Дорогие ‎подписчики‏ ‎и ‎гости ‎канала!

Наш ‎проект ‎на‏ ‎Спонсоре ‎существует‏ ‎уже‏ ‎более ‎двух ‎лет‏ ‎и ‎за‏ ‎это ‎время ‎успел ‎накопиться‏ ‎солидный‏ ‎пласт ‎информации.‏ ‎И, ‎скажу‏ ‎вам ‎честно, ‎я ‎и ‎сам‏ ‎иногда‏ ‎теряюсь ‎в‏ ‎таком ‎обилии‏ ‎контента. ‎Поэтому ‎представляю ‎вашему ‎вниманию‏ ‎каталогизированный‏ ‎и‏ ‎упорядоченный ‎список‏ ‎всех ‎стримов,‏ ‎интервью, ‎мастер-классов‏ ‎и‏ ‎статей ‎доступных‏ ‎для ‎подписчиков.

Аналитика ‎звука ‎в ‎играх

Глубокие‏ ‎аналитические ‎обзоры‏ ‎и‏ ‎исследования ‎звука ‎в‏ ‎популярных ‎играх

• Звук‏ ‎в ‎пиксельных ‎играх ‎на‏ ‎примере‏ ‎Broforce ‎и‏ ‎Huntdown
• Достойный ‎звук‏ ‎в ‎Somerville
• Двуликий ‎Call ‎Of ‎Duty‏ ‎Black‏ ‎Ops ‎6
• Звучит‏ ‎уютно. ‎Tiny‏ ‎Glade
• Эмоциональный ‎звук ‎Hell ‎Blade ‎II
• Эвристики‏ ‎в‏ ‎игровом‏ ‎звуке
• Ретростилистика ‎звучания‏ ‎Dome ‎Keeper
• Реалистичная‏ ‎акустика ‎выстрелов‏ ‎в‏ ‎шутерах
• Микс ‎в‏ ‎игре, ‎в ‎которую ‎стоит ‎играть.‏ ‎Deep ‎Rock‏ ‎Galactic:‏ ‎Survivor
• Составление ‎аудиоконцепта ‎для‏ ‎карточной ‎игры-симулятора
• Как‏ ‎звучит ‎демократия. ‎Helldivers ‎II
• Звук‏ ‎в‏ ‎пошаговых ‎стратегиях.‏ ‎The ‎Lamplighters‏ ‎League
• Энциклопедия ‎звука ‎в ‎шутерах ‎Call‏ ‎Of‏ ‎Duty ‎Modern‏ ‎Warfare ‎3
• Звук‏ ‎в ‎The ‎Ascent. ‎Брутально ‎и‏ ‎стильно
• Как‏ ‎в‏ ‎кино. ‎Звук‏ ‎в ‎Hitman‏ ‎III
• Несбывшиеся ‎мечты‏ ‎Callisto‏ ‎Protocol
• Простота ‎звука‏ ‎в ‎Desperados ‎3
• Сумасшедший ‎мир ‎High‏ ‎On ‎Life
• Пример‏ ‎для‏ ‎подражания ‎God ‎Of‏ ‎War: ‎Ragnarök
• Звукоориентированные‏ ‎игры
• Звук ‎в ‎анимационных ‎квестах
• Культурный‏ ‎феномен‏ ‎Atomic ‎Heart
• Погружение‏ ‎в ‎будущее.‏ ‎Cyberpunk ‎2077
• Охота ‎за ‎звуком ‎в‏ ‎Hunt:‏ ‎Showdown
• Волшебство ‎и‏ ‎магия ‎Hogwarts‏ ‎Legacy
• Японская ‎школа ‎звука ‎в ‎Legend‏ ‎of‏ ‎Zelda:‏ ‎Tears ‎of‏ ‎the ‎Kingdom
• Эхо‏ ‎Санктуария. ‎Разбор‏ ‎звука‏ ‎Diablo ‎4
• Волшебная‏ ‎музыка ‎Hogwarts ‎Legacy
• Каноничный ‎звук ‎пошаговой‏ ‎стратегии ‎в‏ ‎Jagged‏ ‎Alliance ‎3
• Звук ‎транспорта‏ ‎в ‎гоночных‏ ‎симуляторах
• Концептуальный ‎звук ‎Scorn
• Простой ‎и‏ ‎красивый‏ ‎звук ‎в‏ ‎Planet ‎Of‏ ‎Lana
• Нереференс ‎звука ‎Dying ‎Light ‎2
• Эффект‏ ‎Cocoon‏ ‎или ‎как‏ ‎сделать ‎лучший‏ ‎звук ‎в ‎игре
• Как ‎должен ‎звучать‏ ‎хоррор.‏ ‎Alan‏ ‎Wake ‎2

Аналитические‏ ‎разборы ‎звука‏ ‎в ‎играх‏ ‎от‏ ‎моих ‎студентов

• Анализ‏ ‎саунд-дизайна ‎игры ‎Amnesia: ‎The ‎Bunker
• Анализ‏ ‎звука ‎в‏ ‎Legacy‏ ‎of ‎Kain: ‎Soul‏ ‎Reaver ‎от‏ ‎Анастасии ‎Зимовской

