Дорогие ‎подписчики‏ ‎и ‎гости ‎канала!

Наш ‎проект ‎на‏ ‎Спонсоре ‎существует‏ ‎уже‏ ‎более ‎двух ‎лет‏ ‎и ‎за‏ ‎это ‎время ‎успел ‎накопиться‏ ‎солидный‏ ‎пласт ‎информации.‏ ‎И, ‎скажу‏ ‎вам ‎честно, ‎я ‎и ‎сам‏ ‎иногда‏ ‎теряюсь ‎в‏ ‎таком ‎обилии‏ ‎контента. ‎Поэтому ‎представляю ‎вашему ‎вниманию‏ ‎каталогизированный‏ ‎и‏ ‎упорядоченный ‎список‏ ‎всех ‎стримов,‏ ‎интервью, ‎мастер-классов‏ ‎и‏ ‎статей ‎доступных‏ ‎для ‎подписчиков.

Аналитика ‎звука ‎в ‎играх

Глубокие‏ ‎аналитические ‎обзоры‏ ‎и‏ ‎исследования ‎звука ‎в‏ ‎популярных ‎играх

• Звук‏ ‎в ‎пошаговых ‎стратегиях. ‎The‏ ‎Lamplighters‏ ‎League
• Энциклопедия ‎звука‏ ‎в ‎шутерах‏ ‎Call ‎Of ‎Duty ‎Modern ‎Warfare‏ ‎3
• Звук‏ ‎в ‎The‏ ‎Ascent. ‎Брутально‏ ‎и ‎стильно
• Как ‎в ‎кино. ‎Звук‏ ‎в‏ ‎Hitman‏ ‎III
• Несбывшиеся ‎мечты‏ ‎Callisto ‎Protocol
• Простота‏ ‎звука ‎в‏ ‎Desperados‏ ‎3
• Сумасшедший ‎мир‏ ‎High ‎On ‎Life
• Пример ‎для ‎подражания‏ ‎God ‎Of‏ ‎War:‏ ‎Ragnarök
• Звукоориентированные ‎игры
• Звук ‎в‏ ‎анимационных ‎квестах
• Культурный‏ ‎феномен ‎Atomic ‎Heart
• Погружение ‎в‏ ‎будущее.‏ ‎Cyberpunk ‎2077
• Охота‏ ‎за ‎звуком‏ ‎в ‎Hunt: ‎Showdown
• Волшебство ‎и ‎магия‏ ‎Hogwarts‏ ‎Legacy
• Японская ‎школа‏ ‎звука ‎в‏ ‎Legend ‎of ‎Zelda: ‎Tears ‎of‏ ‎the‏ ‎Kingdom
• Эхо‏ ‎Санктуария. ‎Разбор‏ ‎звука ‎Diablo‏ ‎4
• Волшебная ‎музыка‏ ‎Hogwarts‏ ‎Legacy
• Каноничный ‎звук‏ ‎пошаговой ‎стратегии ‎в ‎Jagged ‎Alliance‏ ‎3
• Звук ‎транспорта‏ ‎в‏ ‎гоночных ‎симуляторах
• Концептуальный ‎звук‏ ‎Scorn
• Простой ‎и‏ ‎красивый ‎звук ‎в ‎Planet‏ ‎Of‏ ‎Lana
• Нереференс ‎звука‏ ‎Dying ‎Light‏ ‎2
• Эффект ‎Cocoon ‎или ‎как ‎сделать‏ ‎лучший‏ ‎звук ‎в‏ ‎игре
• Как ‎должен‏ ‎звучать ‎хоррор. ‎Alan ‎Wake ‎2

Стримы

Вдохновляющие‏ ‎мотивационные‏ ‎стримы‏ ‎и ‎ламповые‏ ‎беседы

• Ламповая ‎встреча‏ ‎с ‎саунд-дизайнером‏ ‎Андреем‏ ‎Довгало
• Стрим ‎о‏ ‎проактивности ‎и ‎продуктивной ‎работе
• Инвестиции ‎в‏ ‎себя ‎и‏ ‎саморазвитие
• Беседа‏ ‎с ‎аудиодизайнерами ‎студии‏ ‎Wargaming
• Стрим ‎с‏ ‎микс-инженером ‎Сергеем ‎Комаром
• Творческое ‎выгорание
• Работа‏ ‎с‏ ‎заказчиками
• Ламповый ‎стрим‏ ‎с ‎Евгением‏ ‎Чигарёвым ‎по ‎работе ‎в ‎Ableton‏ ‎Live
• Стрим‏ ‎про ‎старт‏ ‎в ‎индустрии‏ ‎с ‎Дмитрием ‎Мигалем

