Дорогие ‎подписчики‏ ‎и ‎гости ‎канала!

Наш ‎проект ‎на‏ ‎Спонсоре ‎существует‏ ‎уже‏ ‎более ‎двух ‎лет‏ ‎и ‎за‏ ‎это ‎время ‎успел ‎накопиться‏ ‎солидный‏ ‎пласт ‎информации.‏ ‎И, ‎скажу‏ ‎вам ‎честно, ‎я ‎и ‎сам‏ ‎иногда‏ ‎теряюсь ‎в‏ ‎таком ‎обилии‏ ‎контента. ‎Поэтому ‎представляю ‎вашему ‎вниманию‏ ‎каталогизированный‏ ‎и‏ ‎упорядоченный ‎список‏ ‎всех ‎стримов,‏ ‎интервью, ‎мастер-классов‏ ‎и‏ ‎статей ‎доступных‏ ‎для ‎подписчиков.

Аналитика ‎звука ‎в ‎играх

Глубокие‏ ‎аналитические ‎обзоры‏ ‎и‏ ‎исследования ‎звука ‎в‏ ‎популярных ‎играх

• Звук‏ ‎в ‎пиксельных ‎играх ‎на‏ ‎примере‏ ‎Broforce ‎и‏ ‎Huntdown
• Достойный ‎звук‏ ‎в ‎Somerville
• Двуликий ‎Call ‎Of ‎Duty‏ ‎Black‏ ‎Ops ‎6
• Звучит‏ ‎уютно. ‎Tiny‏ ‎Glade
• Эмоциональный ‎звук ‎Hell ‎Blade ‎II
• Эвристики‏ ‎в‏ ‎игровом‏ ‎звуке
• Ретростилистика ‎звучания‏ ‎Dome ‎Keeper
• Реалистичная‏ ‎акустика ‎выстрелов‏ ‎в‏ ‎шутерах
• Микс ‎в‏ ‎игре, ‎в ‎которую ‎стоит ‎играть.‏ ‎Deep ‎Rock‏ ‎Galactic:‏ ‎Survivor
• Составление ‎аудиоконцепта ‎для‏ ‎карточной ‎игры-симулятора
• Как‏ ‎звучит ‎демократия. ‎Helldivers ‎II
• Звук‏ ‎в‏ ‎пошаговых ‎стратегиях.‏ ‎The ‎Lamplighters‏ ‎League
• Энциклопедия ‎звука ‎в ‎шутерах ‎Call‏ ‎Of‏ ‎Duty ‎Modern‏ ‎Warfare ‎3
• Звук‏ ‎в ‎The ‎Ascent. ‎Брутально ‎и‏ ‎стильно
• Как‏ ‎в‏ ‎кино. ‎Звук‏ ‎в ‎Hitman‏ ‎III
• Несбывшиеся ‎мечты‏ ‎Callisto‏ ‎Protocol
• Простота ‎звука‏ ‎в ‎Desperados ‎3
• Сумасшедший ‎мир ‎High‏ ‎On ‎Life
• Пример‏ ‎для‏ ‎подражания ‎God ‎Of‏ ‎War: ‎Ragnarök
• Звукоориентированные‏ ‎игры
• Звук ‎в ‎анимационных ‎квестах
• Культурный‏ ‎феномен‏ ‎Atomic ‎Heart
• Погружение‏ ‎в ‎будущее.‏ ‎Cyberpunk ‎2077
• Охота ‎за ‎звуком ‎в‏ ‎Hunt:‏ ‎Showdown
• Волшебство ‎и‏ ‎магия ‎Hogwarts‏ ‎Legacy
• Японская ‎школа ‎звука ‎в ‎Legend‏ ‎of‏ ‎Zelda:‏ ‎Tears ‎of‏ ‎the ‎Kingdom
• Эхо‏ ‎Санктуария. ‎Разбор‏ ‎звука‏ ‎Diablo ‎4
• Волшебная‏ ‎музыка ‎Hogwarts ‎Legacy
• Каноничный ‎звук ‎пошаговой‏ ‎стратегии ‎в‏ ‎Jagged‏ ‎Alliance ‎3
• Звук ‎транспорта‏ ‎в ‎гоночных‏ ‎симуляторах
• Концептуальный ‎звук ‎Scorn
• Простой ‎и‏ ‎красивый‏ ‎звук ‎в‏ ‎Planet ‎Of‏ ‎Lana
• Нереференс ‎звука ‎Dying ‎Light ‎2
• Эффект‏ ‎Cocoon‏ ‎или ‎как‏ ‎сделать ‎лучший‏ ‎звук ‎в ‎игре
• Как ‎должен ‎звучать‏ ‎хоррор.‏ ‎Alan‏ ‎Wake ‎2