Стримы

Вдохновляющие ‎мотивационные ‎стримы‏ ‎и‏ ‎ламповые ‎беседы

• Интервью‏ ‎с ‎аудиодиректором‏ ‎Playkot ‎Романом ‎Кавергой
• Ламповый ‎стрим ‎с‏ ‎саунд-дизайнерами
• Ламповая‏ ‎встреча ‎с‏ ‎Марией ‎Назаровой‏ ‎и ‎Ланной ‎Вревской
• Ламповая ‎встреча ‎с‏ ‎разбором‏ ‎вакансий‏ ‎и ‎тестовых‏ ‎заданий
• Релокация ‎—‏ ‎как, ‎куда‏ ‎и‏ ‎зачем
• Ламповая ‎встреча‏ ‎с ‎Александром ‎Хилько ‎и ‎Дмитрием‏ ‎Мигалем
• Ламповый ‎Стрим‏ ‎С‏ ‎Евгением ‎Чигаревым. ‎Слушаем‏ ‎саунд-дизайн ‎в‏ ‎роликах
• Стрим ‎с ‎Александром ‎Хилько‏ ‎—‏ ‎как ‎слушать‏ ‎игры?
• Встреча ‎с‏ ‎выпускниками ‎XSSR ‎Academy ‎об ‎устройстве‏ ‎на‏ ‎работу
• Ламповая ‎встреча‏ ‎с ‎саунд-дизайнером‏ ‎Андреем ‎Довгало
• Стрим ‎о ‎проактивности ‎и‏ ‎продуктивной‏ ‎работе
• Инвестиции‏ ‎в ‎себя‏ ‎и ‎саморазвитие
• Беседа‏ ‎с ‎аудиодизайнерами‏ ‎студии‏ ‎Wargaming
• Стрим ‎с‏ ‎микс-инженером ‎Сергеем ‎Комаром
• Творческое ‎выгорание
• Работа ‎с‏ ‎заказчиками
• Ламповый ‎стрим‏ ‎с‏ ‎Евгением ‎Чигарёвым ‎по‏ ‎работе ‎в‏ ‎Ableton ‎Live
• Стрим ‎про ‎старт‏ ‎в‏ ‎индустрии ‎с‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем

Интервью

Эксклюзивные‏ ‎интервью ‎с ‎представителями ‎отрасли ‎и‏ ‎экспертами‏ ‎звука

• Интервью ‎с‏ ‎Ильей ‎Колмаковым‏ ‎саунд-дизайнером ‎Lesta ‎Games
• Интервью ‎с ‎композитором‏ ‎Романом‏ ‎Сырги
• Интервью‏ ‎с ‎Павлом‏ ‎Петровски ‎саунд-дизайнером‏ ‎и ‎композитором‏ ‎про‏ ‎звук ‎в‏ ‎игре ‎Hand ‎In ‎Hand
• Создание ‎звука‏ ‎в ‎инди-играх
• Интервью‏ ‎с‏ ‎Юрием ‎Бочкаревым ‎звукорежиссёром‏ ‎Lesta ‎Games
• Анимация‏ ‎в ‎играх ‎— ‎интервью‏ ‎с‏ ‎Кириллом ‎Кравченко,‏ ‎лид-аниматором ‎Wargaming
• Интервью‏ ‎с ‎рекрутером ‎Wargaming
• Трудоустройство ‎и ‎фриланс.‏ ‎Интервью‏ ‎с ‎выпускниками‏ ‎школы
• Интервью ‎с‏ ‎саунд-продюсером ‎Playrix
• Стрим ‎с ‎Еленой ‎Архиповой‏ ‎—‏ ‎рекрутером‏ ‎Mail.ru
• Интервью ‎Сергея‏ ‎Комара ‎с‏ ‎Rauf ‎&‏ ‎Faik
• Интервью‏ ‎с ‎игровым‏ ‎продюсером ‎Антоном ‎Волковым
• Интервью ‎с ‎инженером‏ ‎по ‎тестированию‏ ‎звука
• Разговор‏ ‎с ‎техническим ‎саунд-дизайнером‏ ‎проекта ‎Atomic‏ ‎Heart
• Встреча-интервью ‎с ‎моушен-дизайнером ‎Вячеславом‏ ‎Соловьевым
• Интервью‏ ‎с ‎композитором‏ ‎Иваном ‎Шанцевым
• Интервью‏ ‎с ‎саунд-дизайнером ‎хоррора ‎DarKnot ‎Олегом‏ ‎Тютюнниковым
• Интервью‏ ‎с ‎Эльвирой‏ ‎Т

Мастер-классы ‎о‏ ‎создании ‎музыки

Полезный ‎контент ‎о ‎том,‏ ‎как‏ ‎создавать‏ ‎музыку ‎для‏ ‎игр ‎или‏ ‎линейных ‎медиа

• Мастер-класс.‏ ‎Создание‏ ‎эмбиентных ‎треков‏ ‎в ‎стиле ‎Sci-Fi
• Музыка ‎в ‎игре‏ ‎The ‎Unliving
• Библиотеки‏ ‎для‏ ‎создания ‎оркестровой ‎и‏ ‎гибридной ‎музыки
• Интерактивная‏ ‎музыка ‎на ‎примере ‎новогоднего‏ ‎ангара‏ ‎в ‎WoT
• Использование‏ ‎лейтмотивов ‎в‏ ‎музыке
• Музыка ‎для ‎World ‎of ‎Tanks‏ ‎«Дорога‏ ‎на ‎Берлин»
• Сочинение‏ ‎музыкальной ‎композиции‏ ‎для ‎видео
• Звук ‎и ‎музыка ‎в‏ ‎«Мирный-13»‏ ‎World‏ ‎of ‎Tanks
• Мастер-класс‏ ‎Ивана ‎Кучеренко‏ ‎по ‎музыкальной‏ ‎форме
• Музыка‏ ‎для ‎линейных‏ ‎медиа
• Создание ‎трейлерной ‎музыки
• Мастер-класс ‎«Работа ‎с‏ ‎референс ‎композицией»
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎созданию ‎музыки ‎для‏ ‎казуальных ‎игр
• Мастер-класс‏ ‎с ‎композитором ‎Lesta ‎Games‏ ‎Алесем‏ ‎Соболем ‎по‏ ‎работе ‎с‏ ‎перкуссией
• Мастер-класс ‎по ‎созданию ‎дронов ‎и‏ ‎атмосфер