Интервью

Эксклюзивные ‎интервью ‎с‏ ‎представителями‏ ‎отрасли‏ ‎и ‎экспертами‏ ‎звука

• Создание ‎звука‏ ‎в ‎инди-играх
• Интервью‏ ‎с‏ ‎Юрием ‎Бочкаревым‏ ‎звукорежиссёром ‎Lesta ‎Games
• Анимация ‎в ‎играх‏ ‎— ‎интервью‏ ‎с‏ ‎Кириллом ‎Кравченко, ‎лид-аниматором‏ ‎Wargaming
• Интервью ‎с‏ ‎рекрутером ‎Wargaming
• Трудоустройство ‎и ‎фриланс.‏ ‎Интервью‏ ‎с ‎выпускниками‏ ‎школы
• Интервью ‎с‏ ‎саунд-продюсером ‎Playrix
• Стрим ‎с ‎Еленой ‎Архиповой‏ ‎—‏ ‎рекрутером ‎Mail.ru
• Интервью‏ ‎Сергея ‎Комара‏ ‎с ‎Rauf ‎& ‎Faik
• Интервью ‎с‏ ‎игровым‏ ‎продюсером‏ ‎Антоном ‎Волковым
• Интервью‏ ‎с ‎инженером‏ ‎по ‎тестированию‏ ‎звука
• Разговор‏ ‎с ‎техническим‏ ‎саунд-дизайнером ‎проекта ‎Atomic ‎Heart
• Встреча-интервью ‎с‏ ‎моушен-дизайнером ‎Вячеславом‏ ‎Соловьевым
• Интервью‏ ‎с ‎композитором ‎Иваном‏ ‎Шанцевым
• Интервью ‎с‏ ‎саунд-дизайнером ‎хоррора ‎DarKnot ‎Олегом‏ ‎Тютюнниковым
• Интервью‏ ‎с ‎Эльвирой‏ ‎Т

Мастер-классы ‎о‏ ‎создании ‎музыки

Полезный ‎контент ‎о ‎том,‏ ‎как‏ ‎создавать ‎музыку‏ ‎для ‎игр‏ ‎или ‎линейных ‎медиа

• Мастер-класс ‎по ‎основам‏ ‎работы‏ ‎в‏ ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5
• Интерактивная ‎музыка‏ ‎на ‎примере‏ ‎новогоднего‏ ‎ангара ‎в‏ ‎WoT
• Использование ‎лейтмотивов ‎в ‎музыке
• Музыка ‎для‏ ‎World ‎of‏ ‎Tanks‏ ‎«Дорога ‎на ‎Берлин»
• Сочинение‏ ‎музыкальной ‎композиции‏ ‎для ‎видео
• Звук ‎и ‎музыка‏ ‎в‏ ‎«Мирный-13» ‎World‏ ‎of ‎Tanks
• Мастер-класс‏ ‎Ивана ‎Кучеренко ‎по ‎музыкальной ‎форме
• Музыка‏ ‎для‏ ‎линейных ‎медиа
• Создание‏ ‎трейлерной ‎музыки
• Мастер-класс‏ ‎«Работа ‎с ‎референс ‎композицией»
• Мастер-класс ‎по‏ ‎созданию‏ ‎музыки‏ ‎для ‎казуальных‏ ‎игр
• Мастер-класс ‎с‏ ‎композитором ‎Lesta‏ ‎Games‏ ‎Алесем ‎Соболем‏ ‎по ‎работе ‎с ‎перкуссией
• Мастер-класс ‎по‏ ‎созданию ‎дронов‏ ‎и‏ ‎атмосфер

Музыкальное ‎продюсирование ‎

Стримы‏ ‎и ‎мастер-классы‏ ‎для ‎музыкантов ‎и ‎музыкальных‏ ‎продюсеров

• Введение‏ ‎в ‎Ableton‏ ‎Live
• Диджеинг ‎в‏ ‎Ableton ‎live
• Создание ‎музыки ‎в ‎стиле‏ ‎Ambient
• Бесплатные‏ ‎инструменты ‎для‏ ‎создания ‎музыки
• Авторские‏ ‎права ‎в ‎звуке
• Музыкальный ‎саунд-дизайн
• Создание ‎музыки‏ ‎в‏ ‎стиле‏ ‎техно
• Мастер-класс ‎«Базовый‏ ‎Ableton ‎Live»

Мастер-классы‏ ‎по ‎сведению‏ ‎и‏ ‎мастерингу

Рабочие ‎техники‏ ‎и ‎подходы ‎от ‎профессиональных ‎звукорежиссёров

• Сведение‏ ‎оркестровой ‎музыки
• Акустическое‏ ‎оформление‏ ‎помещений
• Работа ‎в ‎гибридной‏ ‎студии. ‎Сергей‏ ‎Комар
• Стрим ‎с ‎Сергеем ‎Комаром‏ ‎о‏ ‎рабочих ‎темплейтах‏ ‎и ‎работе‏ ‎с ‎референсами
• Мастер-класс ‎по ‎сведению ‎кат-сцен

Мастер-классы‏ ‎по‏ ‎работе ‎в‏ ‎игровых ‎и‏ ‎аудиодвижках

Обучающие ‎сессии ‎и ‎практические ‎занятия‏ ‎от‏ ‎профессиональных‏ ‎аудиодизайнеров