Аналитические‏ ‎разборы ‎звука‏ ‎в ‎играх‏ ‎от‏ ‎моих ‎студентов

• Анализ‏ ‎саунд-дизайна ‎игры ‎Amnesia: ‎The ‎Bunker

Стримы

Вдохновляющие‏ ‎мотивационные ‎стримы‏ ‎и‏ ‎ламповые ‎беседы

• Ламповая ‎встреча‏ ‎с ‎Марией‏ ‎Назаровой ‎и ‎Ланной ‎Вревской
• Ламповая‏ ‎встреча‏ ‎с ‎разбором‏ ‎вакансий ‎и‏ ‎тестовых ‎заданий
• Релокация ‎— ‎как, ‎куда‏ ‎и‏ ‎зачем
• Ламповая ‎встреча‏ ‎с ‎Александром‏ ‎Хилько ‎и ‎Дмитрием ‎Мигалем
• Ламповый ‎Стрим‏ ‎С‏ ‎Евгением‏ ‎Чигаревым. ‎Слушаем‏ ‎саунд-дизайн ‎в‏ ‎роликах
• Стрим ‎с‏ ‎Александром‏ ‎Хилько ‎—‏ ‎как ‎слушать ‎игры?
• Встреча ‎с ‎выпускниками‏ ‎XSSR ‎Academy‏ ‎об‏ ‎устройстве ‎на ‎работу
• Ламповая‏ ‎встреча ‎с‏ ‎саунд-дизайнером ‎Андреем ‎Довгало
• Стрим ‎о‏ ‎проактивности‏ ‎и ‎продуктивной‏ ‎работе
• Инвестиции ‎в‏ ‎себя ‎и ‎саморазвитие
• Беседа ‎с ‎аудиодизайнерами‏ ‎студии‏ ‎Wargaming
• Стрим ‎с‏ ‎микс-инженером ‎Сергеем‏ ‎Комаром
• Творческое ‎выгорание
• Работа ‎с ‎заказчиками
• Ламповый ‎стрим‏ ‎с‏ ‎Евгением‏ ‎Чигарёвым ‎по‏ ‎работе ‎в‏ ‎Ableton ‎Live
• Стрим‏ ‎про‏ ‎старт ‎в‏ ‎индустрии ‎с ‎Дмитрием ‎Мигалем

