‏ ‎дисперсионных ‎морфов ‎— ‎крайне ‎редкое‏ ‎явление. ‎Единственной‏ ‎задачей‏ ‎таких ‎установок ‎является‏ ‎экстренное ‎сохранение‏ ‎максимального ‎количества ‎рабочей ‎«пыли»‏ ‎из‏ ‎которой ‎собираются‏ ‎станции. ‎Твёрдые‏ ‎монолиты, ‎находящиеся ‎по ‎периметру, ‎превращаются‏ ‎в‏ ‎чёрные ‎облака‏ ‎и ‎приступают‏ ‎к ‎своей ‎сокрушительной ‎деятельности. ‎Это‏ ‎может‏ ‎произойти‏ ‎по ‎разным‏ ‎причинам. ‎Будь‏ ‎то ‎раннее‏ ‎схлопывание‏ ‎точки ‎сборки,‏ ‎ошибка ‎климатологов ‎или ‎просто ‎медлительность‏ ‎рабочей ‎группы‏ ‎и‏ ‎не ‎способность ‎уложиться‏ ‎в ‎отведённую‏ ‎смену.

Если ‎бродяги ‎не ‎способны‏ ‎демонтировать‏ ‎в ‎срок‏ ‎свою ‎станцию‏ ‎самостоятельно ‎— ‎это ‎сделают ‎за‏ ‎них‏ ‎демонтажные ‎дисперсы.‏ ‎Так ‎или‏ ‎иначе, ‎рабочее ‎вещество ‎(как ‎добытое‏ ‎так‏ ‎и‏ ‎то, ‎из‏ ‎которого ‎собрана‏ ‎станция) ‎всё‏ ‎равно‏ ‎становится ‎собственностью‏ ‎Колонны ‎в ‎конце ‎каждой ‎смены.‏ ‎С ‎бродягами‏ ‎или‏ ‎без ‎них, ‎но‏ ‎оно ‎всё‏ ‎равно ‎вернётся ‎в ‎Ковчеги.

Поговаривают,‏ ‎что‏ ‎это ‎очередная‏ ‎страшилка ‎Системы,‏ ‎чтобы ‎работяги ‎не ‎расслаблялись. ‎Так‏ ‎думал‏ ‎и ‎командир‏ ‎группы ‎«4В23».‏ ‎До ‎тех ‎пор ‎пока ‎сам‏ ‎не‏ ‎стал‏ ‎свидетелем ‎крушения‏ ‎своей ‎станции‏ ‎и ‎гибели‏ ‎своих‏ ‎подчинённых.

AI-artist:

Дмитрий ‎Григорьев

Вертикальное ‎переиздание‏ ‎серии ‎«Станция ‎техобслуживания» ‎/ ‎short‏ ‎film_32 ‎(vert)

Подготовку‏ ‎своего‏ ‎Адаптрона ‎55933-ий ‎всегда‏ ‎начинает ‎со‏ ‎строгого ‎инструктажа. ‎Ответственность ‎главного‏ ‎механика‏ ‎и ‎его‏ ‎группы ‎начинается‏ ‎на ‎станции ‎техобслуживания ‎и ‎заканчивается‏ ‎перед‏ ‎гермоворотами ‎спусковой‏ ‎шахты. ‎Дальше‏ ‎рисковать ‎своими ‎жизнями ‎во ‎тьме‏ ‎Внешней‏ ‎среды‏ ‎будут ‎бродяги,‏ ‎а ‎не‏ ‎парни ‎в‏ ‎серых‏ ‎комбинезонах. ‎Именно‏ ‎поэтому ‎в ‎разговорах ‎на ‎станции‏ ‎техобслуживания ‎нет‏ ‎места‏ ‎вежливым ‎интонациям. ‎В‏ ‎работе ‎со‏ ‎сложной ‎техникой ‎на ‎мультирежимной‏ ‎платформе‏ ‎никто ‎не‏ ‎имеет ‎права‏ ‎на ‎«человеческий ‎фактор».