• Мастер-класс ‎с‏ ‎Дмитрием ‎Мигалем‏ ‎по ‎продвинутым‏ ‎звуковым‏ ‎системам ‎в‏ ‎UE
• Pure ‎data ‎для ‎Wwise. ‎Как‏ ‎озвучить ‎сцену‏ ‎без‏ ‎единого ‎аудиофайла
• Игровой ‎прототип‏ ‎на ‎Unreal‏ ‎Engine ‎4 ‎и ‎звуковые‏ ‎системы‏ ‎UE
• Озвучивание ‎системы‏ ‎движения ‎на‏ ‎основе ‎animation ‎curve ‎в ‎Unity
• Предсведение‏ ‎игрового‏ ‎проекта ‎в‏ ‎Wwise
• Spatial ‎системы‏ ‎и ‎акустика ‎помещений ‎в ‎Wwise
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎озвучиванию‏ ‎игры ‎средствами‏ ‎Unity ‎с‏ ‎Александром ‎Хилько
• Интерактивная‏ ‎музыка
• Ревью‏ ‎работ ‎курса‏ ‎«Работа ‎со ‎звуком ‎в ‎Unreal‏ ‎Engine»
• Синтез ‎в‏ ‎Pure‏ ‎Data. ‎Разработка ‎плагина‏ ‎для ‎WWISE
• Мастер-класс‏ ‎на ‎тему ‎интерактивного ‎звука.
• Мастер-класс‏ ‎по‏ ‎работе ‎с‏ ‎C#
• Мастер-класс ‎о‏ ‎процедурном ‎звуке ‎в ‎Unreal ‎Engine‏ ‎5.
• Мастер-класс‏ ‎по ‎работе‏ ‎с ‎кодом‏ ‎в ‎ChatGPT
• Мастер-класс ‎с ‎аудиодизайнером ‎Иваном‏ ‎Водолеевым‏ ‎по‏ ‎озвучиванию ‎модели‏ ‎самолёта ‎в‏ ‎Microsoft ‎Flight‏ ‎Simulator
• Мастер-класс‏ ‎c ‎Дмитрием‏ ‎Мигалем ‎по ‎озвучке ‎танка ‎на‏ ‎Wwise ‎+‏ ‎Unreal‏ ‎Engine ‎5

Мастер-классы ‎по‏ ‎игровому ‎звуку

Полезные‏ ‎онлайн-лекции ‎о ‎создании ‎звука‏ ‎профессиональных‏ ‎саунд-дизайнеров

• Мастер-класс ‎с‏ ‎Евгением ‎Чигаревым.‏ ‎Синтез ‎звуков
• Мастер-класс. ‎Доступные ‎методы ‎создания‏ ‎аудиоплагинов
• Мастер-класс‏ ‎по ‎озвучиванию‏ ‎рекламного ‎ролика‏ ‎с ‎Евгением ‎Чигарёвым
• Мастер-класс ‎по ‎озвучиванию‏ ‎игрового‏ ‎трейлера
• Мастер-класс‏ ‎по ‎работе‏ ‎в ‎Serum
• Мастер-класс‏ ‎с ‎саунд-дизайнером‏ ‎Saber‏ ‎Interactive ‎Алексеем‏ ‎Авдотейко ‎на ‎тему ‎полевой ‎и‏ ‎фоли-записи
• Мастер-класс ‎с‏ ‎Александром‏ ‎Горячевым. ‎Футуристический ‎саунд-дизайн
• Мастер-класс‏ ‎по ‎работе‏ ‎со ‎звуком ‎с ‎аудиодиректором‏ ‎Unfrozen‏ ‎Studio ‎Романом‏ ‎Федотовским
• Особенности ‎звукового‏ ‎дизайна ‎в ‎онлайн-шутерах
• Саунд-дизайнер ‎играет ‎в‏ ‎Returnal
• Как‏ ‎озвучивают ‎игры
• Как‏ ‎создается ‎звук‏ ‎для ‎страшных ‎игр
• Как ‎озвучивать ‎разные‏ ‎игровые‏ ‎жанры
• Как‏ ‎анализировать ‎звук‏ ‎в ‎играх‏ ‎и ‎что‏ ‎с‏ ‎этим ‎делать
• Создание‏ ‎звука ‎и ‎музыки ‎в ‎игре‏ ‎Skylore
• Разговор ‎о‏ ‎музыке‏ ‎в ‎играх
• Реверс-инжиниринг ‎и‏ ‎синтез ‎автомобиля
• Саунд-дизайн‏ ‎в ‎Reaper
• Особенности ‎саунд-дизайна ‎в‏ ‎инди-индустрии
• Синтез‏ ‎в ‎музыке‏ ‎и ‎играх
• Каким‏ ‎образом ‎можно ‎влиять ‎на ‎восприятие‏ ‎через‏ ‎саунд-дизайн
• Создание ‎аудиологотипа
• Драматургия‏ ‎и ‎средства‏ ‎художественной ‎выразительности ‎в ‎играх ‎и‏ ‎видео