Интервью

Эксклюзивные ‎интервью‏ ‎с ‎представителями‏ ‎отрасли‏ ‎и ‎экспертами ‎звука

• Интервью‏ ‎с ‎Ильей‏ ‎Колмаковым ‎саунд-дизайнером ‎Lesta ‎Games
• Интервью‏ ‎с‏ ‎композитором ‎Романом‏ ‎Сырги
• Интервью ‎с‏ ‎Павлом ‎Петровски ‎саунд-дизайнером ‎и ‎композитором‏ ‎про‏ ‎звук ‎в‏ ‎игре ‎Hand‏ ‎In ‎Hand
• Создание ‎звука ‎в ‎инди-играх
• Интервью‏ ‎с‏ ‎Юрием‏ ‎Бочкаревым ‎звукорежиссёром‏ ‎Lesta ‎Games
• Анимация‏ ‎в ‎играх‏ ‎—‏ ‎интервью ‎с‏ ‎Кириллом ‎Кравченко, ‎лид-аниматором ‎Wargaming
• Интервью ‎с‏ ‎рекрутером ‎Wargaming
• Трудоустройство‏ ‎и‏ ‎фриланс. ‎Интервью ‎с‏ ‎выпускниками ‎школы
• Интервью‏ ‎с ‎саунд-продюсером ‎Playrix
• Стрим ‎с‏ ‎Еленой‏ ‎Архиповой ‎—‏ ‎рекрутером ‎Mail.ru
• Интервью‏ ‎Сергея ‎Комара ‎с ‎Rauf ‎&‏ ‎Faik
• Интервью‏ ‎с ‎игровым‏ ‎продюсером ‎Антоном‏ ‎Волковым
• Интервью ‎с ‎инженером ‎по ‎тестированию‏ ‎звука
• Разговор‏ ‎с‏ ‎техническим ‎саунд-дизайнером‏ ‎проекта ‎Atomic‏ ‎Heart
• Встреча-интервью ‎с‏ ‎моушен-дизайнером‏ ‎Вячеславом ‎Соловьевым
• Интервью‏ ‎с ‎композитором ‎Иваном ‎Шанцевым
• Интервью ‎с‏ ‎саунд-дизайнером ‎хоррора‏ ‎DarKnot‏ ‎Олегом ‎Тютюнниковым
• Интервью ‎с‏ ‎Эльвирой ‎Т

Мастер-классы‏ ‎о ‎создании ‎музыки

Полезный ‎контент‏ ‎о‏ ‎том, ‎как‏ ‎создавать ‎музыку‏ ‎для ‎игр ‎или ‎линейных ‎медиа

• Мастер-класс.‏ ‎Создание‏ ‎эмбиентных ‎треков‏ ‎в ‎стиле‏ ‎Sci-Fi
• Музыка ‎в ‎игре ‎The ‎Unliving
• Библиотеки‏ ‎для‏ ‎создания‏ ‎оркестровой ‎и‏ ‎гибридной ‎музыки
• Интерактивная‏ ‎музыка ‎на‏ ‎примере‏ ‎новогоднего ‎ангара‏ ‎в ‎WoT
• Использование ‎лейтмотивов ‎в ‎музыке
• Музыка‏ ‎для ‎World‏ ‎of‏ ‎Tanks ‎«Дорога ‎на‏ ‎Берлин»
• Сочинение ‎музыкальной‏ ‎композиции ‎для ‎видео
• Звук ‎и‏ ‎музыка‏ ‎в ‎«Мирный-13»‏ ‎World ‎of‏ ‎Tanks
• Мастер-класс ‎Ивана ‎Кучеренко ‎по ‎музыкальной‏ ‎форме
• Музыка‏ ‎для ‎линейных‏ ‎медиа
• Создание ‎трейлерной‏ ‎музыки
• Мастер-класс ‎«Работа ‎с ‎референс ‎композицией»
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎созданию‏ ‎музыки ‎для‏ ‎казуальных ‎игр
• Мастер-класс‏ ‎с ‎композитором‏ ‎Lesta‏ ‎Games ‎Алесем‏ ‎Соболем ‎по ‎работе ‎с ‎перкуссией
• Мастер-класс‏ ‎по ‎созданию‏ ‎дронов‏ ‎и ‎атмосфер

Музыкальное ‎продюсирование‏ ‎

Стримы ‎и‏ ‎мастер-классы ‎для ‎музыкантов ‎и‏ ‎музыкальных‏ ‎продюсеров

• Стрим ‎с‏ ‎Евгением ‎Чигаревым‏ ‎«Семплирование ‎в ‎Ableton»
• Создание ‎эмбиента ‎в‏ ‎музыке‏ ‎и ‎играх
• Введение‏ ‎в ‎Ableton‏ ‎Live
• Диджеинг ‎в ‎Ableton ‎live
• Создание ‎музыки‏ ‎в‏ ‎стиле‏ ‎Ambient
• Бесплатные ‎инструменты‏ ‎для ‎создания‏ ‎музыки
• Авторские ‎права‏ ‎в‏ ‎звуке
• Музыкальный ‎саунд-дизайн
• Создание‏ ‎музыки ‎в ‎стиле ‎техно
• Мастер-класс ‎«Базовый‏ ‎Ableton ‎Live»