Режиссёр: ‎Дмитрий ‎Григорьев

AI‏ ‎Artist:‏ ‎Дмитрий ‎Григорьев

Звукорежиссёр:‏ ‎Александр ‎Рублёвский

55933-ий:‏ ‎Евгений ‎Лукоянов

Музыка: ‎Kings ‎& ‎Creatures‏ ‎—‏ ‎The‏ ‎Haxan

ТГ-канал ‎проекта:‏ ‎https://t.me/iduvot/23

Вертикальное ‎переиздание‏ ‎серии ‎«Длинная ‎мысль» ‎/ ‎short‏ ‎film_31 ‎(vert)

С‏ ‎помощью‏ ‎таинственного ‎гостя ‎в‏ ‎своей ‎голове‏ ‎50126-я ‎научилась ‎широко ‎размышлять.‏ ‎Вместе‏ ‎им ‎удалось‏ ‎поймать ‎очень‏ ‎длинную ‎и ‎масштабную ‎мысль. ‎Это‏ ‎последняя‏ ‎охота, ‎после‏ ‎которой ‎Голос‏ ‎навсегда ‎покинет ‎диспетчера-климатолога. ‎Теперь ‎ей‏ ‎предстоит‏ ‎идти‏ ‎в ‎одиночестве.

Режиссёр:‏ ‎Дмитрий ‎Григорьев

AI‏ ‎Artist: ‎Дмитрий‏ ‎Григорьев

Звукорежиссёр:‏  ‎Александр ‎Рублёвский

Голос:‏ ‎Сергей ‎Тыщенко

50126-я: ‎Лада ‎Тихонова

Музыка: ‎Lorn‏ ‎— ‎I‏ ‎AM‏ ‎A ‎DAGGER

ТГ-канал ‎проекта:‏  ‎https://t.me/iduvot/23

Александр ‎Хилько:

Я‏ ‎глубоко ‎убежден, ‎что ‎озвучивать ‎игры‏ ‎должны ‎те‏ ‎люди,‏ ‎которые ‎в ‎них‏ ‎играют. ‎Но,‏ ‎помимо ‎наигранных ‎часов, ‎также‏ ‎важно‏ ‎и ‎умение‏ ‎анализировать ‎звук‏ ‎в ‎этих ‎играх. ‎Поэтому ‎на‏ ‎новом‏ ‎потоке ‎курса‏ ‎«Саунд-дизайн ‎для‏ ‎игр ‎и ‎видео» ‎я ‎попросил‏ ‎своих‏ ‎студентов‏ ‎(по ‎желанию)‏ ‎сделать ‎разбор‏ ‎звука ‎в‏ ‎их‏ ‎любимой ‎игре‏ ‎и ‎был ‎приятно ‎удивлен. ‎Ребята‏ ‎с ‎ответственностью‏ ‎отнеслись‏ ‎к ‎заданию ‎и‏ ‎сделали ‎классные‏ ‎разборы ‎с ‎примерами ‎и‏ ‎выводами.

Я‏ ‎решил ‎поделиться‏ ‎некоторыми ‎из‏ ‎этих ‎анализов ‎с ‎вами, ‎дорогие‏ ‎подписчики.‏ ‎Первый ‎на‏ ‎очереди ‎разбор‏ ‎от ‎Артёма ‎Петрова. ‎Приятного ‎прочтения!

Разработчик:‏ ‎Frictional‏ ‎Games

Движок‏ ‎игры: HPL ‎Engine‏ ‎3.5 ‎(собственный‏ ‎встроенный ‎аудиодвижок)

Как‏ ‎и‏ ‎остальные ‎жанры,‏ ‎жанр ‎хорроров ‎не ‎может ‎обойтись‏ ‎без ‎качественной‏ ‎звуковой‏ ‎составляющей. ‎Разработчики ‎из‏ ‎Frictional ‎Games‏ ‎уже ‎не ‎раз ‎демонстрировали‏ ‎интересный‏ ‎подход ‎к‏ ‎саунд-дизайну ‎в‏ ‎своих ‎проектах. ‎Предлагаю ‎в ‎общих‏ ‎деталях‏ ‎рассмотреть ‎звуковое‏ ‎оформление ‎и‏ ‎некоторые ‎геймплейные ‎аспекты ‎игры ‎Amnesia:‏ ‎The‏ ‎Bunker.

• Сеттинг

Стоит‏ ‎с ‎самого‏ ‎начала ‎затронуть‏ ‎сеттинг ‎—‏ ‎практически‏ ‎на ‎протяжении‏ ‎всей ‎игры ‎действия ‎происходят ‎в‏ ‎бункере ‎во‏ ‎время‏ ‎Первой ‎мировой ‎войны.‏ ‎По ‎стечению‏ ‎обстоятельств ‎главный ‎герой ‎оказался‏ ‎в‏ ‎бункере-ловушке ‎вместе‏ ‎с ‎таинственным‏ ‎монстром. ‎Целью ‎игры ‎является ‎выживание‏ ‎и‏ ‎спасение ‎из‏ ‎заваленного ‎бункера.