В ‎гости XSSR‏ ‎Academy пришла ‎часть ‎команды ‎Slavania: ‎автор‏ ‎игры ‎и‏ ‎гейм-дизайнер‏ ‎Владимир ‎Аверьянов ‎и‏ ‎саунд-дизайнер ‎проекта‏ ‎и ‎наш ‎выпускник ‎Павел‏ ‎Петровски.‏ ‎Во ‎время‏ ‎беседы ‎нам‏ ‎удалось ‎обсудить ‎важные ‎нюансы ‎работы‏ ‎над‏ ‎звуком ‎в‏ ‎небольшом ‎инди-проекте:‏ ‎когда ‎стоит ‎начинать ‎работу ‎над‏ ‎звуками,‏ ‎когда‏ ‎искать ‎композитора,‏ ‎стоит ‎ли‏ ‎доверять ‎код‏ ‎саунд-дизайнеру‏ ‎и ‎многое‏ ‎другое.

Таймкод

• 00:00 — Вступление
• 01:50 — Как ‎появилась ‎концепция ‎игры?
• 03:20 — Про ‎референсы
• 04:43 — Антураж,‏ ‎сеттинг
• 08:25 — На ‎каком‏ ‎этапе‏ ‎разработки ‎задумались ‎о‏ ‎звуке?
• 10:23 — Вводные ‎данные‏ ‎по ‎звуку
• 12:40 — Взаимодействие ‎с ‎композиторами
• 13:55 — Музыкальная‏ ‎концепция,‏ ‎видение ‎в‏ ‎плане ‎музыки
• 18:50 — Как‏ ‎саунд-дизайнер ‎попал ‎в ‎проект
• 21:40 — Рабочие ‎задачи
• 24:35 — Сложность‏ ‎подбора‏ ‎звуков ‎под‏ ‎концепцию
• 27:30 — На ‎каком‏ ‎этапе ‎искать ‎саунд-дизайнера, ‎совет ‎от‏ ‎разработчика
• 29:20 — Нужно‏ ‎ли‏ ‎доверять ‎чужой‏ ‎экспертизе
• 31:40 — Про ‎команду
• 33:00 — «Славянские»‏ ‎триггерные ‎звуки
• 34:54 — Техническая‏ ‎сторона‏ ‎звука
• 38:35 — Расположение ‎Listener
• 43:30 — Требования‏ ‎к ‎специалисту ‎по ‎звуку
• 50:40 — Как ‎ставил‏ ‎задачи ‎программистам‏ ‎по‏ ‎имплементации?
• 59:39 — Дальнейшие ‎планы

Приветствую, ‎дорогие‏ ‎подписчики!

Как ‎вы ‎помните ‎цель ‎моего‏ ‎блога ‎и‏ ‎статей‏ ‎с ‎анализом ‎звука‏ ‎в ‎играх,‏ ‎помимо ‎всего ‎прочего, ‎это‏ ‎ещё‏ ‎и ‎помощь‏ ‎начинающим ‎специалистам,‏ ‎которые ‎только ‎делают ‎первые ‎шаги‏ ‎в‏ ‎игровом ‎звуке.‏ ‎Поэтому, ‎чтобы‏ ‎весь ‎собранный ‎на ‎платформе ‎полезный‏ ‎материал‏ ‎был‏ ‎понятен ‎не‏ ‎только ‎искушённым‏ ‎аудиодизайнерам, ‎я‏ ‎составил‏ ‎небольшой ‎глоссарий‏ ‎с ‎основными ‎терминами, ‎которые ‎могут‏ ‎встретиться ‎в‏ ‎моих‏ ‎разборах ‎и ‎исследованиях.‏ ‎И ‎да‏ ‎здесь ‎много ‎англицизмов, ‎но‏ ‎такова‏ ‎специфика ‎нашей‏ ‎области. ‎Рекомендую‏ ‎к ‎прочтению!

2D-звук — сигнал, ‎заполняющий ‎всё ‎стереополе‏ ‎и‏ ‎не ‎имеющий‏ ‎положения ‎в‏ ‎пространстве. ‎Например: ‎звуки ‎окружения, ‎музыка‏ ‎меню,‏ ‎недиегитические‏ ‎UI-оповещения.

3D-звук ‎— источник‏ ‎звука, ‎положение‏ ‎которого ‎в‏ ‎трёхмерном‏ ‎пространстве ‎влияет‏ ‎на ‎его ‎характеристики, ‎такие ‎как‏ ‎громкость, ‎панорама‏ ‎и‏ ‎частотные ‎характеристики. ‎Например:‏ ‎звук ‎фонтана‏ ‎на ‎сцене, ‎звук ‎двигателя‏ ‎машины‏ ‎и ‎прочее.