Мастер-классы‏ ‎по‏ ‎сведению ‎и ‎мастерингу

Рабочие‏ ‎техники ‎и‏ ‎подходы ‎от ‎профессиональных ‎звукорежиссёров

• Акустическая‏ ‎подготовка‏ ‎помещений с ‎Сергеем‏ ‎Комаром
• Мастер-класс ‎по‏ ‎редакции ‎и ‎сведению ‎восойверов ‎в‏ ‎игровом‏ ‎проекте
• Мастер-класс ‎с‏ ‎Сергеем ‎Комаром‏ ‎о ‎работе ‎с ‎доступными ‎плагинами‏ ‎
• Сведение‏ ‎оркестровой‏ ‎музыки
• Акустическое ‎оформление‏ ‎помещений
• Работа ‎в‏ ‎гибридной ‎студии.‏ ‎Сергей‏ ‎Комар
• Стрим ‎с‏ ‎Сергеем ‎Комаром ‎о ‎рабочих ‎темплейтах‏ ‎и ‎работе‏ ‎с‏ ‎референсами
• Мастер-класс ‎по ‎сведению‏ ‎кат-сцен

Мастер-классы ‎по‏ ‎работе ‎в ‎игровых ‎и‏ ‎аудиодвижках

Обучающие‏ ‎сессии ‎и‏ ‎практические ‎занятия‏ ‎от ‎профессиональных ‎аудиодизайнеров

• Работа ‎с ‎Metasound
• Мастер-класс‏ ‎на‏ ‎тему ‎Аттенюации‏ ‎в ‎изометрии
• Саунд-дизайн‏ ‎выстрелов ‎для ‎ААА-шутера ‎с ‎имплементацией‏ ‎с‏ ‎Александром‏ ‎Хилько
• Мастер-класс ‎с‏ ‎Александром ‎Хилько.‏ ‎Сведение ‎проекта‏ ‎в‏ ‎FMOD
• Мастер-класс ‎«Синтез‏ ‎двигателя ‎в ‎Wwise ‎и ‎интеграция‏ ‎звука ‎в‏ ‎Unreal‏ ‎Engine ‎5»
• Мастер-класс ‎по‏ ‎основам ‎работы‏ ‎в ‎Unreal ‎Engine ‎5
• Мастер-класс‏ ‎с‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем‏ ‎по ‎продвинутым‏ ‎звуковым ‎системам ‎в ‎UE
• Pure ‎data‏ ‎для‏ ‎Wwise. ‎Как‏ ‎озвучить ‎сцену‏ ‎без ‎единого ‎аудиофайла
• Игровой ‎прототип ‎на‏ ‎Unreal‏ ‎Engine‏ ‎4 ‎и‏ ‎звуковые ‎системы‏ ‎UE
• Озвучивание ‎системы‏ ‎движения‏ ‎на ‎основе‏ ‎animation ‎curve ‎в ‎Unity
• Предсведение ‎игрового‏ ‎проекта ‎в‏ ‎Wwise
• Spatial‏ ‎системы ‎и ‎акустика‏ ‎помещений ‎в‏ ‎Wwise
• Мастер-класс ‎по ‎озвучиванию ‎игры‏ ‎средствами‏ ‎Unity ‎с‏ ‎Александром ‎Хилько
• Интерактивная‏ ‎музыка
• Ревью ‎работ ‎курса ‎«Работа ‎со‏ ‎звуком‏ ‎в ‎Unreal‏ ‎Engine»
• Синтез ‎в‏ ‎Pure ‎Data. ‎Разработка ‎плагина ‎для‏ ‎WWISE
• Мастер-класс‏ ‎на‏ ‎тему ‎интерактивного‏ ‎звука.
• Мастер-класс ‎по‏ ‎работе ‎с‏ ‎C#
• Мастер-класс‏ ‎о ‎процедурном‏ ‎звуке ‎в ‎Unreal ‎Engine ‎5.
• Мастер-класс‏ ‎по ‎работе‏ ‎с‏ ‎кодом ‎в ‎ChatGPT
• Мастер-класс‏ ‎с ‎аудиодизайнером‏ ‎Иваном ‎Водолеевым ‎по ‎озвучиванию‏ ‎модели‏ ‎самолёта ‎в‏ ‎Microsoft ‎Flight‏ ‎Simulator
• Мастер-класс ‎c ‎Дмитрием ‎Мигалем ‎по‏ ‎озвучке‏ ‎танка ‎на‏ ‎Wwise ‎+‏ ‎Unreal ‎Engine ‎5

