logo
11
читателей
ГенШИ - прикосновение к мудрости  Развитие человеческого в человеке!
О проекте Просмотр Уровни подписки Фильтры Статистика Обновления проекта Контакты Поделиться Метки
Все проекты
О проекте
ГенШИ - Мудрец, который делиться своей мудростью, помогая всем желающим развиваться.
Публикации, доступные бесплатно
Уровни подписки
Душа 108₽ месяц

Гена, я помню о тебе, я очень хочу встать на путь,

как только, так сразу!

Оформить подписку
Родная Душа 1 333₽ месяц

Гена Жив и Здравствует!

А вы получаете возможность смотреть разнообразные видео с ГенШИ и не только с ним, которые не всегда доступны на ютьюбе. А также участвовать в ИИИклубах и иных событиях.

Оформить подписку
Устремленная Душа 2 999₽ месяц

ГенШИ готов провести с вами часовую беседу по Вечным Вопросам.

а также вам будет доступны ИИИклубы в реале и в записи.

Оформить подписку
Особая Душа 9 999₽ месяц

Ваша заявка на особое отношение к вам ГенШИ.

Оформить подписку
Ученичество 999 999₽ месяц

Вы сами осознаете ценность именно этого наставника и встаете на путь ученичества. Он вас ничему учить не будет. Но, здесь вы сможете учиться изо всех своих сил.

Благодаря ГенШИ. Да прибудет с вами Сила!

Оформить подписку
Фильтры
Статистика
11 подписчиков
Обновления проекта
Поделиться
Метки
самопостижение 42 ИИИклуб 37 ГенШИ 28 сознание 20 мышление 18 актуальность 17 картина мира 16 самопознание 15 желания 14 любовь 13 смысл 6 интеллектуальный клуб 5 ответственность 5 эмоции 5 сложность 4 Цель 4 бесконечность 3 головоломка 3 заклятие 3 интеллект 3 как говорить Да 3 одиночество 3 онтология 3 смерть 3 чувства 3 альтруизм 2 баланс 2 вера 2 вижн 2 визуальное представление 2 виртуальность 2 гармония 2 гештальт 2 желание 2 идеальная женщина 2 интеграция 2 интеллектуальное развитие 2 коан 2 контекст 2 лень 2 манипура 2 Мотивация 2 мысль 2 общение 2 открытость 2 отношения 2 польза 2 Развитие 2 развитие интеллекта 2 рассудок 2 рефлексия 2 свобода 2 слышать другого 2 супрун 2 творчество 2 тело 2 хочу 2 целостность 2 шаблон 2 энергия 2 Я 2 адекватность 1 америка 1 антропный разворот 1 антропологический разворот 1 апатия 1 арзетипический слой 1 бардак 1 блаженство 1 бодрость 1 Бом 1 бороться с обесцениванием 1 будущее России 1 вайшью 1 вдохновение 1 Вина 1 Витгенштейн 1 внимание 1 внутренняя свобода 1 война 1 воплощение 1 восточные учения 1 время 1 выбор 1 Гармоничный баланс 1 головоломки 1 гомеостаз 1 гордыня 1 Гроф 1 гуны 1 Гурджиев 1 гурджиевский старик 1 день открытых дверей 1 день рождения 1 депрессия 1 деятельность 1 диагностика 1 диалог 1 Дизайн 1 для чего жить 1 добро 1 Доброта 1 доверие 1 Доклад 1 дополненная реальность 1 думание 1 духовное развитие 1 духовность 1 дыхание 1 дыхательная практика 1 желать нового 1 желязны 1 Жертвенность 1 жесткость 1 жужжат мысли 1 запрос Миру 1 зачем жить 1 зачем жить? 1 защиты 1 знаки 1 знание 1 знания 1 зона хочу 1 зрелость 1 идея 1 интерес в жизни 1 искатели истины 1 искренность 1 исправлять ошибки 1 исправлять свои ошибки 1 исследования мухоморов 1 Казань 1 как дружить 1 как жить в одиночестве 1 как меняться 1 как поумнеть 1 как проявлять себя 1 как ставить цели 1 как стать нужным 1 как умирать 1 как учиться 1 как эффективно подбадривать 1 Калинаускасс 1 кибуц 1 классификация сложности 1 колесо сансары 1 компетенция 1 конфликт 1 креативность 1 критерии развития 1 кто я 1 лекция 1 логика 1 люди зеркала 1 материнский инстинкт 1 медитация 1 метафора 1 мечтать 1 миллеровский кошелек 1 мир идей 1 МОДЕЛЬ 1 Модель отношений 1 мозговой штурм 1 мудрость 1 мягкость 1 наблюдатель 1 намерение 1 напряг 1 НАСТОЯЩЕЕ 1 научные стили мышления 1 не суди 1 никчемность 1 новое 1 образование 1 обратная связь 1 община Неот Смадар 1 огромное желание 1 ода одиночеству 1 определение понимания 1 опыт 1 организм среда 1 осознание 1 отдых 1 открытость Миру 1 отношение к себе 1 отношение к смерти 1 отношения с родителями 1 оценки 1 ошибки 1 печаль 1 план 1 по Гурджиеву 1 подсознание 1 позитив 1 позитивная дезинтеграция 1 полюбить себя 1 понимание 1 понимать 1 потребности 1 потусторонний мир 1 правила 1 правильно 1 практика 1 предназначение 1 предопределенность 1 преодоление страха смерти 1 принятие 1 принятие родственников 1 причины страха 1 прктики 1 психотип 1 раджас 1 радость жизни 1 развитие ума 1 развоплощение 1 различение 1 рассуждение 1 рациональность 1 Результат 1 ролевые игры 1 русский космизм 1 сам 1 самовоспоминание 1 самосовершенство 1 саттва 1 свадхистана 1 скорость аффекта 1 сложностность 1 служение 1 смыслообразование 1 сны 1 срединный путь 1 страх смерти 1 стремления 1 строить взаимодействия 1 счастье 1 тамас 1 Татьяна Гинзбург 1 теория катастроф 1 тест Тьюринга 1 трансперсональная конференция 1 тренировать качество 1 Трехдошность 1 тупость 1 тупость и легкость 1 увеличение сложности 1 ум 1 умиротворение 1 уровень кентавр 1 ученики Гурджиева 1 феномен 1 феноменальность мира 1 фест 1 фестиваль головоломок 1 формальные отношения 1 фрустрация 1 цивилизация 1 циклотимик 1 черный свет 1 Что такое актуальность 1 что такое деньги 1 что такое желание 1 что такое ум 1 что такое эмоция 1 Эволюция 1 эгоизм 1 экзистенция 1 эмоция 1 эннеаграмма 1 эрудиция 1 я никому не нужен 1 Больше тегов
Смотреть: 3 час 47+ мин
logo ГенШИ - прикосновение к мудрости

Интеллектуальный Клуб от 8 октября 2023

Доступно подписчикам уровня
«Душа»
Подписаться за 108₽ в месяц

Актуальные темы участников: Что такое лень? Что делать с наблюдателем? Где взять энергию? Как изменить свое отношение к себе с негативного на позитивное? и др.