• Главная‏ ‎идея ‎— ‎связь ‎со ‎звуком

Вся‏ ‎игра‏ ‎строится‏ ‎на ‎звуковом‏ ‎взаимодействии. ‎У‏ ‎монстра ‎прекрасный‏ ‎слух!‏ ‎Любой ‎даже‏ ‎малозначительный ‎шум ‎может ‎отвлечь ‎тварь‏ ‎от ‎выбивания‏ ‎очередной‏ ‎деревянной ‎двери ‎и‏ ‎сосредоточить ‎на‏ ‎поиске ‎игрока. ‎Не ‎могу‏ ‎не‏ ‎отметить, ‎пожалуй,‏ ‎один ‎из‏ ‎самых ‎важных ‎инструментов ‎для ‎выживания‏ ‎в‏ ‎игре ‎—‏ ‎старый ‎динамо-фонарь.‏ ‎Его ‎приходится ‎каждый ‎раз ‎перезаряжать,‏ ‎издавая‏ ‎при‏ ‎этом ‎немалое‏ ‎количество ‎шума,‏ ‎которое, ‎разумеется,‏ ‎привлечёт‏ ‎к ‎вам‏ ‎лишнее ‎внимание. ‎На ‎звуке ‎в‏ ‎данной ‎игре‏ ‎завязано‏ ‎множество ‎предметов ‎и‏ ‎факторов. ‎Здесь‏ ‎можно ‎провести ‎параллель ‎с‏ ‎другой‏ ‎игрой ‎—‏ ‎Alien: ‎Isolation.‏ ‎И ‎в ‎одной, ‎и ‎в‏ ‎другой,‏ ‎шум ‎—‏ ‎ваш ‎главный‏ ‎противник.

• Саунд-дизайн

В ‎игре ‎приятное ‎и ‎богатое‏ ‎звуковое‏ ‎оформление.‏ ‎Есть ‎слышимая‏ ‎разница ‎в‏ ‎звучании ‎разных‏ ‎помещений‏ ‎в ‎бункере‏ ‎(например, ‎реверберация ‎звуков ‎бега ‎меняется‏ ‎в ‎зависимости‏ ‎от‏ ‎размера ‎помещения). ‎Каждый‏ ‎предмет ‎инвентаря,‏ ‎в ‎свою ‎очередь, ‎точно‏ ‎так‏ ‎же ‎имеет‏ ‎собственное ‎звуковое‏ ‎оформление. ‎К ‎примеру, ‎у ‎персонажа‏ ‎имеется‏ ‎револьвер, ‎выстрел‏ ‎которого ‎мгновенно‏ ‎оглушает ‎и ‎вызывает ‎звон ‎в‏ ‎ушах‏ ‎героя.‏ ‎Что ‎логично,‏ ‎так ‎как‏ ‎выстрел ‎был‏ ‎произведён‏ ‎в ‎ограниченном‏ ‎пространстве.

Разработчики ‎не ‎забыли ‎и ‎про‏ ‎физику ‎цепей,‏ ‎которые‏ ‎можно ‎задевать ‎и‏ ‎слышать ‎присущий‏ ‎им ‎металлический ‎звук.

Главный ‎противник‏ ‎в‏ ‎игре ‎также‏ ‎качественно ‎озвучен.‏ ‎Для ‎быстрого ‎передвижения ‎использует ‎разветвлённую‏ ‎сеть‏ ‎нор, ‎которая‏ ‎позволяет ‎быстро‏ ‎передвигаться ‎по ‎всему ‎бункеру, ‎преследуя‏ ‎главного‏ ‎героя.‏ ‎Такие ‎скрытые‏ ‎дислокации ‎сопровождаются‏ ‎звуками, ‎схожими‏ ‎с‏ ‎шарканьем ‎по‏ ‎вентиляции ‎и ‎позволяют ‎примерно ‎оценить,‏ ‎с ‎какой‏ ‎стороны‏ ‎ждать ‎опасность.