Музыкальное‏ ‎продюсирование ‎

Стримы‏ ‎и ‎мастер-классы‏ ‎для ‎музыкантов ‎и ‎музыкальных ‎продюсеров

• Стрим‏ ‎с‏ ‎Евгением‏ ‎Чигаревым ‎«Семплирование‏ ‎в ‎Ableton»
• Создание‏ ‎эмбиента ‎в‏ ‎музыке‏ ‎и ‎играх
• Введение‏ ‎в ‎Ableton ‎Live
• Диджеинг ‎в ‎Ableton‏ ‎live
• Создание ‎музыки‏ ‎в‏ ‎стиле ‎Ambient
• Бесплатные ‎инструменты‏ ‎для ‎создания‏ ‎музыки
• Авторские ‎права ‎в ‎звуке
• Музыкальный‏ ‎саунд-дизайн
• Создание‏ ‎музыки ‎в‏ ‎стиле ‎техно
• Мастер-класс‏ ‎«Базовый ‎Ableton ‎Live»

Мастер-классы ‎по ‎сведению‏ ‎и‏ ‎мастерингу

Рабочие ‎техники‏ ‎и ‎подходы‏ ‎от ‎профессиональных ‎звукорежиссёров

• Акустическая ‎подготовка ‎помещений с‏ ‎Сергеем‏ ‎Комаром
• Мастер-класс‏ ‎по ‎редакции‏ ‎и ‎сведению‏ ‎восойверов ‎в‏ ‎игровом‏ ‎проекте
• Мастер-класс ‎с‏ ‎Сергеем ‎Комаром ‎о ‎работе ‎с‏ ‎доступными ‎плагинами‏ ‎
• Сведение‏ ‎оркестровой ‎музыки
• Акустическое ‎оформление‏ ‎помещений
• Работа ‎в‏ ‎гибридной ‎студии. ‎Сергей ‎Комар
• Стрим‏ ‎с‏ ‎Сергеем ‎Комаром‏ ‎о ‎рабочих‏ ‎темплейтах ‎и ‎работе ‎с ‎референсами
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎сведению ‎кат-сцен

Мастер-классы‏ ‎по ‎работе‏ ‎в ‎игровых ‎и ‎аудиодвижках

Обучающие ‎сессии‏ ‎и‏ ‎практические‏ ‎занятия ‎от‏ ‎профессиональных ‎аудиодизайнеров

• Мастер-класс‏ ‎по ‎работе‏ ‎в‏ ‎связке ‎Wwise‏ ‎и ‎Unreal ‎Engine ‎5
• Мастер-класс ‎по‏ ‎озвучиванию ‎игры‏ ‎в‏ ‎стиле ‎фэнтези ‎в‏ ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5
• Работа ‎с ‎Metasound
• Мастер-класс ‎на‏ ‎тему‏ ‎Аттенюации ‎в‏ ‎изометрии
• Саунд-дизайн ‎выстрелов‏ ‎для ‎ААА-шутера ‎с ‎имплементацией ‎с‏ ‎Александром‏ ‎Хилько
• Мастер-класс ‎с‏ ‎Александром ‎Хилько.‏ ‎Сведение ‎проекта ‎в ‎FMOD
• Мастер-класс ‎«Синтез‏ ‎двигателя‏ ‎в‏ ‎Wwise ‎и‏ ‎интеграция ‎звука‏ ‎в ‎Unreal‏ ‎Engine‏ ‎5»
• Мастер-класс ‎по‏ ‎основам ‎работы ‎в ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5
• Мастер-класс ‎с‏ ‎Дмитрием‏ ‎Мигалем ‎по ‎продвинутым‏ ‎звуковым ‎системам‏ ‎в ‎UE
• Pure ‎data ‎для‏ ‎Wwise.‏ ‎Как ‎озвучить‏ ‎сцену ‎без‏ ‎единого ‎аудиофайла
• Игровой ‎прототип ‎на ‎Unreal‏ ‎Engine‏ ‎4 ‎и‏ ‎звуковые ‎системы‏ ‎UE
• Озвучивание ‎системы ‎движения ‎на ‎основе‏ ‎animation‏ ‎curve‏ ‎в ‎Unity
• Предсведение‏ ‎игрового ‎проекта‏ ‎в ‎Wwise
• Spatial‏ ‎системы‏ ‎и ‎акустика‏ ‎помещений ‎в ‎Wwise
• Мастер-класс ‎по ‎озвучиванию‏ ‎игры ‎средствами‏ ‎Unity‏ ‎с ‎Александром ‎Хилько
• Интерактивная‏ ‎музыка
• Ревью ‎работ‏ ‎курса ‎«Работа ‎со ‎звуком‏ ‎в‏ ‎Unreal ‎Engine»
• Синтез‏ ‎в ‎Pure‏ ‎Data. ‎Разработка ‎плагина ‎для ‎WWISE
• Мастер-класс‏ ‎на‏ ‎тему ‎интерактивного‏ ‎звука.
• Мастер-класс ‎по‏ ‎работе ‎с ‎C#
• Мастер-класс ‎о ‎процедурном‏ ‎звуке‏ ‎в‏ ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5.
• Мастер-класс ‎по‏ ‎работе ‎с‏ ‎кодом‏ ‎в ‎ChatGPT
• Мастер-класс‏ ‎с ‎аудиодизайнером ‎Иваном ‎Водолеевым ‎по‏ ‎озвучиванию ‎модели‏ ‎самолёта‏ ‎в ‎Microsoft ‎Flight‏ ‎Simulator
• Мастер-класс ‎c‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем ‎по ‎озвучке‏ ‎танка‏ ‎на ‎Wwise‏ ‎+ ‎Unreal‏ ‎Engine ‎5