Читать: 3+ мин
logo Коррекция Жизни

Что такое коррекция?

Во ‎время‏ ‎общей ‎коррекции ‎идёт ‎работа ‎с‏ ‎общим ‎Полем‏ ‎Событий и‏ ‎общими ‎Информационными ‎Полями всей‏ ‎Планеты ‎Земля‏ ‎и ‎всей ‎человеческой ‎цивилизации!‏ ‎Т.е.‏ ‎прорабатываются ‎обще-социальные‏ ‎проблемы ‎человечества,‏ ‎смягчается ‎прохождение ‎экстремальных ‎ситуаций: ‎катаклизмов,‏ ‎катастроф‏ ‎и ‎их‏ ‎последствий ‎и‏ ‎личного ‎спиритического ‎опыта, ‎опыта ‎контактов‏ ‎и‏ ‎прочее.

Перед‏ ‎началом ‎общего‏ ‎сеанса ‎сообщается‏ ‎о ‎цели‏ ‎предстоящей‏ ‎коррекции, ‎рассказывается,‏ ‎с ‎чем ‎именно ‎будет ‎идти‏ ‎работа ‎в‏ ‎этот‏ ‎раз, ‎и ‎даётся‏ ‎примерное ‎направление мыслеформы‏ ‎для ‎этой ‎работы.


ВАЖНО!

Мыслеобразы ‎(МО)‏ ‎и‏ ‎мыслеформы ‎(МФ)‏ ‎нельзя заучивать ‎наизусть,‏ ‎как ‎молитву ‎или ‎магический ‎заговор.‏ ‎МФ‏ ‎и ‎МО‏ ‎- ‎это‏ ‎ваше ‎личное ‎многомерное ‎творчество ‎в‏ ‎данный‏ ‎момент‏ ‎времени.

Корректор ‎даёт‏ ‎только ‎основные‏ ‎мотивы ‎этих‏ ‎мыслеформ.‏ ‎Вы ‎же‏ ‎своими ‎словами, ‎своими ‎мыслями ‎постарайтесь‏ ‎САМОСТОЯТЕЛЬНО ‎сгенерировать‏ ‎эти‏ ‎мыслеформы.

Энергетический ‎субботник ‎Земли!

Во‏ ‎время ‎общей‏ ‎коррекции ‎все ‎усилия ‎её‏ ‎участников‏ ‎направляются ‎на‏ ‎решение ‎поставленной‏ ‎задачи, ‎то ‎есть ‎на ‎проработку‏ ‎проблемных‏ ‎точек ‎в‏ ‎общем ‎Поле‏ ‎Событий и ‎в ‎общих ‎Информационных ‎Полях всей‏ ‎нашей‏ ‎цивилизации,‏ ‎всей ‎Планеты‏ ‎Земля. ‎

Зачастую‏ ‎во ‎время‏ ‎сеанса‏ ‎пациенты ‎видят,‏ ‎вспоминают ‎какие-либо ‎негативные ‎ситуации ‎в‏ ‎своей ‎жизни,‏ ‎у‏ ‎некоторых ‎бывают ‎разнообразные‏ ‎ощущения. ‎Это‏ ‎значит, ‎что ‎у ‎этих‏ ‎людей‏ ‎есть ‎общие‏ ‎узловые ‎точки‏ ‎с ‎прорабатываемыми ‎на ‎общей ‎коррекции‏ ‎программами.

Если‏ ‎у ‎вас‏ ‎есть ‎общие‏ ‎узловые ‎точки ‎с ‎прорабатываемой ‎общей‏ ‎программой,‏ ‎то‏ ‎вам ‎нужно‏ ‎откорректировать ‎эти‏ ‎узлы ‎еще‏ ‎и‏ ‎на ‎своём‏ ‎личном ‎индивидуальном ‎уровне. ‎Это ‎можно‏ ‎делать ‎как‏ ‎во‏ ‎время ‎общего ‎сеанса,‏ ‎так ‎и‏ ‎после ‎него.

На ‎сеансе ‎общей‏ ‎коррекции‏ ‎идёт ‎работа‏ ‎на ‎самостоятельное отыскание‏ ‎и ‎осознание ‎пациентами ‎своих ‎ошибок.‏ ‎Осознать‏ ‎свои ‎ошибки, простить‏ ‎обидчиков и ‎самому‏ ‎попросить ‎прощения у ‎всех, ‎кому ‎вы‏ ‎могли‏ ‎причинить‏ ‎вред.


Чем ‎отличается‏ ‎общая ‎коррекция‏ ‎от ‎индивидуальной?

Для‏ ‎проработки‏ ‎индивидуальных ‎проблем‏ ‎нужна ‎полноценная ‎индивидуальная ‎коррекция.

Что ‎же‏ ‎происходит, ‎если‏ ‎человек‏ ‎пытается ‎поставить ‎свои‏ ‎личные ‎проблемы‏ ‎в ‎общую ‎коррекцию?

За ‎счёт‏ ‎огромного‏ ‎потенциала ‎общей‏ ‎коррекции ‎вполне‏ ‎возможно ‎сбросить ‎весь ‎ком ‎проблем‏ ‎с‏ ‎человека ‎–‏ ‎но ‎что‏ ‎толку? ‎Проблемные ‎ситуации ‎в ‎Поле‏ ‎Событий‏ ‎этого‏ ‎человека ‎не‏ ‎разобраны, ‎ошибки‏ ‎не ‎найдены‏ ‎и‏ ‎не ‎осознаны‏ ‎– ‎а ‎коли ‎так, ‎то‏ ‎сип ‎не‏ ‎торопится‏ ‎забрать ‎свои ‎программы‏ ‎у ‎этого‏ ‎человека.

И ‎тогда, ‎в ‎лучшем‏ ‎случае,‏ ‎весь ‎ком‏ ‎неосознанных ‎человеком‏ ‎проблем ‎возвращается ‎к ‎нему ‎обратно, на‏ ‎своё‏ ‎прежнее ‎место‏ ‎и ‎нормализации‏ ‎просто ‎не ‎происходит.