Банки (англ.‏ ‎banks) ‎— архив‏ ‎звуковых ‎ассетов, ‎запакованных ‎для ‎эффективного‏ ‎управления‏ ‎и ‎контроля‏ ‎воспроизведением ‎звуков‏ ‎во ‎время ‎игрового ‎процесса. ‎Анализ‏ ‎банков‏ ‎позволяет‏ ‎заглянуть ‎“под‏ ‎капот“ ‎построения‏ ‎логики ‎звуковых‏ ‎систем,‏ ‎как, ‎например,‏ ‎я ‎сделал ‎при ‎анализе ‎звука‏ ‎в ‎Planet‏ ‎Of‏ ‎Lana.

Бленд (англ. ‎blend) — процесс ‎объединения‏ ‎нескольких ‎звуковых‏ ‎элементов ‎или ‎дорожек ‎таким‏ ‎образом,‏ ‎чтобы ‎они‏ ‎органично ‎вписывались‏ ‎и ‎дополняли ‎друг ‎друга.

Ван-шот (англ. ‎one‏ ‎shot) — это‏ ‎звуковой ‎эффект‏ ‎или ‎семпл,‏ ‎который ‎воспроизводится ‎только ‎один ‎раз.‏ ‎Например,‏ ‎ван-шотами‏ ‎озвучены ‎перегазовки‏ ‎и ‎переключение‏ ‎скоростей ‎в‏ ‎Forza‏ ‎Horizon ‎5.

Войсовер (англ.‏ ‎voice ‎over) ‎— голосовая ‎озвучка ‎персонажей‏ ‎и ‎их‏ ‎диалогов‏ ‎в ‎игре. ‎Благодаря,‏ ‎качественной ‎голосовой‏ ‎озвучке Jagged ‎Alliance ‎3 ‎звучит‏ ‎не‏ ‎хуже ‎ААА-собратьев.

Вуш (англ.‏ ‎woosh) — термин ‎для‏ ‎обозначения ‎специфического ‎звукового ‎эффекта, ‎характеризующегося‏ ‎быстрым,‏ ‎стремительным ‎движением‏ ‎или ‎перемещением,‏ ‎как, ‎например, ‎при ‎резком ‎взмахе‏ ‎планкой‏ ‎или‏ ‎тростью. ‎Часто‏ ‎используется ‎для‏ ‎усиления ‎восприятия‏ ‎скорости,‏ ‎движения ‎или‏ ‎перехода. ‎Вуши ‎активно ‎используются ‎при‏ ‎создании ‎магических‏ ‎эффектов‏ ‎или ‎заклятий, как ‎в‏ ‎Hogwarts ‎Legacy,‏ ‎где ‎саунд-дизайнеры ‎провели ‎очень‏ ‎искусную‏ ‎работу.

Диегитическая ‎музыка‏ ‎— это ‎музыка,‏ ‎существующая ‎в ‎мире ‎игры, ‎которую‏ ‎слышат‏ ‎персонажи. ‎Например,‏ ‎музыкальные ‎картины‏ ‎или ‎хор ‎лягушек ‎в ‎Hogwarts‏ ‎Legacy.

Динамический‏ ‎микс — структура‏ ‎построения ‎баланса‏ ‎всех ‎звуков‏ ‎в ‎зависимости‏ ‎от‏ ‎игровых ‎событий‏ ‎или ‎действий ‎игрока. ‎Таким ‎образом,‏ ‎когда ‎одновременно‏ ‎звучат‏ ‎несколько ‎событий, ‎звуковая‏ ‎логика ‎делает‏ ‎тише ‎менее ‎важные ‎для‏ ‎игрока‏ ‎звуки. ‎Пример‏ ‎идеального ‎динамического‏ ‎микса ‎— ‎God ‎Of ‎War:‏ ‎Ragnarok.

Дроны (англ.‏ ‎drones) — или ‎бурдон,‏ ‎тип ‎музыкальной‏ ‎композиции, ‎характеризующийся ‎продолжительными, ‎непрерывными ‎звуками‏ ‎или‏ ‎тонами.‏ ‎Обычно ‎строится‏ ‎на ‎одной‏ ‎ноте. ‎Дроны‏ ‎хорошо‏ ‎звучат, ‎например,‏ ‎в ‎Callisto ‎Protocol.

Звуковой ‎ассет — файл, ‎который‏ ‎может ‎содержать‏ ‎любой‏ ‎тип ‎звукового ‎семпла‏ ‎или ‎записи,‏ ‎используемый ‎игровым ‎движком ‎для‏ ‎воспроизведения‏ ‎в ‎игре.

Ивент (англ.‏ ‎event) ‎— логическая‏ ‎единица ‎или ‎контейнер, ‎которая ‎вызывает‏ ‎определённый‏ ‎звуковой ‎эффект‏ ‎или ‎музыку‏ ‎в ‎зависимости ‎от ‎событий ‎или‏ ‎действие‏ ‎в‏ ‎игре.

Импакт (англ. ‎impact) — тип‏ ‎звука ‎для‏ ‎создания ‎ощущения‏ ‎физического‏ ‎удара, ‎взрыва‏ ‎или ‎столкновения.