Мастер-классы ‎по ‎игровому‏ ‎звуку

Полезные‏ ‎онлайн-лекции‏ ‎о ‎создании‏ ‎звука ‎профессиональных‏ ‎саунд-дизайнеров

• Как ‎использовать‏ ‎звук‏ ‎из ‎игры‏ ‎в ‎качестве ‎референса
• Мастер-класс ‎с ‎саунд-дизайнером‏ ‎AK ‎Audio‏ ‎Ланной‏ ‎Вревской ‎о ‎записи‏ ‎шагов
• Звук ‎в‏ ‎игре ‎The ‎Unliving
• Синтез ‎в‏ ‎саунд-дизайне‏ ‎с ‎Дмитрием‏ ‎Мигалём
• Мастер-класс ‎по‏ ‎озвучиванию ‎прототипа ‎шутера ‎с ‎Дмитрием‏ ‎Мигалем
• Sci-Fi‏ ‎саунд-дизайн ‎с‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем
• Мастер-класс‏ ‎с ‎Александром ‎Хилько ‎по ‎работе‏ ‎в‏ ‎Izotope‏ ‎RX
• Работа ‎с‏ ‎синтезатором ‎Vital
• Мастер-класс‏ ‎с ‎Евгением‏ ‎Чигаревым.‏ ‎Синтез ‎звуков
• Мастер-класс.‏ ‎Доступные ‎методы ‎создания ‎аудиоплагинов
• Мастер-класс ‎по‏ ‎озвучиванию ‎рекламного‏ ‎ролика‏ ‎с ‎Евгением ‎Чигарёвым
• Мастер-класс‏ ‎по ‎озвучиванию‏ ‎игрового ‎трейлера
• Мастер-класс ‎по ‎работе‏ ‎в‏ ‎Serum
• Мастер-класс ‎с‏ ‎саунд-дизайнером ‎Saber‏ ‎Interactive ‎Алексеем ‎Авдотейко ‎на ‎тему‏ ‎полевой‏ ‎и ‎фоли-записи
• Мастер-класс‏ ‎с ‎Александром‏ ‎Горячевым. ‎Футуристический ‎саунд-дизайн
• Мастер-класс ‎по ‎работе‏ ‎со‏ ‎звуком‏ ‎с ‎аудиодиректором‏ ‎Unfrozen ‎Studio‏ ‎Романом ‎Федотовским
• Особенности‏ ‎звукового‏ ‎дизайна ‎в‏ ‎онлайн-шутерах
• Саунд-дизайнер ‎играет ‎в ‎Returnal
• Как ‎озвучивают‏ ‎игры
• Как ‎создается‏ ‎звук‏ ‎для ‎страшных ‎игр
• Как‏ ‎озвучивать ‎разные‏ ‎игровые ‎жанры
• Как ‎анализировать ‎звук‏ ‎в‏ ‎играх ‎и‏ ‎что ‎с‏ ‎этим ‎делать
• Создание ‎звука ‎и ‎музыки‏ ‎в‏ ‎игре ‎Skylore
• Разговор‏ ‎о ‎музыке‏ ‎в ‎играх
• Реверс-инжиниринг ‎и ‎синтез ‎автомобиля
• Саунд-дизайн‏ ‎в‏ ‎Reaper
• Особенности‏ ‎саунд-дизайна ‎в‏ ‎инди-индустрии
• Синтез ‎в‏ ‎музыке ‎и‏ ‎играх
• Каким‏ ‎образом ‎можно‏ ‎влиять ‎на ‎восприятие ‎через ‎саунд-дизайн
• Создание‏ ‎аудиологотипа
• Драматургия ‎и‏ ‎средства‏ ‎художественной ‎выразительности ‎в‏ ‎играх ‎и‏ ‎видео