В ‎худшем ‎же‏ ‎случае,‏ ‎пытаясь‏ ‎снять ‎свои‏ ‎проблемы ‎без‏ ‎разбора ‎их‏ ‎причин‏ ‎и ‎без‏ ‎осознания ‎своих ‎ошибок, ‎а ‎только‏ ‎за ‎счет‏ ‎потенциала‏ ‎общей ‎коррекции, ‎наш‏ ‎незадачливый ‎герой‏ ‎может ‎причинить ‎вред своему ‎окружению‏ ‎–‏ ‎то ‎есть‏ ‎другим ‎участникам‏ ‎своих ‎личных ‎проблемных ‎ситуаций. ‎А‏ ‎это‏ ‎может ‎привести‏ ‎к ‎ухудшению‏ ‎и ‎его ‎состояния.

Так ‎что, ‎собираясь‏ ‎участвовать‏ ‎в‏ ‎сеансе ‎общей‏ ‎коррекции, ‎настройтесь‏ ‎на ‎серьёзную‏ ‎общую‏ ‎работу ‎и‏ ‎забудьте, ‎хотя ‎бы ‎на ‎время‏ ‎сеанса, ‎о‏ ‎своих‏ ‎личных ‎проблемах ‎и‏ ‎болячках.

И, ‎прежде‏ ‎чем ‎принимать ‎участие ‎в‏ ‎такой‏ ‎серьёзной ‎работе‏ ‎как ‎общая‏ ‎коррекция, ‎рекомендуется ‎ещё ‎раз ‎перечитать‏ ‎книгу‏ ‎«ЭНИОЛОГИЯ», ‎а‏ ‎так ‎же‏ ‎статьи ‎доступные ‎на ‎данном ‎ресурсе‏ ‎sponsr.ru/korrekciya

Читать‏ ‎далее

Читать: 14+ мин
logo Музей на диване

Древковое многообразие

Доступно подписчикам уровня
«Место на диване»
Подписаться за 450₽ в месяц

Реальные образцы (более 30!) древкового оружия из коллекций ведущих музеев мира.

Читать: 8+ мин
logo БАЮН-МЕДИА

Фильм "20/22": История о том, как современный Данила Багров идет на СВО. То, чего всегда боялись либералы и ждали патриоты, случилось: Данила вернется и подаст заявку на управленческую программу для новых элит "Время героев".

Доступно подписчикам уровня
«Первые читатели»
Подписывайтесь на любой доступный вам уровень.

Для любимых подписчиков моего блога "БАЮН-МЕДИА" - воскресное чтение. Сделала разбор фильма "20/22", со всеми неудобными вопросами. От названия до сомнений в том, что командир "Азова" (запрещенная и признанная экстремистской в России организация) может хоть сколько-нибудь походить на человека. И, конечно, проанализируем, почему главного героя, нашего бойца зовут Даня. Так это же ДАНИЛА, только эпохи СВО!

Смотреть: 30+ мин
logo КарлсонТВ

Интервью Такера Карлсона Гленну Беку [КарлсонТВ]

Доступно подписчикам уровня
«Мистер Спасибо»
Подписаться за 250₽ в месяц

Смотреть: 4+ мин
logo Наша история это Гордость

Контрудар 2-й танковой дивизии под Расейняем в июне 1941 года позволил отступить 8-й армии на восток.


Смотреть: 16+ мин
logo КарлсонТВ

Как закончится война в Украине [Джон Миршаймер и Лекс Фридман]

Доступно подписчикам уровня
«Мистер Спасибо»
Подписаться за 250₽ в месяц

Читать: 5+ мин
logo БАЮН-МЕДИА

"У вас было 10 лет, чтобы посетить Донбасс". Почему вежливые донецкие люди отговаривают Ивлиеву от турпоездки в зону СВО

Доступно подписчикам уровня
«Первые читатели»
Подписывайтесь на любой доступный вам уровень.

«Съездить в Донбасс». Почему этого уже не получится. После провального визита Филиппа Киркорова, который привез в Донбасс пупса-себяшку, следующей в ДНР собралась Анастасия Ивлиева. И получила резкий отпор. Суровые донецкие люди, в масках, сняли ролик-отповедь. Женщина, чьего лица мы не видим, сообщает Анастасии, почему ее там не ждут. Мужчины, стоящие позади, даже не кивают. Просто стоят на страже Донбасса

Читать: 6+ мин
logo Товарищ майор

Сияющий неоколониализм для последних папуасов

Доступно подписчикам уровня
«Учебка»
Подписывайтесь на любой доступный вам уровень.

Вы не поверите, но всё, что два года пишут российские аналитики продержавной ориентации, сбылось с точностью до копейки. Сенатор от партии республиканцев Линдси Грэм выступил с предложением, как будто под копирку списанным с любого текста, написанного после государственного переворота 2014 года в Киеве

Смотреть: 11+ мин
logo КарлсонТВ

Реакция Бенни Джонсона на интервью Путина [КарлсонТВ]

Доступно подписчикам уровня
«Мистер Спасибо»
Подписаться за 250₽ в месяц

Читать: 1+ мин
logo КарлсонТВ

Выступление Такера Карлсона на саммите в Дубае [КарлсонТВ]

Доступно подписчикам уровня
«Мистер Спасибо»
Подписаться за 250₽ в месяц

Читать: 7+ мин
logo Товарищ майор

Россия начала выплату репараций Украине

Доступно подписчикам уровня
«Учебка»
Подписывайтесь на любой доступный вам уровень.

Тринадцатое февраля 2024-го ознаменовалось целым рядом событий, так или иначе связанных с украинским театром военно-энергетических действий

Слушать: 4+ мин
logo Mihido studio

Всё проходит


«Всё ‎проходит»

[Verse]

Высокие‏ ‎горы, ‎бескрайни ‎поля,

Укутаны ‎в ‎саван‏ ‎столетий.

Мы ‎снова‏ ‎уходим,‏ ‎прощай ‎Земля.

Ты ‎Смерть,‏ ‎а ‎мы‏ ‎твои ‎дети.

[Verse]

Прощальный ‎глоток ‎золотого‏ ‎вина

И‏ ‎в ‎путь,‏ ‎по ‎дороге‏ ‎лунной.

Туда, ‎где ‎уже ‎полыхает ‎война,

Где‏ ‎кровью‏ ‎омыты ‎руны.

[Chorus]

Мы‏ ‎снова ‎надолго‏ ‎оставим ‎дом

И ‎вряд ‎ли ‎назад‏ ‎вернёмся.

Вот‏ ‎он‏ ‎исчезает ‎в‏ ‎пространстве ‎былом,

Он‏ ‎уходит, ‎а‏ ‎мы‏ ‎остаёмся.