Мастер-классы ‎по ‎саунд-дизайну

Полезные ‎онлайн-лекции‏ ‎о‏ ‎создании ‎звука‏ ‎профессиональных ‎саунд-дизайнеров

• Синтез‏ ‎для ‎самых ‎маленьких ‎с ‎Евгением‏ ‎Чигарёвым
• Саунд-дизайн‏ ‎аниме‏ ‎с ‎Дмитрием‏ ‎Мигалём
• Редизайн ‎абилки‏ ‎из ‎Dota‏ ‎2
• Как‏ ‎использовать ‎звук‏ ‎из ‎игры ‎в ‎качестве ‎референса
• Мастер-класс‏ ‎с ‎саунд-дизайнером‏ ‎AK‏ ‎Audio ‎Ланной ‎Вревской‏ ‎о ‎записи‏ ‎шагов
• Звук ‎в ‎игре ‎The‏ ‎Unliving
• Синтез‏ ‎в ‎саунд-дизайне‏ ‎с ‎Дмитрием‏ ‎Мигалём
• Мастер-класс ‎по ‎озвучиванию ‎прототипа ‎шутера‏ ‎с‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем
• Sci-Fi‏ ‎саунд-дизайн ‎с‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем
• Мастер-класс ‎с ‎Александром ‎Хилько‏ ‎по‏ ‎работе‏ ‎в ‎Izotope‏ ‎RX
• Работа ‎с‏ ‎синтезатором ‎Vital
• Мастер-класс‏ ‎с‏ ‎Евгением ‎Чигаревым.‏ ‎Синтез ‎звуков
• Мастер-класс. ‎Доступные ‎методы ‎создания‏ ‎аудиоплагинов
• Мастер-класс ‎по‏ ‎озвучиванию‏ ‎рекламного ‎ролика ‎с‏ ‎Евгением ‎Чигарёвым
• Мастер-класс‏ ‎по ‎озвучиванию ‎игрового ‎трейлера
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎работе ‎в‏ ‎Serum
• Мастер-класс ‎с‏ ‎саунд-дизайнером ‎Saber ‎Interactive ‎Алексеем ‎Авдотейко‏ ‎на‏ ‎тему ‎полевой‏ ‎и ‎фоли-записи
• Мастер-класс‏ ‎с ‎Александром ‎Горячевым. ‎Футуристический ‎саунд-дизайн
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎работе‏ ‎со ‎звуком‏ ‎с ‎аудиодиректором‏ ‎Unfrozen ‎Studio‏ ‎Романом‏ ‎Федотовским
• Особенности ‎звукового‏ ‎дизайна ‎в ‎онлайн-шутерах
• Саунд-дизайнер ‎играет ‎в‏ ‎Returnal
• Как ‎озвучивают‏ ‎игры
• Как‏ ‎создается ‎звук ‎для‏ ‎страшных ‎игр
• Как‏ ‎озвучивать ‎разные ‎игровые ‎жанры
• Как‏ ‎анализировать‏ ‎звук ‎в‏ ‎играх ‎и‏ ‎что ‎с ‎этим ‎делать
• Создание ‎звука‏ ‎и‏ ‎музыки ‎в‏ ‎игре ‎Skylore
• Разговор‏ ‎о ‎музыке ‎в ‎играх
• Реверс-инжиниринг ‎и‏ ‎синтез‏ ‎автомобиля
• Саунд-дизайн‏ ‎в ‎Reaper
• Особенности‏ ‎саунд-дизайна ‎в‏ ‎инди-индустрии
• Синтез ‎в‏ ‎музыке‏ ‎и ‎играх
• Каким‏ ‎образом ‎можно ‎влиять ‎на ‎восприятие‏ ‎через ‎саунд-дизайн
• Создание‏ ‎аудиологотипа
• Драматургия‏ ‎и ‎средства ‎художественной‏ ‎выразительности ‎в‏ ‎играх ‎и ‎видео

Legacy ‎of‏ ‎Kain: ‎Soul ‎Reaver ‎— компьютерная ‎игра‏ ‎от ‎3-го‏ ‎лица‏ ‎в ‎жанре ‎action-adventure,‏ ‎разработанная ‎Crystal‏ ‎Dynamics ‎и ‎издана ‎Eidos‏ ‎Interactive.‏ ‎Вышла ‎на‏ ‎платформах: ‎Sony‏ ‎PlayStation, ‎ПК ‎и ‎Sega ‎Dreamcast.‏ ‎Является‏ ‎сиквелом ‎к‏ ‎Blood ‎Omen.‏ ‎Год ‎выхода ‎— ‎1999, ‎ремастер‏ ‎2024.

Сеттинг‏ ‎и‏ ‎сюжет

События ‎разворачиваются‏ ‎в ‎мире‏ ‎Носгот, ‎который‏ ‎пришел‏ ‎в ‎упадок‏ ‎из-за ‎действий ‎Каина ‎— ‎одного‏ ‎из ‎хранителей‏ ‎колонн‏ ‎Носгота, ‎важного ‎артефакта‏ ‎для ‎баланса‏ ‎мира. ‎Каин ‎— ‎вампир‏ ‎и,‏ ‎желая ‎поработить‏ ‎земли ‎и‏ ‎истребить ‎людей, ‎он ‎создал ‎кланы‏ ‎себе‏ ‎подобных. ‎Главный‏ ‎герой ‎игры‏ ‎— ‎Разиэль ‎— ‎бывший ‎вампир‏ ‎и‏ ‎лейтенант‏ ‎армии ‎Каина.‏ ‎Был ‎сброшен‏ ‎в ‎Озеро‏ ‎Мертвых,‏ ‎где ‎через‏ ‎1000 ‎лет ‎его, ‎в ‎виде‏ ‎духа, ‎воскрешает‏ ‎Древний‏ ‎Бог, ‎который ‎призывает‏ ‎отомстить ‎Каину‏ ‎и ‎восстановить ‎Носгот.