Александр ‎Хилько:

Я‏ ‎глубоко ‎убежден, ‎что ‎озвучивать ‎игры‏ ‎должны ‎те‏ ‎люди,‏ ‎которые ‎в ‎них‏ ‎играют. ‎Но,‏ ‎помимо ‎наигранных ‎часов, ‎также‏ ‎важно‏ ‎и ‎умение‏ ‎анализировать ‎звук‏ ‎в ‎этих ‎играх. ‎Поэтому ‎на‏ ‎новом‏ ‎потоке ‎курса‏ ‎«Саунд-дизайн ‎для‏ ‎игр ‎и ‎видео» ‎я ‎попросил‏ ‎своих‏ ‎студентов‏ ‎(по ‎желанию)‏ ‎сделать ‎разбор‏ ‎звука ‎в‏ ‎их‏ ‎любимой ‎игре‏ ‎и ‎был ‎приятно ‎удивлен. ‎Ребята‏ ‎с ‎ответственностью‏ ‎отнеслись‏ ‎к ‎заданию ‎и‏ ‎сделали ‎классные‏ ‎разборы ‎с ‎примерами ‎и‏ ‎выводами.

Я‏ ‎решил ‎поделиться‏ ‎некоторыми ‎из‏ ‎этих ‎анализов ‎с ‎вами, ‎дорогие‏ ‎подписчики.‏ ‎Первый ‎на‏ ‎очереди ‎разбор‏ ‎от ‎Артёма ‎Петрова. ‎Приятного ‎прочтения!

Разработчик:‏ ‎Frictional‏ ‎Games

Движок‏ ‎игры: HPL ‎Engine‏ ‎3.5 ‎(собственный‏ ‎встроенный ‎аудиодвижок)

Как‏ ‎и‏ ‎остальные ‎жанры,‏ ‎жанр ‎хорроров ‎не ‎может ‎обойтись‏ ‎без ‎качественной‏ ‎звуковой‏ ‎составляющей. ‎Разработчики ‎из‏ ‎Frictional ‎Games‏ ‎уже ‎не ‎раз ‎демонстрировали‏ ‎интересный‏ ‎подход ‎к‏ ‎саунд-дизайну ‎в‏ ‎своих ‎проектах. ‎Предлагаю ‎в ‎общих‏ ‎деталях‏ ‎рассмотреть ‎звуковое‏ ‎оформление ‎и‏ ‎некоторые ‎геймплейные ‎аспекты ‎игры ‎Amnesia:‏ ‎The‏ ‎Bunker.

• Сеттинг

Стоит‏ ‎с ‎самого‏ ‎начала ‎затронуть‏ ‎сеттинг ‎—‏ ‎практически‏ ‎на ‎протяжении‏ ‎всей ‎игры ‎действия ‎происходят ‎в‏ ‎бункере ‎во‏ ‎время‏ ‎Первой ‎мировой ‎войны.‏ ‎По ‎стечению‏ ‎обстоятельств ‎главный ‎герой ‎оказался‏ ‎в‏ ‎бункере-ловушке ‎вместе‏ ‎с ‎таинственным‏ ‎монстром. ‎Целью ‎игры ‎является ‎выживание‏ ‎и‏ ‎спасение ‎из‏ ‎заваленного ‎бункера.