[Verse]

Уйдём ‎до‏ ‎рассвета ‎в ‎далёкий ‎поход

И ‎мрак‏ ‎наш ‎след‏ ‎похоронит.

Царь‏ ‎полночи ‎– ‎ветер,‏ ‎нам ‎песню‏ ‎споёт,

Да ‎ива ‎листву ‎обронит.

[Verse]

Туда,‏ ‎где‏ ‎пронзительно ‎сталь‏ ‎поёт,

Горя ‎нетерпеньем‏ ‎боя,

Туда, ‎где ‎обманут ‎и ‎проклят‏ ‎тот,

Кто‏ ‎ждал, ‎или‏ ‎ждёт ‎покоя.

[Chorus]

Мы‏ ‎снова ‎надолго ‎оставим ‎дом

И ‎вряд‏ ‎ли‏ ‎назад‏ ‎вернёмся.

Вот ‎он‏ ‎исчезает ‎в‏ ‎пространстве ‎былом,

Он‏ ‎уходит,‏ ‎а ‎мы‏ ‎остаёмся.

[Verse]

Где ‎холод ‎пространства ‎ушёл ‎в‏ ‎зенит,

Кровавый ‎предвестник‏ ‎пира.

И‏ ‎яростно ‎бог ‎инородный‏ ‎гремит

Костями ‎чужого‏ ‎мира.

 [Verse]

Колонной ‎огня ‎унесёмся ‎прочь,

Во‏ ‎мраке‏ ‎небес ‎сгорая.

Оставим‏ ‎Планете ‎покой‏ ‎и ‎ночь.

Пусть ‎время ‎следы ‎стирает.

[Chorus]

Мы‏ ‎снова‏ ‎надолго ‎оставим‏ ‎дом

И ‎вряд‏ ‎ли ‎назад ‎вернёмся.

Плывёт ‎чёрный ‎космос‏ ‎во‏ ‎мрак‏ ‎за ‎окном.

Всё‏ ‎проходит, ‎а‏ ‎мы ‎остаёмся.

[Chorus]

Мы‏ ‎снова‏ ‎надолго ‎оставим‏ ‎дом

И ‎вряд ‎ли ‎назад ‎вернёмся.

Вот‏ ‎он ‎исчезает‏ ‎в‏ ‎пространстве ‎былом,

Всё ‎проходит,‏ ‎а ‎мы‏ ‎остаёмся.

(Всё ‎проходит, ‎а ‎мы‏ ‎остаёмся)


Читать: 1+ мин
logo КарлсонТВ

Такер Карлсон делится впечатлениями о встрече с Владимиром Путиным [КарлсонТВ]

Доступно подписчикам уровня
«Мистер Спасибо»
Подписаться за 250₽ в месяц

Смотреть: 2 час 1+ мин
logo Фильм, фильм, фильм...

Пятый элемент

Доступно подписчикам уровня
«Промо уровень»
Подписаться за 100₽ в месяц

Каждые пять тысяч лет открываются двери между измерениями и темные силы стремятся нарушить существующую гармонию. Каждые пять тысяч лет Вселенной нужен герой, способный противостоять этому злу. XXIII век. Нью-йоркский таксист Корбен Даллас должен решить глобальную задачу - спасение всего рода человеческого. Зло в виде раскаленной массы, наделенной интеллектом, надвигается на Землю. Победить его можно ...

Читать: 1+ мин
logo КарлсонТВ

«Мы здесь не потому, что мы любим Путина» [КарлсонТВ]

Доступно подписчикам уровня
«Мистер Спасибо»
Подписаться за 250₽ в месяц

Читать: 16+ мин
logo Историк Александр Свистунов

Что такое стратегия и почему мы живем в мире, придуманном Сунь Цзы?

Доступно подписчикам уровня
«Рыцарь»
Подписаться за 250₽ в месяц

Смотреть: 1 час 30+ мин
logo Фильм, фильм, фильм...

Гусарская баллада

«Гуса́рская ‎балла́да»‏ ‎— ‎советская ‎кинокомедия, ‎снятая ‎на‏ ‎киностудии ‎«Мосфильм»‏ ‎в‏ ‎1962 ‎году ‎Эльдаром‏ ‎Рязановым ‎по‏ ‎пьесе ‎Александра ‎Гладкова ‎«Давным-давно»‏ ‎(1941).‏ ‎Действие ‎картины‏ ‎начинается ‎в‏ ‎1812 ‎году; ‎в ‎основе ‎сюжета‏ ‎—‏ ‎история ‎семнадцатилетней‏ ‎Шуры ‎Азаровой,‏ ‎которая, ‎переодевшись ‎в ‎мундир ‎гусарского‏ ‎корнета,‏ ‎отправляется‏ ‎защищать ‎родину.‏ ‎Роль ‎Шуры‏ ‎стала ‎дебютной‏ ‎в‏ ‎фильмографии ‎актрисы‏ ‎Ларисы ‎Голубкиной. ‎В ‎картине ‎также‏ ‎участвовали ‎Юрий‏ ‎Яковлев‏ ‎(поручик ‎Ржевский), ‎Игорь‏ ‎Ильинский ‎(фельдмаршал‏ ‎Кутузов), ‎Николай ‎Крючков ‎(денщик‏ ‎Иван),‏ ‎Татьяна ‎Шмыга‏ ‎(Луиза ‎Жермон)‏ ‎и ‎другие ‎актёры.

История ‎создания ‎сценария‏ ‎«Гусарской‏ ‎баллады» ‎весьма‏ ‎противоречива. ‎По‏ ‎словам ‎Эльдара ‎Рязанова, ‎когда ‎возникла‏ ‎необходимость‏ ‎написать‏ ‎на ‎основе‏ ‎комедии ‎«Давным-давно»‏ ‎кинодраматургическое ‎произведение,‏ ‎сохранив‏ ‎поэтическую ‎интонацию‏ ‎первоисточника, ‎Гладков ‎устранился ‎от ‎работы.‏ ‎Режиссёр, ‎вынужденный‏ ‎в‏ ‎отсутствие ‎автора ‎пьесы‏ ‎заниматься ‎её‏ ‎«кинокоррекцией», ‎сократил ‎ряд ‎сцен‏ ‎и‏ ‎диалогов ‎и‏ ‎ввёл ‎в‏ ‎действие ‎восемь ‎новых ‎стихотворных ‎эпизодов.‏ ‎Рязанов‏ ‎отмечал, ‎что‏ ‎нежелание ‎Гладкова‏ ‎участвовать ‎в ‎переработке ‎комедии, ‎возможно,‏ ‎связано‏ ‎с‏ ‎неустановленным ‎авторством‏ ‎первоисточника; ‎эти‏ ‎доводы ‎опровергает‏ ‎театральный‏ ‎режиссёр ‎Константин‏ ‎Богомолов, ‎считающий ‎вопрос ‎о ‎спорном‏ ‎авторстве ‎легендой.