Коллайдер (англ. ‎collider) — компонент ‎игрового ‎движка,‏ ‎который ‎используется‏ ‎для‏ ‎определения ‎формы ‎и‏ ‎границ ‎объекта‏ ‎в ‎игровой ‎сцене. ‎Как‏ ‎раз‏ ‎с ‎помощью‏ ‎коллайдеров ‎в‏ ‎Hitman ‎III ‎запускаются ‎новые ‎музыкальные‏ ‎темы, что‏ ‎позволило ‎создать‏ ‎ощущение ‎кино‏ ‎внутри ‎игры. ‎А ‎вот ‎в‏ ‎High‏ ‎On‏ ‎Life ‎коллайдеры‏ ‎стали ‎причиной‏ ‎багов в ‎звуке‏ ‎и‏ ‎смазали ‎общее‏ ‎впечатление ‎об ‎игре.

Коллизии (англ. ‎collision) — условие, ‎при‏ ‎котором ‎два‏ ‎или‏ ‎более ‎гейм-объекта ‎взаимодействуют‏ ‎друг ‎с‏ ‎другом, ‎за ‎счёт ‎столкновения‏ ‎или‏ ‎пересечения ‎одним‏ ‎объектом ‎границы‏ ‎другого.

Контент (англ. ‎content) — семплы, ‎треки, ‎одним ‎словом,‏ ‎всё‏ ‎от ‎фоновой‏ ‎музыки ‎и‏ ‎звуковых ‎эффектов ‎до ‎озвучивания ‎и‏ ‎окружающих‏ ‎звуков.

Кроссфейд (англ.‏ ‎crossfade) — это ‎техника‏ ‎наложения ‎двух‏ ‎аудиодорожек ‎или‏ ‎звуковых‏ ‎файлов ‎таким‏ ‎образом, ‎чтобы ‎они ‎плавно ‎переходили‏ ‎друг ‎в‏ ‎друга,‏ ‎не ‎создавая ‎резких‏ ‎перепадов ‎громкости‏ ‎или ‎скачков ‎в ‎звуке.‏ ‎Такой‏ ‎техникой ‎любят‏ ‎злоупотреблять ‎при‏ ‎озвучивании ‎анимационных ‎квестов. Хотя ‎это ‎легко‏ ‎понять,‏ ‎т. ‎к.‏ ‎такие ‎системы‏ ‎требуют ‎минимальных ‎трудозатрат ‎и, ‎соответственно,‏ ‎бюджета.

Луп (англ.‏ ‎loop)‏ ‎— зацикленный ‎участок‏ ‎звукового ‎семпла,‏ ‎который ‎воспроизводится‏ ‎непрерывно‏ ‎и ‎бесшовно.‏ ‎Также ‎это ‎один ‎из ‎способов‏ ‎озвучивания ‎звука‏ ‎двигателя,‏ ‎но ‎в ‎Forza‏ ‎Horizon ‎5‏ ‎аудиокоманда ‎нашла ‎более ‎комплексное‏ ‎и‏ ‎реалистичное ‎решение.

Окклюзия (англ.‏ ‎occlusion) — явление, ‎когда‏ ‎распространению ‎звуковых ‎волн ‎мешают ‎физические‏ ‎объекты,‏ ‎такие ‎как‏ ‎стены, ‎мебель‏ ‎или ‎другие ‎предметы, ‎что ‎приводит‏ ‎к‏ ‎снижению‏ ‎их ‎интенсивности‏ ‎или ‎полному‏ ‎отсутствию ‎в‏ ‎определённых‏ ‎местах.

Процедурный ‎звук‏ ‎— генерация ‎и ‎изменение ‎звуков ‎в‏ ‎реальном ‎времени‏ ‎с‏ ‎помощью ‎игровой ‎логики.

Пэд (англ.‏ ‎pad) — разновидность ‎музыкальной‏ ‎партии ‎с ‎мягкой ‎и‏ ‎долгой‏ ‎атакой, ‎а‏ ‎также ‎большой‏ ‎длительностью. ‎Часто ‎используется ‎для ‎заполнения‏ ‎пространства‏ ‎и ‎создания‏ ‎дронов. ‎А‏ ‎за ‎счёт ‎озвученых ‎пэдами ‎порталов‏ ‎в‏ ‎Diablo‏ ‎IV ‎саунд-дизайнеры‏ ‎привлекают ‎внимание‏ ‎игрока.

Редизайн (англ. ‎redesign) — переозвучивание‏ ‎отрывка‏ ‎ролика ‎или‏ ‎геймплея ‎собственными ‎звуками. ‎Так, ‎я, например,‏ ‎сделал ‎редизайн‏ ‎озвучки‏ ‎Линка, ‎чтобы ‎продемонстрировать‏ ‎разницу ‎в‏ ‎подходах ‎между ‎японской ‎и‏ ‎западной‏ ‎школой ‎саунд-дизайна.

Релиз (англ.‏ ‎release) ‎— значение‏ ‎времени ‎затухания, ‎которое ‎определяет, ‎как‏ ‎быстро‏ ‎громкость ‎сигнала‏ ‎или ‎эффекта‏ ‎снизится ‎до ‎абсолютной ‎тишины.