• Главная‏ ‎идея ‎— ‎связь ‎со ‎звуком

Вся‏ ‎игра‏ ‎строится‏ ‎на ‎звуковом‏ ‎взаимодействии. ‎У‏ ‎монстра ‎прекрасный‏ ‎слух!‏ ‎Любой ‎даже‏ ‎малозначительный ‎шум ‎может ‎отвлечь ‎тварь‏ ‎от ‎выбивания‏ ‎очередной‏ ‎деревянной ‎двери ‎и‏ ‎сосредоточить ‎на‏ ‎поиске ‎игрока. ‎Не ‎могу‏ ‎не‏ ‎отметить, ‎пожалуй,‏ ‎один ‎из‏ ‎самых ‎важных ‎инструментов ‎для ‎выживания‏ ‎в‏ ‎игре ‎—‏ ‎старый ‎динамо-фонарь.‏ ‎Его ‎приходится ‎каждый ‎раз ‎перезаряжать,‏ ‎издавая‏ ‎при‏ ‎этом ‎немалое‏ ‎количество ‎шума,‏ ‎которое, ‎разумеется,‏ ‎привлечёт‏ ‎к ‎вам‏ ‎лишнее ‎внимание. ‎На ‎звуке ‎в‏ ‎данной ‎игре‏ ‎завязано‏ ‎множество ‎предметов ‎и‏ ‎факторов. ‎Здесь‏ ‎можно ‎провести ‎параллель ‎с‏ ‎другой‏ ‎игрой ‎—‏ ‎Alien: ‎Isolation.‏ ‎И ‎в ‎одной, ‎и ‎в‏ ‎другой,‏ ‎шум ‎—‏ ‎ваш ‎главный‏ ‎противник.

• Саунд-дизайн

В ‎игре ‎приятное ‎и ‎богатое‏ ‎звуковое‏ ‎оформление.‏ ‎Есть ‎слышимая‏ ‎разница ‎в‏ ‎звучании ‎разных‏ ‎помещений‏ ‎в ‎бункере‏ ‎(например, ‎реверберация ‎звуков ‎бега ‎меняется‏ ‎в ‎зависимости‏ ‎от‏ ‎размера ‎помещения). ‎Каждый‏ ‎предмет ‎инвентаря,‏ ‎в ‎свою ‎очередь, ‎точно‏ ‎так‏ ‎же ‎имеет‏ ‎собственное ‎звуковое‏ ‎оформление. ‎К ‎примеру, ‎у ‎персонажа‏ ‎имеется‏ ‎револьвер, ‎выстрел‏ ‎которого ‎мгновенно‏ ‎оглушает ‎и ‎вызывает ‎звон ‎в‏ ‎ушах‏ ‎героя.‏ ‎Что ‎логично,‏ ‎так ‎как‏ ‎выстрел ‎был‏ ‎произведён‏ ‎в ‎ограниченном‏ ‎пространстве.

Разработчики ‎не ‎забыли ‎и ‎про‏ ‎физику ‎цепей,‏ ‎которые‏ ‎можно ‎задевать ‎и‏ ‎слышать ‎присущий‏ ‎им ‎металлический ‎звук.

Главный ‎противник‏ ‎в‏ ‎игре ‎также‏ ‎качественно ‎озвучен.‏ ‎Для ‎быстрого ‎передвижения ‎использует ‎разветвлённую‏ ‎сеть‏ ‎нор, ‎которая‏ ‎позволяет ‎быстро‏ ‎передвигаться ‎по ‎всему ‎бункеру, ‎преследуя‏ ‎главного‏ ‎героя.‏ ‎Такие ‎скрытые‏ ‎дислокации ‎сопровождаются‏ ‎звуками, ‎схожими‏ ‎с‏ ‎шарканьем ‎по‏ ‎вентиляции ‎и ‎позволяют ‎примерно ‎оценить,‏ ‎с ‎какой‏ ‎стороны‏ ‎ждать ‎опасность.