Батальные‏ ‎сцены‏ ‎фильма ‎снимались ‎вблизи‏ ‎подмосковного ‎посёлка‏ ‎Поповка; ‎в ‎качестве ‎поместья‏ ‎Азаровых‏ ‎использовалась ‎усадьба‏ ‎Удино ‎в‏ ‎Дмитровском ‎районе. ‎В ‎роли ‎«коллективного‏ ‎гусара»‏ ‎выступили ‎цирковые‏ ‎наездники ‎из‏ ‎группы ‎Михаила ‎Туганова. ‎Для ‎участия‏ ‎в‏ ‎рукопашных‏ ‎сценах ‎были‏ ‎приглашены ‎советские‏ ‎рапиристы, ‎саблисты‏ ‎и‏ ‎шпажисты, ‎в‏ ‎том ‎числе ‎чемпион ‎СССР ‎по‏ ‎фехтованию ‎Владимир‏ ‎Балон.‏ ‎Автор ‎музыки ‎(к‏ ‎спектаклю ‎«Давным-давно»‏ ‎и ‎фильму ‎«Гусарская ‎баллада»)‏ ‎—‏ ‎композитор ‎Тихон‏ ‎Хренников. ‎«Гусарская‏ ‎баллада» ‎вышла ‎на ‎экран ‎в‏ ‎день‏ ‎150-летия ‎Бородинской‏ ‎битвы ‎—‏ ‎7 ‎сентября ‎1962 ‎года. ‎В‏ ‎течение‏ ‎года‏ ‎фильм ‎посмотрели‏ ‎более ‎48‏ ‎миллионов ‎зрителей.

Сюжет

Действие‏ ‎фильма‏ ‎начинается ‎летом‏ ‎1812 ‎года. ‎В ‎дом ‎отставного‏ ‎майора ‎Азарова‏ ‎прибывает‏ ‎с ‎письмом ‎гусарский‏ ‎поручик ‎Ржевский‏ ‎(Юрий ‎Яковлев). ‎Племянница ‎майора‏ ‎—‏ ‎семнадцатилетняя ‎Александра‏ ‎(Лариса ‎Голубкина)‏ ‎— ‎является ‎«заочной ‎невестой» ‎Ржевского.‏ ‎Поручик,‏ ‎никогда ‎не‏ ‎видевший ‎свою‏ ‎суженую, ‎представляет ‎её ‎«российской ‎Розиной»,‏ ‎слезливой‏ ‎и‏ ‎жеманной ‎барышней.‏ ‎Он ‎не‏ ‎знает, ‎что‏ ‎Шура,‏ ‎воспитывавшаяся ‎майором‏ ‎Азаровым ‎и ‎его ‎денщиком ‎Иваном‏ ‎(Николай ‎Крючков),‏ ‎уверенно‏ ‎держится ‎в ‎седле,‏ ‎умеет ‎фехтовать,‏ ‎метко ‎стреляет. ‎Первая ‎встреча‏ ‎гусара‏ ‎с ‎невестой‏ ‎происходит ‎в‏ ‎тот ‎момент, ‎когда ‎героиня ‎выбегает‏ ‎на‏ ‎крыльцо ‎в‏ ‎мундире ‎корнета,‏ ‎приготовленном ‎для ‎бала-маскарада. ‎Приняв ‎девушку‏ ‎за‏ ‎младшего‏ ‎офицера, ‎Ржевский‏ ‎откровенно ‎рассказывает‏ ‎ей ‎об‏ ‎обстоятельствах‏ ‎давнего ‎обручения,‏ ‎совершённого ‎после ‎поражения ‎в ‎игре‏ ‎(«Я ‎был‏ ‎в‏ ‎отчаянье, ‎а ‎может,‏ ‎пьяным ‎в‏ ‎дым»), ‎и ‎об ‎опасениях,‏ ‎связанных‏ ‎с ‎обликом‏ ‎и ‎характером‏ ‎невесты. ‎Шура ‎решает ‎разыграть ‎поручика‏ ‎и‏ ‎чуть ‎позже,‏ ‎в ‎момент‏ ‎официального ‎знакомства ‎с ‎женихом, ‎предстаёт‏ ‎перед‏ ‎ним‏ ‎в ‎образе‏ ‎манерной ‎девицы‏ ‎с ‎густо‏ ‎напудренным‏ ‎лицом ‎и‏ ‎пяльцами ‎в ‎руках.

Во ‎время ‎вечернего‏ ‎бала, ‎приуроченного‏ ‎ко‏ ‎дню ‎рождения ‎Шуры,‏ ‎губернатор ‎приносит‏ ‎известие ‎о ‎начале ‎войны:‏ ‎«Тринадцатого‏ ‎в ‎день‏ ‎форсировали ‎Неман‏ ‎нежданно ‎бонапартовы ‎войска». ‎Майор ‎Азаров‏ ‎прекращает‏ ‎увеселительное ‎мероприятие;‏ ‎Ржевский ‎вместе‏ ‎с ‎другими ‎офицерами ‎немедленно ‎возвращается‏ ‎в‏ ‎полк.‏ ‎После ‎отъезда‏ ‎гостей ‎Шура‏ ‎решает ‎втайне‏ ‎от‏ ‎дяди ‎отправиться‏ ‎сражаться ‎за ‎родину; ‎старый ‎«суворовский‏ ‎солдат» ‎Иван‏ ‎соглашается‏ ‎стать ‎её ‎ординарцем.

Боевое‏ ‎крещение ‎героиня‏ ‎получает ‎уже ‎на ‎следующий‏ ‎день:‏ ‎торопясь ‎доставить‏ ‎по ‎назначению‏ ‎важный ‎пакет, ‎полученный ‎от ‎раненого‏ ‎капитана,‏ ‎девушка ‎натыкается‏ ‎на ‎лагерь‏ ‎французов, ‎которые ‎устремляются ‎за ‎ней‏ ‎в‏ ‎погоню.‏ ‎Шура ‎уходит‏ ‎от ‎преследования‏ ‎и, ‎добравшись‏ ‎до‏ ‎расположения ‎русских‏ ‎войск, ‎вручает ‎пакет ‎генералу. ‎Тот,‏ ‎оценив ‎удаль‏ ‎молодого‏ ‎кавалериста, ‎предлагает ‎«корнету‏ ‎Азарову» ‎должность‏ ‎младшего ‎адъютанта ‎в ‎штабе.