Геймплей

На ‎протяжении‏ ‎всей‏ ‎игры ‎Разиэль‏ ‎перемещается ‎между‏ ‎миром ‎мертвых ‎(потусторонним) ‎и ‎миром‏ ‎живых,‏ ‎сражается ‎с‏ ‎бывшими ‎братьями‏ ‎вампирами ‎и ‎разгадывает ‎загадки ‎Носгота.‏ ‎Для‏ ‎того,‏ ‎чтобы ‎восстановить‏ ‎свою ‎энергию‏ ‎— ‎Разиэль‏ ‎поглощает‏ ‎души ‎врагов.‏ ‎В ‎качестве ‎оружия ‎в ‎мире‏ ‎живых, ‎помимо‏ ‎рукопашного‏ ‎боя, ‎используются ‎различные‏ ‎предметы ‎—‏ ‎камни, ‎алебарды, ‎факела, ‎посохи‏ ‎и‏ ‎т. ‎д.‏ ‎В ‎мире‏ ‎мертвых ‎нельзя ‎использовать ‎предметы. ‎На‏ ‎одной‏ ‎из ‎стадий‏ ‎сюжета ‎оружием‏ ‎становится ‎клинок ‎— ‎Похититель ‎Душ,‏ ‎который‏ ‎сливается‏ ‎с ‎Разиэлем,‏ ‎как ‎одно‏ ‎целое. ‎Разиэль‏ ‎может‏ ‎улучшать ‎как‏ ‎и ‎свои ‎навыки, ‎так ‎и‏ ‎способности ‎меча.

Музыка

Музыка‏ ‎в‏ ‎игре, ‎по ‎задумке‏ ‎разработчиков, ‎меняется‏ ‎в ‎зависимости ‎от ‎игровой‏ ‎ситуации‏ ‎— ‎приближение‏ ‎врагов, ‎бой,‏ ‎плавание, ‎перемещение ‎в ‎другой ‎мир.‏ ‎В‏ ‎потустороннем ‎мире‏ ‎музыка ‎более‏ ‎этернальная, ‎с ‎большим ‎пространством ‎и‏ ‎вполне‏ ‎уместными‏ ‎эффектами ‎в‏ ‎виде ‎криков\стонов‏ ‎людей ‎и‏ ‎воем‏ ‎зверей.

Музыка ‎в‏ ‎игре ‎меняется ‎не ‎только ‎от‏ ‎действий ‎игрока,‏ ‎но‏ ‎и ‎в ‎зависимости‏ ‎от ‎локации‏ ‎клана ‎вампиров, ‎которыми ‎окружен‏ ‎главный‏ ‎герой. ‎Это‏ ‎было ‎сделано‏ ‎для ‎того, ‎чтобы ‎передать ‎специфику‏ ‎и‏ ‎характер ‎клана.‏ ‎В ‎локации‏ ‎Некрополис, ‎к ‎примеру, ‎в ‎музыке‏ ‎добавлен‏ ‎эффект‏ ‎рассыпающихся ‎костей.

В‏ ‎некоторых ‎моментах‏ ‎и ‎локациях‏ ‎музыка‏ ‎достаточно ‎воинственная,‏ ‎с ‎этническими ‎элементами. ‎Она ‎не‏ ‎только ‎держит‏ ‎в‏ ‎тонусе ‎игрока, ‎но‏ ‎и ‎чем-то‏ ‎напоминает ‎военный ‎марш ‎из-за‏ ‎обилия‏ ‎ударных.

С ‎приближением‏ ‎врагов ‎—‏ ‎музыка ‎становится ‎более ‎быстрой ‎и,‏ ‎как‏ ‎будто, ‎призывает‏ ‎игрока ‎сосредоточиться‏ ‎на ‎опасности. ‎Иногда ‎музыка ‎напоминает‏ ‎что-то‏ ‎экспериментальное‏ ‎и ‎выглядит,‏ ‎как ‎набор‏ ‎разных ‎звуковых‏ ‎семплов.

Звуки

Отдельно‏ ‎хочется ‎отметить‏ ‎звуки ‎окружающей ‎среды, ‎которые ‎добавляют‏ ‎эффекта ‎присутствия.‏ ‎Дизайнеры‏ ‎озвучили ‎птиц ‎—‏ ‎воронов ‎(крылья,‏ ‎карканье), ‎не ‎забыли ‎про‏ ‎звуки‏ ‎водопада ‎с‏ ‎криками ‎душ,‏ ‎звук ‎горящего ‎факела, ‎звук ‎передвигающихся‏ ‎каменных‏ ‎блоков, ‎открытия‏ ‎дверей ‎и‏ ‎др. ‎Один ‎из ‎главных ‎звуков‏ ‎—‏ ‎звук‏ ‎пожирания ‎души‏ ‎отлично ‎отражает‏ ‎данное ‎действие.