Румтон ‎(англ.‏ ‎roomtone)‏ ‎— звук‏ ‎окружения ‎или‏ ‎фоновый ‎шум,‏ ‎присутствующий ‎в‏ ‎конкретном‏ ‎помещении ‎или‏ ‎среде.

Сайд-чейн ‎(англ. ‎side-chain, ‎ducking) — это ‎снижение‏ ‎громкости ‎одного‏ ‎источника‏ ‎звука ‎в ‎ответ‏ ‎на ‎входящий‏ ‎сигнал ‎другого ‎источника ‎звука‏ ‎с‏ ‎более ‎высоким‏ ‎приоритетом.

Система ‎HDR‏ ‎(High ‎dynamic ‎range ‎audio) ‎— автоматическая‏ ‎система‏ ‎микширования ‎звуковых‏ ‎эффектов ‎в‏ ‎зависимости ‎от ‎приоритета ‎в ‎игровой‏ ‎логике.

Стейт (англ.‏ ‎state)‏ ‎— элемент ‎аудиодвижка‏ ‎Wwise ‎для‏ ‎конфигурации ‎аудио‏ ‎в‏ ‎игре ‎в‏ ‎зависимости ‎от ‎параметров ‎или ‎игровых‏ ‎событий.

Стингер (англ. ‎stinger) — короткая‏ ‎музыкальная‏ ‎фраза ‎или ‎одна‏ ‎нота, ‎используется,‏ ‎как ‎средство ‎тонального ‎информативного‏ ‎оповещения‏ ‎в ‎различных‏ ‎медиа. ‎Этот‏ ‎приём ‎удачно ‎используется ‎в ‎Hitman‏ ‎III при‏ ‎достижении ‎игроком‏ ‎определённых ‎точек‏ ‎или ‎совершения ‎действия.

Фильтрация ‎звука ‎— процесс‏ ‎изменения‏ ‎частотного‏ ‎содержания ‎аудиосигнала‏ ‎с ‎помощью‏ ‎фильтра. ‎Такой‏ ‎приём‏ ‎может ‎помочь‏ ‎при ‎создании ‎настроения ‎и ‎атмосферы‏ ‎за ‎счёт‏ ‎звука,‏ ‎как ‎сделала ‎аудиокоманда‏ ‎в ‎Scorn.

Фоли‏ ‎(фоля, ‎фолей, ‎фоли-эффект, ‎англ.‏ ‎foley) — записанные‏ ‎натуральные ‎звуковые‏ ‎эффекты ‎с‏ ‎минимумом ‎обработки. ‎Мне ‎очень ‎понравились‏ ‎все‏ ‎фоли-эффекты ‎главного‏ ‎персонажа ‎и‏ ‎механизмов ‎в ‎Callisto ‎Protocol. ‎

Шиммер (англ.‏ ‎shimmer)‏ ‎— тип‏ ‎звуковых ‎эффектов‏ ‎с ‎мягкой,‏ ‎искрящейся ‎или‏ ‎переливающейся‏ ‎текстурой. ‎Этими‏ ‎звуками ‎очень ‎любят ‎пользоваться ‎японские‏ ‎саунд-дизайнеры, ‎что‏ ‎наглядно‏ ‎демонстрирует ‎звук ‎в‏ ‎Legend ‎of‏ ‎Zelda.

Шина — это ‎тип ‎аудиообъекта, ‎в‏ ‎котором‏ ‎может ‎происходить‏ ‎фактическое ‎суммирование‏ ‎нескольких ‎аудиосигналов ‎в ‎новый ‎единый‏ ‎аудиотракт.

Эмбиенс‏ ‎(англ. ‎ambiance) — означает‏ ‎общую ‎звуковую‏ ‎среду ‎или ‎атмосферу, ‎которая ‎включает‏ ‎в‏ ‎себя‏ ‎различные ‎элементы,‏ ‎такие ‎как‏ ‎фоновая ‎музыка,‏ ‎звуки‏ ‎окружающей ‎среды‏ ‎и ‎другие ‎звуковые ‎эффекты, ‎способствующих‏ ‎погружению ‎в‏ ‎игровой‏ ‎мир. ‎Локации ‎в‏ ‎Diablo ‎IV‏ ‎мне ‎очень ‎понравились ‎именно‏ ‎своей‏ ‎атмосферностью — сочетанием ‎музыки‏ ‎и ‎звуков‏ ‎окружения.

Эмбиент ‎(англ. ‎ambient) — это ‎фоновые ‎звуки‏ ‎окружения,‏ ‎которые ‎обычно‏ ‎определяют ‎место‏ ‎действия ‎с ‎точки ‎зрения ‎погоды,‏ ‎местоположения‏ ‎и‏ ‎времени ‎дня.‏ ‎Например, ‎здорово‏ ‎звучит городской ‎эмбиент‏ ‎в‏ ‎Cyberpunk ‎2077.

Fade‏ ‎out — плавное ‎снижение ‎громкости ‎звукового ‎сигнала‏ ‎от ‎рабочего‏ ‎значения‏ ‎до ‎абсолютной ‎тишины.