За‏ ‎время‏ ‎службы ‎героиня‏ ‎обретает ‎репутацию‏ ‎отважного ‎бойца; ‎по ‎оценке ‎генерала,‏ ‎«мальчишка‏ ‎хоть ‎куда…‏ ‎Всего ‎семнадцать‏ ‎лет, ‎а ‎фору ‎даст ‎иным‏ ‎воякам‏ ‎старым».‏ ‎За ‎полгода‏ ‎никто, ‎включая‏ ‎Ржевского, ‎не‏ ‎заподозрил,‏ ‎что ‎под‏ ‎фамилией ‎Азаров ‎скрывается ‎девушка. ‎Об‏ ‎этом ‎не‏ ‎догадывается‏ ‎даже ‎французская ‎певица‏ ‎Луиза ‎Жермон‏ ‎(Татьяна ‎Шмыга), ‎которая, ‎находясь‏ ‎в‏ ‎лагере ‎русских‏ ‎партизан, ‎передаёт‏ ‎юному ‎корнету ‎небольшой ‎букет, ‎преподнесённый‏ ‎Ржевским,‏ ‎со ‎словами:‏ ‎«Тому, ‎кто‏ ‎мне ‎милей ‎всех ‎нынче». ‎Тайну‏ ‎Шуры‏ ‎раскрывает‏ ‎сосед ‎Азаровых‏ ‎— ‎граф‏ ‎Нурин, ‎который,‏ ‎увидев‏ ‎её ‎в‏ ‎штабе, ‎сообщает ‎фельдмаршалу ‎Кутузову ‎(Игорь‏ ‎Ильинский), ‎что‏ ‎корнет‏ ‎— ‎это ‎барышня.‏ ‎Полководец ‎после‏ ‎серии ‎наводящих ‎вопросов ‎прямо‏ ‎спрашивает‏ ‎героиню: ‎«Корнет,‏ ‎вы ‎—‏ ‎женщина?» ‎Шурино ‎признание ‎приводит ‎военачальника‏ ‎в‏ ‎гнев, ‎и‏ ‎он ‎отправляет‏ ‎девушку ‎домой ‎— ‎«к ‎мадамам,‏ ‎нянькам,‏ ‎тряпкам,‏ ‎куклам, ‎танцам».‏ ‎Возмущение ‎фельдмаршала‏ ‎сходит ‎на‏ ‎нет‏ ‎с ‎появлением‏ ‎генерала ‎Балмашева ‎(Алексей ‎Полевой), ‎узнавшего‏ ‎в ‎корнете‏ ‎безымянного‏ ‎героя, ‎который ‎ранее‏ ‎вызволил ‎его‏ ‎из ‎французского ‎плена. ‎Кутузов‏ ‎награждает‏ ‎Азарову ‎Георгиевским‏ ‎крестом ‎и‏ ‎разрешает ‎носить ‎чин ‎корнета. ‎В‏ ‎финале‏ ‎фильма ‎Шура‏ ‎просит ‎у‏ ‎бойцов ‎партизанского ‎отряда ‎прощения ‎за‏ ‎свой‏ ‎обман.‏ ‎Ржевский ‎раскаивается‏ ‎в ‎своём‏ ‎былом ‎предубеждении‏ ‎относительно‏ ‎характера ‎«заочной‏ ‎невесты». ‎Герои ‎объясняются ‎в ‎любви,‏ ‎и ‎девушка‏ ‎соглашается‏ ‎связать ‎с ‎поручиком‏ ‎свою ‎судьбу.

От‏ ‎пьесы ‎к ‎сценарию

Драматургической ‎основой‏ ‎для‏ ‎фильма ‎«Гусарская‏ ‎баллада» ‎стала‏ ‎героическая ‎комедия ‎Александра ‎Гладкова ‎«Давным-давно»,‏ ‎написанная‏ ‎весной ‎1941‏ ‎года. ‎В‏ ‎августе ‎того ‎же ‎года ‎был‏ ‎подготовлен‏ ‎одноимённый‏ ‎радиоспектакль; ‎затем‏ ‎к ‎постановке‏ ‎пьесы ‎обратились‏ ‎Ленинградский‏ ‎театр ‎комедии,‏ ‎Центральный ‎театр ‎Красной ‎армии, ‎Московский‏ ‎театр ‎драмы.‏ ‎По‏ ‎воспоминаниям ‎Эльдара ‎Рязанова,‏ ‎он ‎видел‏ ‎спектакль ‎«Давным-давно» ‎в ‎1944‏ ‎году‏ ‎на ‎сцене‏ ‎Театра ‎Красной‏ ‎армии ‎и ‎был ‎впечатлён ‎игрой‏ ‎Любови‏ ‎Добржанской, ‎исполнявшей‏ ‎роль ‎Шуры‏ ‎Азаровой, ‎Александра ‎Хохлова, ‎создавшего ‎образ‏ ‎Кутузова,‏ ‎и‏ ‎других ‎артистов.‏ ‎Семнадцать ‎лет‏ ‎спустя ‎режиссёр‏ ‎впервые‏ ‎прочитал ‎пьесу‏ ‎Гладкова ‎и ‎пришёл ‎к ‎выводу,‏ ‎что ‎произведение,‏ ‎написанное‏ ‎«превосходными ‎стихами, ‎живыми,‏ ‎разговорными, ‎афористичными»,‏ ‎было ‎создано ‎«очень ‎крупным‏ ‎поэтом».‏ ‎Заручившись ‎поддержкой‏ ‎руководителя ‎Второго‏ ‎творческого ‎объединения ‎студии ‎«Мосфильм» ‎Ивана‏ ‎Пырьева,‏ ‎Рязанов ‎решил‏ ‎обратиться ‎к‏ ‎экранизации ‎гладковской ‎комедии, ‎которая ‎—‏ ‎с‏ ‎подсказки‏ ‎драматурга ‎Леонида‏ ‎Зорина ‎—‏ ‎получила ‎название‏ ‎«Гусарская‏ ‎баллада».