Звуки‏ ‎монстров‏ ‎напоминают ‎смесь‏ ‎звуков ‎животных ‎и ‎людей ‎и‏ ‎классическую ‎озвучку‏ ‎зомби.‏ ‎Иногда ‎есть ‎ощущение‏ ‎скудности ‎разнообразия,‏ ‎но ‎не ‎стоит ‎забывать‏ ‎о‏ ‎том, ‎что‏ ‎игра ‎вышла‏ ‎в ‎1999 ‎году, ‎а ‎разработка‏ ‎имела‏ ‎ограниченный ‎бюджет.‏ ‎Звук ‎удара‏ ‎Пожирателем ‎душ ‎(мечом) ‎— ‎звук‏ ‎энергии,‏ ‎ведь‏ ‎это ‎не‏ ‎материальный ‎меч,‏ ‎а ‎оружие‏ ‎из‏ ‎потустороннего ‎мира.‏ ‎Взаимодействие ‎персонажа ‎со ‎средой ‎тоже‏ ‎обозначено ‎—‏ ‎шаги,‏ ‎расправление ‎крыльев, ‎карабканье‏ ‎по ‎стене,‏ ‎прохождение ‎через ‎решетку, ‎переход‏ ‎между‏ ‎мирами, ‎переключение‏ ‎всевозможных ‎рубильников.

Голоса

Голос‏ ‎Разиэля, ‎Каина, ‎Мертвого ‎Бога ‎и‏ ‎других‏ ‎персонажей ‎подобраны‏ ‎очень ‎хорошо,‏ ‎они ‎дополняют ‎образ ‎и ‎не‏ ‎выбиваются‏ ‎из‏ ‎их ‎характера.‏ ‎Рассмотрим, ‎как‏ ‎пример, ‎голос‏ ‎Разиэля‏ ‎— ‎его‏ ‎можно ‎описать ‎как ‎четкий, ‎мягкий,‏ ‎вдумчивый.

Спокойный ‎и‏ ‎рассудительный,‏ ‎соответствует ‎предполагаемому ‎возрасту‏ ‎и ‎достаточно‏ ‎теплый, ‎ведь ‎это ‎главный‏ ‎позитивный‏ ‎герой ‎данной‏ ‎игры. ‎Еще‏ ‎один ‎пример ‎— ‎Голос ‎Мертвого‏ ‎Бога.‏ ‎Действительно ‎звучит,‏ ‎как ‎нечто‏ ‎божественное, ‎возвышенное. ‎Что-то, ‎что ‎очень‏ ‎старое,‏ ‎величественное,‏ ‎обладающее ‎большим‏ ‎могуществом ‎и‏ ‎знаниями. ‎Мертвый‏ ‎Бог‏ ‎подсказывает ‎главному‏ ‎герою ‎на ‎протяжении ‎всей ‎игры.‏ ‎Но ‎сложно‏ ‎понять,‏ ‎злая ‎или ‎добрая‏ ‎личность ‎скрывается‏ ‎за ‎данным ‎голосом.

Недочеты

Возможно, ‎во‏ ‎имя‏ ‎экономии, ‎некоторые‏ ‎звуки ‎дублировались‏ ‎в ‎использовании, ‎что ‎не ‎всегда‏ ‎соответствовало‏ ‎действию.

Несколько ‎примеров:

1) Звук‏ ‎подбора ‎оружия‏ ‎идентичен ‎звуку ‎действия ‎в ‎главном‏ ‎меню‏ ‎и‏ ‎совершенно ‎не‏ ‎подходит.

2) Звук ‎шагов‏ ‎героя ‎не‏ ‎меняется‏ ‎в ‎зависимости‏ ‎от ‎поверхности ‎и ‎одинаков, ‎как‏ ‎для ‎каменных‏ ‎плит,‏ ‎так ‎и ‎для‏ ‎поверхности ‎с‏ ‎землей. ‎Так ‎же, ‎когда‏ ‎подразумевается,‏ ‎что ‎Разиэль‏ ‎бесшумно ‎подкрадывается‏ ‎— ‎звук ‎остается ‎похожим ‎на‏ ‎обычные‏ ‎шаги ‎и‏ ‎не ‎делается‏ ‎тише.

3) Звук ‎открытия ‎каменной ‎двери ‎такой‏ ‎же,‏ ‎как‏ ‎и ‎звук‏ ‎открытия ‎деревянной.

Итог

Музыка‏ ‎создает ‎настроение,‏ ‎она‏ ‎не ‎мешает,‏ ‎но ‎задает ‎отношение ‎к ‎той‏ ‎или ‎иной‏ ‎ситуации,‏ ‎меняясь ‎при ‎попадании‏ ‎героя ‎в‏ ‎определенное ‎окружение. ‎Она ‎так‏ ‎же‏ ‎подчеркивает ‎готическую‏ ‎атмосферу ‎и‏ ‎мрачность ‎игры, ‎напряженность ‎ситуации. ‎И‏ ‎даже‏ ‎с ‎учетом‏ ‎недочетов ‎по‏ ‎звукам, ‎хочется ‎сказать, ‎что ‎была‏ ‎проделана‏ ‎колоссальная‏ ‎кропотливая ‎работа.‏ ‎Ведь ‎OST‏ ‎из ‎игры‏ ‎запоминается‏ ‎надолго ‎и‏ ‎игра ‎оставляет ‎после ‎себя ‎желание‏ ‎обязательно ‎пройти‏ ‎ее‏ ‎когда-нибудь ‎еще ‎раз.