Когда ‎же‏ ‎мутант ‎выползает‏ ‎из ‎пробоины ‎в ‎стене,‏ ‎то‏ ‎издаёт ‎звуки‏ ‎рыка, ‎рокота‏ ‎и ‎тяжёлых ‎шагов ‎во ‎время‏ ‎передвижения.‏ ‎Звук ‎постоянно‏ ‎держит ‎игрока‏ ‎в ‎напряжении. ‎Будь ‎то ‎гнетущий‏ ‎эмбиент‏ ‎(основной‏ ‎фоновый ‎шум‏ ‎и ‎чуть‏ ‎слышимое ‎звуковое‏ ‎сопровождение‏ ‎синтезаторов ‎с‏ ‎протяжным ‎звучанием) ‎бункера ‎или, ‎периодически‏ ‎напоминающие ‎о‏ ‎том,‏ ‎что ‎на ‎поверхности‏ ‎идёт ‎война,‏ ‎раскаты ‎взрывов, ‎которые ‎сотрясают‏ ‎бункер,‏ ‎привнося ‎толику‏ ‎дискомфорта ‎в‏ ‎и ‎без ‎того ‎недружелюбную ‎атмосферу.‏ ‎Протагонист‏ ‎издаёт ‎немало‏ ‎шума.

Звук ‎шагов‏ ‎персонажа ‎с ‎лёгкостью ‎распространяется ‎по‏ ‎длинным‏ ‎коридорам‏ ‎убежища.

Ещё ‎из‏ ‎важного: ‎присутствуют‏ ‎звуки ‎выстрелов‏ ‎и‏ ‎криков ‎солдат‏ ‎(если ‎подойти ‎близко ‎к ‎заваленному‏ ‎проходу ‎на‏ ‎поверхность).

• Музыка

Музыку‏ ‎в ‎Amnesia: ‎The‏ ‎Bunker ‎практически‏ ‎неслышно. ‎У ‎ключевых ‎локаций‏ ‎присутствует‏ ‎собственная ‎музыкальная‏ ‎тема, ‎представляющая‏ ‎из ‎себя ‎атмосферный ‎ambient ‎с‏ ‎ненавязчивым‏ ‎«длинным» ‎звучанием,‏ ‎работающем ‎на‏ ‎дополнительном ‎погружении ‎в ‎атмосферу.

• Окружение

Также ‎хочу‏ ‎отметить‏ ‎интерактивное‏ ‎окружение. ‎Со‏ ‎множеством ‎предметов‏ ‎можно ‎и‏ ‎необходимо‏ ‎взаимодействовать. ‎Обычные‏ ‎объекты ‎можно ‎поднимать, ‎осматривать, ‎ронять‏ ‎и ‎бросать.‏ ‎И‏ ‎у ‎каждой ‎вещи‏ ‎есть ‎свой‏ ‎звук, ‎присущий ‎ей. ‎Звучание‏ ‎подобрано‏ ‎и ‎выверено‏ ‎так, ‎что‏ ‎ты ‎действительно ‎веришь ‎в ‎то,‏ ‎что‏ ‎взаимодействуешь ‎с‏ ‎тем ‎или‏ ‎иным ‎предметом. ‎Ко ‎всему ‎этому‏ ‎присутствуют‏ ‎точки,‏ ‎где ‎можно‏ ‎спрятаться ‎и‏ ‎переждать ‎некоторое‏ ‎время‏ ‎(но ‎это‏ ‎не ‎панацея, ‎так ‎как ‎существо‏ ‎всё ‎равно‏ ‎может‏ ‎вас ‎обнаружить).

• Геймплей

Игровой ‎процесс‏ ‎представляет ‎из‏ ‎себя ‎выживание ‎(без ‎базовых‏ ‎потребностей‏ ‎вроде ‎еды‏ ‎и ‎воды)‏ ‎с ‎попутным ‎поиском ‎необходимых ‎для‏ ‎побега‏ ‎предметов ‎и‏ ‎решением ‎некоторых‏ ‎головоломок. ‎Неумолимое ‎чудище ‎повсюду ‎преследует‏ ‎игрока

• Итог

Звук‏ ‎Amnesia:‏ ‎The ‎Bunker,‏ ‎на ‎мой‏ ‎взгляд, ‎выполняет‏ ‎свои‏ ‎задачи ‎по‏ ‎погружению ‎игрока ‎в ‎атмосферу ‎страха‏ ‎и ‎ужаса.‏ ‎В‏ ‎игре ‎приятно ‎взаимодействовать‏ ‎с ‎предметами‏ ‎и ‎окружением ‎из-за ‎правильной‏ ‎и‏ ‎логичной ‎звуковой‏ ‎передачи.