История ‎создания‏ ‎сценария, ‎в ‎ходе ‎которого ‎необходимо‏ ‎было ‎существенно‏ ‎переработать‏ ‎театральное ‎произведение, ‎сохранив‏ ‎при ‎этом‏ ‎поэтический ‎язык, ‎весьма ‎противоречива.‏ ‎Согласно‏ ‎версии ‎Рязанова,‏ ‎Гладков, ‎к‏ ‎которому ‎режиссёр ‎обратился ‎с ‎предложением‏ ‎сделать‏ ‎«кинокоррекцию» ‎пьесы,‏ ‎отнёсся ‎к‏ ‎идее ‎благожелательно ‎и ‎пообещал ‎в‏ ‎течение‏ ‎месяца‏ ‎— ‎к‏ ‎июлю ‎1961‏ ‎года ‎—‏ ‎произвести‏ ‎сокращения ‎и‏ ‎включить ‎в ‎действие ‎новые ‎сцены.‏ ‎В ‎то‏ ‎же‏ ‎время ‎директор ‎творческого‏ ‎объединения ‎Юрий‏ ‎Шевкуненко ‎предостерёг ‎Рязанова ‎от‏ ‎завышенных‏ ‎ожиданий, ‎сообщив,‏ ‎что ‎ещё‏ ‎в ‎1942 ‎году, ‎во ‎время‏ ‎постановки‏ ‎спектакля ‎«Давным-давно»‏ ‎в ‎Свердловске,‏ ‎где ‎размещалась ‎эвакуированная ‎труппа ‎Театра‏ ‎Красной‏ ‎армии,‏ ‎«у ‎всех‏ ‎сложилось ‎мнение,‏ ‎что ‎пьесу‏ ‎писал‏ ‎не ‎Гладков».‏ ‎По ‎словам ‎Шевкуненко, ‎когда ‎режиссёр‏ ‎спектакля ‎Алексей‏ ‎Попов‏ ‎пытался ‎связаться ‎с‏ ‎автором ‎комедии,‏ ‎чтобы ‎тот ‎внёс ‎изменения‏ ‎в‏ ‎стихотворный ‎текст,‏ ‎Гладков ‎«скрывался‏ ‎куда-то». ‎В ‎труппе ‎возникло ‎предположение,‏ ‎что‏ ‎драматург, ‎в‏ ‎1940 ‎году‏ ‎отбывавший ‎недолгий ‎срок ‎за ‎кражу‏ ‎редких‏ ‎книг‏ ‎в ‎библиотеке‏ ‎имени ‎Ленина,‏ ‎вынес ‎чужую‏ ‎рукопись‏ ‎из ‎тюрьмы.‏ ‎Эта ‎гипотеза ‎подкреплялась ‎слухами ‎о‏ ‎том, ‎что‏ ‎ни‏ ‎до ‎этой ‎пьесы,‏ ‎ни ‎после‏ ‎неё ‎Гладков ‎не ‎писал‏ ‎поэтических‏ ‎произведений.

"Что ‎ж,‏ ‎на ‎войне,‏ ‎мой ‎друг, ‎как ‎на ‎войне!

А‏ ‎ты,‏ ‎корнет, ‎кавалерист‏ ‎с ‎талантом.

Охотно‏ ‎б ‎взял ‎тебя. ‎Пойдёшь ‎служить‏ ‎ко‏ ‎мне

При‏ ‎штабе ‎младшим‏ ‎адъютантом?"

Фрагмент ‎сценария,‏ ‎написанный ‎Рязановым.

Дальнейшие‏ ‎события,‏ ‎по ‎словам‏ ‎Рязанова, ‎подтвердили ‎опасения ‎Шевкуненко: ‎попытки‏ ‎найти ‎Гладкова‏ ‎в‏ ‎его ‎городской ‎квартире‏ ‎или ‎у‏ ‎знакомых ‎в ‎Ленинграде ‎успехом‏ ‎не‏ ‎увенчались; ‎на‏ ‎телефонные ‎звонки‏ ‎он ‎не ‎отвечал, ‎на ‎оставленные‏ ‎записки‏ ‎не ‎реагировал.‏ ‎Когда ‎намеченный‏ ‎срок ‎работы ‎над ‎сценарием ‎подошёл‏ ‎к‏ ‎концу,‏ ‎режиссёр ‎сам‏ ‎приступил ‎к‏ ‎переписыванию ‎пьесы:‏ ‎сократил‏ ‎диалоги, ‎«перевёл»‏ ‎прозаические ‎сцены ‎«в ‎стихотворный ‎ряд»,‏ ‎— ‎в‏ ‎общей‏ ‎сложности ‎им ‎было‏ ‎введено ‎восемь‏ ‎новых ‎эпизодов. ‎Сценарий ‎был‏ ‎представлен‏ ‎членам ‎худсовета‏ ‎студии, ‎которые‏ ‎приняли ‎его ‎без ‎замечаний. ‎Автор‏ ‎комедии‏ ‎появился ‎в‏ ‎декабре ‎1961‏ ‎года ‎и ‎после ‎чтения ‎готового‏ ‎кинодраматургического‏ ‎произведения‏ ‎сообщил, ‎что‏ ‎возражений ‎по‏ ‎поводу ‎изменений‏ ‎первоисточника‏ ‎у ‎него‏ ‎нет. ‎Тогда ‎же ‎он ‎поставил‏ ‎подпись ‎под‏ ‎договором‏ ‎с ‎«Мосфильмом», ‎гласившим:‏ ‎«Сценарий ‎Александра‏ ‎Гладкова ‎при ‎участии ‎Эльдара‏ ‎Рязанова».‏ ‎Через ‎пятнадцать‏ ‎лет ‎Гладков‏ ‎опубликовал ‎в ‎журнале ‎«Вопросы ‎литературы»‏ ‎статью‏ ‎«Мемуары ‎—‏ ‎окна ‎в‏ ‎прошлое», ‎где ‎подробно ‎изложил ‎историю‏ ‎создания‏ ‎пьесы‏ ‎«Давным-давно» ‎(«Я‏ ‎сочинял ‎ямбические‏ ‎строки ‎не‏ ‎только‏ ‎у ‎себя‏ ‎в ‎комнате ‎за ‎письменным ‎столом,‏ ‎но ‎и‏ ‎повсюду:‏ ‎в ‎булочной, ‎в‏ ‎метро…»), ‎а‏ ‎также ‎рассказал ‎о ‎совместной‏ ‎работе‏ ‎с ‎Рязановым‏ ‎в ‎«Гусарской‏ ‎балладе»: ‎«Он ‎заставил ‎меня ‎переписывать‏ ‎стихотворный‏ ‎диалог, ‎и‏ ‎он ‎добился‏ ‎своего». ‎Как ‎иронично ‎заметил ‎режиссёр,‏ ‎«этого‏ ‎я‏ ‎как ‎раз‏ ‎добиться ‎от‏ ‎него ‎не‏ ‎смог.‏ ‎Он ‎[Гладков]‏ ‎стоял ‎насмерть ‎и ‎не ‎переписал‏ ‎ни ‎одной‏ ‎строчки».