Александр ‎Хилько:

Я‏ ‎глубоко ‎убежден, ‎что ‎озвучивать ‎игры‏ ‎должны ‎те‏ ‎люди,‏ ‎которые ‎в ‎них‏ ‎играют. ‎Но,‏ ‎помимо ‎наигранных ‎часов, ‎также‏ ‎важно‏ ‎и ‎умение‏ ‎анализировать ‎звук‏ ‎в ‎этих ‎играх. ‎Поэтому ‎на‏ ‎новом‏ ‎потоке ‎курса‏ ‎«Саунд-дизайн ‎для‏ ‎игр ‎и ‎видео» ‎я ‎попросил‏ ‎своих‏ ‎студентов‏ ‎(по ‎желанию)‏ ‎сделать ‎разбор‏ ‎звука ‎в‏ ‎их‏ ‎любимой ‎игре‏ ‎и ‎был ‎приятно ‎удивлен. ‎Ребята‏ ‎с ‎ответственностью‏ ‎отнеслись‏ ‎к ‎заданию ‎и‏ ‎сделали ‎классные‏ ‎разборы ‎с ‎примерами ‎и‏ ‎выводами.

Я‏ ‎решил ‎поделиться‏ ‎некоторыми ‎из‏ ‎этих ‎анализов ‎с ‎вами, ‎дорогие‏ ‎подписчики.‏ ‎Первый ‎на‏ ‎очереди ‎разбор‏ ‎от ‎Артёма ‎Петрова. ‎Приятного ‎прочтения!

Разработчик:‏ ‎Frictional‏ ‎Games

Движок‏ ‎игры: HPL ‎Engine‏ ‎3.5 ‎(собственный‏ ‎встроенный ‎аудиодвижок)

Как‏ ‎и‏ ‎остальные ‎жанры,‏ ‎жанр ‎хорроров ‎не ‎может ‎обойтись‏ ‎без ‎качественной‏ ‎звуковой‏ ‎составляющей. ‎Разработчики ‎из‏ ‎Frictional ‎Games‏ ‎уже ‎не ‎раз ‎демонстрировали‏ ‎интересный‏ ‎подход ‎к‏ ‎саунд-дизайну ‎в‏ ‎своих ‎проектах. ‎Предлагаю ‎в ‎общих‏ ‎деталях‏ ‎рассмотреть ‎звуковое‏ ‎оформление ‎и‏ ‎некоторые ‎геймплейные ‎аспекты ‎игры ‎Amnesia:‏ ‎The‏ ‎Bunker.

• Сеттинг

Стоит‏ ‎с ‎самого‏ ‎начала ‎затронуть‏ ‎сеттинг ‎—‏ ‎практически‏ ‎на ‎протяжении‏ ‎всей ‎игры ‎действия ‎происходят ‎в‏ ‎бункере ‎во‏ ‎время‏ ‎Первой ‎мировой ‎войны.‏ ‎По ‎стечению‏ ‎обстоятельств ‎главный ‎герой ‎оказался‏ ‎в‏ ‎бункере-ловушке ‎вместе‏ ‎с ‎таинственным‏ ‎монстром. ‎Целью ‎игры ‎является ‎выживание‏ ‎и‏ ‎спасение ‎из‏ ‎заваленного ‎бункера.

• Главная‏ ‎идея ‎— ‎связь ‎со ‎звуком

Вся‏ ‎игра‏ ‎строится‏ ‎на ‎звуковом‏ ‎взаимодействии. ‎У‏ ‎монстра ‎прекрасный‏ ‎слух!‏ ‎Любой ‎даже‏ ‎малозначительный ‎шум ‎может ‎отвлечь ‎тварь‏ ‎от ‎выбивания‏ ‎очередной‏ ‎деревянной ‎двери ‎и‏ ‎сосредоточить ‎на‏ ‎поиске ‎игрока. ‎Не ‎могу‏ ‎не‏ ‎отметить, ‎пожалуй,‏ ‎один ‎из‏ ‎самых ‎важных ‎инструментов ‎для ‎выживания‏ ‎в‏ ‎игре ‎—‏ ‎старый ‎динамо-фонарь.‏ ‎Его ‎приходится ‎каждый ‎раз ‎перезаряжать,‏ ‎издавая‏ ‎при‏ ‎этом ‎немалое‏ ‎количество ‎шума,‏ ‎которое, ‎разумеется,‏ ‎привлечёт‏ ‎к ‎вам‏ ‎лишнее ‎внимание. ‎На ‎звуке ‎в‏ ‎данной ‎игре‏ ‎завязано‏ ‎множество ‎предметов ‎и‏ ‎факторов. ‎Здесь‏ ‎можно ‎провести ‎параллель ‎с‏ ‎другой‏ ‎игрой ‎—‏ ‎Alien: ‎Isolation.‏ ‎И ‎в ‎одной, ‎и ‎в‏ ‎другой,‏ ‎шум ‎—‏ ‎ваш ‎главный‏ ‎противник.

• Саунд-дизайн

В ‎игре ‎приятное ‎и ‎богатое‏ ‎звуковое‏ ‎оформление.‏ ‎Есть ‎слышимая‏ ‎разница ‎в‏ ‎звучании ‎разных‏ ‎помещений‏ ‎в ‎бункере‏ ‎(например, ‎реверберация ‎звуков ‎бега ‎меняется‏ ‎в ‎зависимости‏ ‎от‏ ‎размера ‎помещения). ‎Каждый‏ ‎предмет ‎инвентаря,‏ ‎в ‎свою ‎очередь, ‎точно‏ ‎так‏ ‎же ‎имеет‏ ‎собственное ‎звуковое‏ ‎оформление. ‎К ‎примеру, ‎у ‎персонажа‏ ‎имеется‏ ‎револьвер, ‎выстрел‏ ‎которого ‎мгновенно‏ ‎оглушает ‎и ‎вызывает ‎звон ‎в‏ ‎ушах‏ ‎героя.‏ ‎Что ‎логично,‏ ‎так ‎как‏ ‎выстрел ‎был‏ ‎произведён‏ ‎в ‎ограниченном‏ ‎пространстве.