Gore (gore-звуки) — звуковые‏ ‎элементы, ‎такие‏ ‎как ‎хлюпанье, ‎брызги, ‎разрывы,‏ ‎кромсание,‏ ‎хруст ‎костей,‏ ‎разрывание ‎плоти‏ ‎и ‎другие ‎жуткие ‎звуки, ‎отображающие‏ ‎сцены‏ ‎насилия, ‎мутаций‏ ‎и ‎других‏ ‎связанных ‎с ‎хоррорами ‎графикой ‎или‏ ‎анимациями.‏ ‎Такие‏ ‎звуки ‎первоклассно‏ ‎сделаны ‎в‏ ‎хоррор-головоломке ‎Scorn.

Listener — виртуальный‏ ‎геймобъект‏ ‎аналог ‎микрофона‏ ‎в ‎реальном ‎мире ‎со ‎всенаправленной‏ ‎диаграммой. ‎Этот‏ ‎объект‏ ‎воспринимает ‎все ‎аудиосигналы,‏ ‎посылаемые ‎игровым‏ ‎движком ‎в ‎сцене, ‎и‏ ‎воспроизводит‏ ‎уже ‎напрямую‏ ‎во ‎внешней‏ ‎аудиосистеме.

RayCast — это ‎метод, ‎используемый ‎в ‎игровых‏ ‎движках‏ ‎для ‎определения‏ ‎пересечения ‎луча‏ ‎(вектора, ‎проходящего ‎от ‎начальной ‎точки‏ ‎на‏ ‎определённое‏ ‎расстояние) ‎с‏ ‎различными ‎объектами‏ ‎игрового ‎мира.‏ ‎Луч‏ ‎отбрасывается ‎от‏ ‎определённой ‎точки, ‎например, ‎от ‎камеры‏ ‎или ‎персонажа,‏ ‎и‏ ‎может ‎использоваться ‎для‏ ‎обнаружения ‎столкновений‏ ‎с ‎другими ‎гейм-объектами.

RTPC (Real-Time ‎Parameter‏ ‎Control) — один‏ ‎из ‎ключевых‏ ‎компонентов ‎Wwise,‏ ‎позволяющий ‎в ‎реальном ‎времени ‎управлять‏ ‎параметрами‏ ‎звука ‎во‏ ‎время ‎игрового‏ ‎процесса.

Scatter ‎Instument ‎— вид ‎логического ‎инструмента‏ ‎в‏ ‎FMOD‏ ‎Studio ‎с‏ ‎возможностью ‎пространственной‏ ‎и ‎тембровой‏ ‎рандомизации.‏ ‎

Slew ‎Rate‏ ‎— показатель ‎скорости, ‎с ‎которой ‎изменяется‏ ‎выходной ‎сигнал‏ ‎в‏ ‎ответ ‎на ‎внешние‏ ‎изменения ‎или‏ ‎скорость ‎интерполяции ‎значений ‎параметра.

Snapshot‏ ‎— набор‏ ‎значений ‎для‏ ‎свойств ‎шины‏ ‎в ‎аудиодвижке ‎FMOD, ‎которые ‎могут‏ ‎быть‏ ‎применены ‎к‏ ‎миксу ‎игры‏ ‎"на ‎лету" ‎в ‎процессе ‎работы.‏ ‎Благодаря‏ ‎снэпшотам,‏ ‎в ‎Forza‏ ‎Horizon ‎5‏ ‎переключаются ‎разные‏ ‎виды‏ ‎микса.

StopEvent ‎—‏ ‎логическая ‎единица ‎противоположная ‎Sound ‎Event,‏ ‎которая ‎останавливает‏ ‎воспроизведение‏ ‎звука ‎или ‎звукового‏ ‎события.

Transition — это ‎механизм,‏ ‎позволяющий ‎настраивать ‎переходы ‎между‏ ‎двумя‏ ‎или ‎более‏ ‎состояниями ‎звуковых‏ ‎событий ‎(sound ‎event). ‎Например, ‎это‏ ‎может‏ ‎быть ‎переход‏ ‎между ‎музыкальными‏ ‎треками, ‎звуковыми ‎эффектами ‎или ‎речью‏ ‎персонажей‏ ‎в‏ ‎игре. ‎Такой‏ ‎плавности ‎мне‏ ‎не ‎хватало‏ ‎в‏ ‎музыке ‎Desperados‏ ‎III ‎при ‎переходе ‎из ‎главного‏ ‎меню ‎на‏ ‎уровень.

Voice‏ ‎Starvation — ошибка ‎в ‎аудиодвижке‏ ‎WWise ‎указывает‏ ‎на ‎то, ‎что ‎звуковой‏ ‎движок‏ ‎не ‎смог‏ ‎вовремя ‎сгенерировать‏ ‎следующий ‎звуковой ‎буфер ‎и ‎произошел‏ ‎сбой‏ ‎в ‎выводе‏ ‎звука.