Когда ‎же‏ ‎мутант ‎выползает‏ ‎из ‎пробоины ‎в ‎стене,‏ ‎то‏ ‎издаёт ‎звуки‏ ‎рыка, ‎рокота‏ ‎и ‎тяжёлых ‎шагов ‎во ‎время‏ ‎передвижения.‏ ‎Звук ‎постоянно‏ ‎держит ‎игрока‏ ‎в ‎напряжении. ‎Будь ‎то ‎гнетущий‏ ‎эмбиент‏ ‎(основной‏ ‎фоновый ‎шум‏ ‎и ‎чуть‏ ‎слышимое ‎звуковое‏ ‎сопровождение‏ ‎синтезаторов ‎с‏ ‎протяжным ‎звучанием) ‎бункера ‎или, ‎периодически‏ ‎напоминающие ‎о‏ ‎том,‏ ‎что ‎на ‎поверхности‏ ‎идёт ‎война,‏ ‎раскаты ‎взрывов, ‎которые ‎сотрясают‏ ‎бункер,‏ ‎привнося ‎толику‏ ‎дискомфорта ‎в‏ ‎и ‎без ‎того ‎недружелюбную ‎атмосферу.‏ ‎Протагонист‏ ‎издаёт ‎немало‏ ‎шума.

Звук ‎шагов‏ ‎персонажа ‎с ‎лёгкостью ‎распространяется ‎по‏ ‎длинным‏ ‎коридорам‏ ‎убежища.

Ещё ‎из‏ ‎важного: ‎присутствуют‏ ‎звуки ‎выстрелов‏ ‎и‏ ‎криков ‎солдат‏ ‎(если ‎подойти ‎близко ‎к ‎заваленному‏ ‎проходу ‎на‏ ‎поверхность).

• Музыка

Музыку‏ ‎в ‎Amnesia: ‎The‏ ‎Bunker ‎практически‏ ‎неслышно. ‎У ‎ключевых ‎локаций‏ ‎присутствует‏ ‎собственная ‎музыкальная‏ ‎тема, ‎представляющая‏ ‎из ‎себя ‎атмосферный ‎ambient ‎с‏ ‎ненавязчивым‏ ‎«длинным» ‎звучанием,‏ ‎работающем ‎на‏ ‎дополнительном ‎погружении ‎в ‎атмосферу.

• Окружение

Также ‎хочу‏ ‎отметить‏ ‎интерактивное‏ ‎окружение. ‎Со‏ ‎множеством ‎предметов‏ ‎можно ‎и‏ ‎необходимо‏ ‎взаимодействовать. ‎Обычные‏ ‎объекты ‎можно ‎поднимать, ‎осматривать, ‎ронять‏ ‎и ‎бросать.‏ ‎И‏ ‎у ‎каждой ‎вещи‏ ‎есть ‎свой‏ ‎звук, ‎присущий ‎ей. ‎Звучание‏ ‎подобрано‏ ‎и ‎выверено‏ ‎так, ‎что‏ ‎ты ‎действительно ‎веришь ‎в ‎то,‏ ‎что‏ ‎взаимодействуешь ‎с‏ ‎тем ‎или‏ ‎иным ‎предметом. ‎Ко ‎всему ‎этому‏ ‎присутствуют‏ ‎точки,‏ ‎где ‎можно‏ ‎спрятаться ‎и‏ ‎переждать ‎некоторое‏ ‎время‏ ‎(но ‎это‏ ‎не ‎панацея, ‎так ‎как ‎существо‏ ‎всё ‎равно‏ ‎может‏ ‎вас ‎обнаружить).

• Геймплей

Игровой ‎процесс‏ ‎представляет ‎из‏ ‎себя ‎выживание ‎(без ‎базовых‏ ‎потребностей‏ ‎вроде ‎еды‏ ‎и ‎воды)‏ ‎с ‎попутным ‎поиском ‎необходимых ‎для‏ ‎побега‏ ‎предметов ‎и‏ ‎решением ‎некоторых‏ ‎головоломок. ‎Неумолимое ‎чудище ‎повсюду ‎преследует‏ ‎игрока

• Итог

Звук‏ ‎Amnesia:‏ ‎The ‎Bunker,‏ ‎на ‎мой‏ ‎взгляд, ‎выполняет‏ ‎свои‏ ‎задачи ‎по‏ ‎погружению ‎игрока ‎в ‎атмосферу ‎страха‏ ‎и ‎ужаса.‏ ‎В‏ ‎игре ‎приятно ‎взаимодействовать‏ ‎с ‎предметами‏ ‎и ‎окружением ‎из-за ‎правильной‏ ‎и‏ ‎логичной ‎звуковой‏ ‎передачи.