Разработчики ‎не ‎забыли ‎и ‎про‏ ‎физику ‎цепей,‏ ‎которые‏ ‎можно ‎задевать ‎и‏ ‎слышать ‎присущий‏ ‎им ‎металлический ‎звук.

Главный ‎противник‏ ‎в‏ ‎игре ‎также‏ ‎качественно ‎озвучен.‏ ‎Для ‎быстрого ‎передвижения ‎использует ‎разветвлённую‏ ‎сеть‏ ‎нор, ‎которая‏ ‎позволяет ‎быстро‏ ‎передвигаться ‎по ‎всему ‎бункеру, ‎преследуя‏ ‎главного‏ ‎героя.‏ ‎Такие ‎скрытые‏ ‎дислокации ‎сопровождаются‏ ‎звуками, ‎схожими‏ ‎с‏ ‎шарканьем ‎по‏ ‎вентиляции ‎и ‎позволяют ‎примерно ‎оценить,‏ ‎с ‎какой‏ ‎стороны‏ ‎ждать ‎опасность.

Когда ‎же‏ ‎мутант ‎выползает‏ ‎из ‎пробоины ‎в ‎стене,‏ ‎то‏ ‎издаёт ‎звуки‏ ‎рыка, ‎рокота‏ ‎и ‎тяжёлых ‎шагов ‎во ‎время‏ ‎передвижения.‏ ‎Звук ‎постоянно‏ ‎держит ‎игрока‏ ‎в ‎напряжении. ‎Будь ‎то ‎гнетущий‏ ‎эмбиент‏ ‎(основной‏ ‎фоновый ‎шум‏ ‎и ‎чуть‏ ‎слышимое ‎звуковое‏ ‎сопровождение‏ ‎синтезаторов ‎с‏ ‎протяжным ‎звучанием) ‎бункера ‎или, ‎периодически‏ ‎напоминающие ‎о‏ ‎том,‏ ‎что ‎на ‎поверхности‏ ‎идёт ‎война,‏ ‎раскаты ‎взрывов, ‎которые ‎сотрясают‏ ‎бункер,‏ ‎привнося ‎толику‏ ‎дискомфорта ‎в‏ ‎и ‎без ‎того ‎недружелюбную ‎атмосферу.‏ ‎Протагонист‏ ‎издаёт ‎немало‏ ‎шума.

Звук ‎шагов‏ ‎персонажа ‎с ‎лёгкостью ‎распространяется ‎по‏ ‎длинным‏ ‎коридорам‏ ‎убежища.

Ещё ‎из‏ ‎важного: ‎присутствуют‏ ‎звуки ‎выстрелов‏ ‎и‏ ‎криков ‎солдат‏ ‎(если ‎подойти ‎близко ‎к ‎заваленному‏ ‎проходу ‎на‏ ‎поверхность).

• Музыка

Музыку‏ ‎в ‎Amnesia: ‎The‏ ‎Bunker ‎практически‏ ‎неслышно. ‎У ‎ключевых ‎локаций‏ ‎присутствует‏ ‎собственная ‎музыкальная‏ ‎тема, ‎представляющая‏ ‎из ‎себя ‎атмосферный ‎ambient ‎с‏ ‎ненавязчивым‏ ‎«длинным» ‎звучанием,‏ ‎работающем ‎на‏ ‎дополнительном ‎погружении ‎в ‎атмосферу.

• Окружение

Также ‎хочу‏ ‎отметить‏ ‎интерактивное‏ ‎окружение. ‎Со‏ ‎множеством ‎предметов‏ ‎можно ‎и‏ ‎необходимо‏ ‎взаимодействовать. ‎Обычные‏ ‎объекты ‎можно ‎поднимать, ‎осматривать, ‎ронять‏ ‎и ‎бросать.‏ ‎И‏ ‎у ‎каждой ‎вещи‏ ‎есть ‎свой‏ ‎звук, ‎присущий ‎ей. ‎Звучание‏ ‎подобрано‏ ‎и ‎выверено‏ ‎так, ‎что‏ ‎ты ‎действительно ‎веришь ‎в ‎то,‏ ‎что‏ ‎взаимодействуешь ‎с‏ ‎тем ‎или‏ ‎иным ‎предметом. ‎Ко ‎всему ‎этому‏ ‎присутствуют‏ ‎точки,‏ ‎где ‎можно‏ ‎спрятаться ‎и‏ ‎переждать ‎некоторое‏ ‎время‏ ‎(но ‎это‏ ‎не ‎панацея, ‎так ‎как ‎существо‏ ‎всё ‎равно‏ ‎может‏ ‎вас ‎обнаружить).

• Геймплей

Игровой ‎процесс‏ ‎представляет ‎из‏ ‎себя ‎выживание ‎(без ‎базовых‏ ‎потребностей‏ ‎вроде ‎еды‏ ‎и ‎воды)‏ ‎с ‎попутным ‎поиском ‎необходимых ‎для‏ ‎побега‏ ‎предметов ‎и‏ ‎решением ‎некоторых‏ ‎головоломок. ‎Неумолимое ‎чудище ‎повсюду ‎преследует‏ ‎игрока

• Итог

Звук‏ ‎Amnesia:‏ ‎The ‎Bunker,‏ ‎на ‎мой‏ ‎взгляд, ‎выполняет‏ ‎свои‏ ‎задачи ‎по‏ ‎погружению ‎игрока ‎в ‎атмосферу ‎страха‏ ‎и ‎ужаса.‏ ‎В‏ ‎игре ‎приятно ‎взаимодействовать‏ ‎с ‎предметами‏ ‎и ‎окружением ‎из-за ‎правильной‏ ‎и‏ ‎логичной ‎звуковой‏ ‎передачи.