В‏ ‎2016 ‎году ‎на‏ ‎защиту ‎Гладкова‏ ‎встал ‎Константин ‎Богомолов, ‎который‏ ‎назвал‏ ‎историю ‎со‏ ‎спорным ‎авторством‏ ‎пьесы ‎«Давным-давно» ‎легендой, ‎родившейся ‎в‏ ‎1942‏ ‎году ‎в‏ ‎Свердловске. ‎Гладков,‏ ‎по ‎словам ‎Богомолова, ‎всю ‎жизнь‏ ‎писал‏ ‎стихи.‏ ‎Судя ‎по‏ ‎дневникам ‎драматурга,‏ ‎комедию ‎о‏ ‎Шуре‏ ‎Азаровой ‎и‏ ‎поручике ‎Ржевском ‎читал ‎ещё ‎до‏ ‎первых ‎инсценировок‏ ‎Борис‏ ‎Пастернак; ‎с ‎её‏ ‎текстом ‎была‏ ‎знакома ‎Ариадна ‎Эфрон. ‎В‏ ‎воспоминаниях‏ ‎Рязанова ‎со‏ ‎ссылками ‎на‏ ‎Шевкуненко ‎Богомолов ‎обнаружил ‎и ‎фактические‏ ‎неточности:‏ ‎в ‎1940‏ ‎году ‎Гладкова‏ ‎действительно ‎уличили ‎в ‎краже ‎книг,‏ ‎однако‏ ‎в‏ ‎тюрьму ‎он‏ ‎попал ‎уже‏ ‎после ‎войны,‏ ‎когда‏ ‎спектакль ‎«Давным-давно»‏ ‎шёл ‎в ‎нескольких ‎театрах ‎страны;‏ ‎к ‎тому‏ ‎времени‏ ‎присваивать ‎себе ‎чужую‏ ‎пьесу ‎«было‏ ‎уже ‎поздно». ‎По ‎словам‏ ‎Богомолова,‏ ‎«Рязанов ‎без‏ ‎труда ‎мог‏ ‎бы ‎узнать ‎всё ‎это. ‎Но‏ ‎порой‏ ‎так ‎трудно‏ ‎расставаться ‎с‏ ‎накопленным ‎жизненным ‎багажом, ‎особенно ‎если‏ ‎этот‏ ‎багаж‏ ‎чужой».

Отбор ‎актёров

На‏ ‎подготовительном ‎этапе‏ ‎кинопроизводства ‎Рязанов‏ ‎приступил‏ ‎к ‎отбору‏ ‎актёров. ‎На ‎роль ‎поручика ‎Ржевского‏ ‎пробовались ‎Вячеслав‏ ‎Тихонов,‏ ‎Александр ‎Лазарев, ‎Юрий‏ ‎Яковлев ‎и‏ ‎Сергей ‎Юрский. ‎Кинопробы ‎Юрского‏ ‎показались‏ ‎режиссёру ‎наиболее‏ ‎убедительными, ‎однако‏ ‎директор ‎«Мосфильма» ‎Владимир ‎Сурин, ‎как‏ ‎и‏ ‎Иван ‎Пырьев,‏ ‎отклонили ‎эту‏ ‎кандидатуру ‎из-за ‎«некрасивости» ‎артиста. ‎Рязанов‏ ‎вынужден‏ ‎был‏ ‎согласиться ‎с‏ ‎предложением ‎Пырьева‏ ‎взять ‎на‏ ‎роль‏ ‎Ржевского ‎Юрия‏ ‎Яковлева ‎— ‎по ‎словам ‎руководителя‏ ‎творческого ‎объединения,‏ ‎у‏ ‎него ‎был ‎подходящий‏ ‎типаж: ‎«Красивый,‏ ‎высокий, ‎темпераментный ‎— ‎настоящий‏ ‎гусар!»

Выбор‏ ‎актрисы ‎на‏ ‎роль ‎Шурочки‏ ‎Азаровой ‎оказался ‎непростым, ‎потому ‎что‏ ‎в‏ ‎героине ‎должны‏ ‎были ‎сочетаться‏ ‎гусарский ‎задор ‎и ‎аристократическая ‎женственность;‏ ‎к‏ ‎этому‏ ‎добавлялось ‎умение‏ ‎танцевать, ‎фехтовать‏ ‎и ‎скакать‏ ‎на‏ ‎лошади. ‎Исполнительница,‏ ‎по ‎замыслу ‎режиссёра, ‎должна ‎была‏ ‎выглядеть ‎юной‏ ‎и‏ ‎вместе ‎с ‎тем‏ ‎уже ‎иметь‏ ‎определённый ‎артистический ‎опыт. ‎В‏ ‎число‏ ‎актрис, ‎приглашённых‏ ‎на ‎пробы,‏ ‎входила ‎Людмила ‎Гурченко, ‎отработавшая ‎эпизод‏ ‎в‏ ‎паре ‎с‏ ‎Вячеславом ‎Тихоновым.‏ ‎Гурченко ‎во ‎время ‎«кастинга» ‎находилась‏ ‎не‏ ‎в‏ ‎оптимальной ‎форме;‏ ‎впоследствии ‎актриса‏ ‎призналась, ‎что‏ ‎та‏ ‎проба ‎была‏ ‎далеко ‎не ‎лучшей ‎в ‎её‏ ‎жизни. ‎Худсовет‏ ‎отклонил‏ ‎и ‎кандидатуру ‎Алисы‏ ‎Фрейндлих, ‎хотя‏ ‎её ‎пробу ‎признали ‎«очень‏ ‎яркой»;‏ ‎причиной ‎отказа‏ ‎стал ‎внешний‏ ‎облик ‎претендентки ‎— ‎по ‎словам‏ ‎режиссёра,‏ ‎«несмотря ‎на‏ ‎гусарский ‎костюм‏ ‎и ‎грим, ‎в ‎актрисе ‎было‏ ‎что-то‏ ‎предательски‏ ‎женское». ‎По‏ ‎той ‎же‏ ‎причине ‎(«слишком‏ ‎женственная‏ ‎фигура») ‎оказалась‏ ‎исключена ‎и ‎кандидатура ‎Светланы ‎Немоляевой.‏ ‎В ‎результате‏ ‎на‏ ‎роль ‎Шурочки ‎Азаровой‏ ‎была ‎утверждена‏ ‎имевшая ‎спортивное ‎сложение ‎третьекурсница‏ ‎ГИТИСа‏ ‎Лариса ‎Голубкина,‏ ‎у ‎которой‏ ‎отсутствие ‎творческого ‎опыта ‎компенсировалось ‎обучаемостью‏ ‎и‏ ‎умением ‎быстро‏ ‎схватывать ‎режиссёрские‏ ‎идеи.

Сыграть ‎роль ‎фельдмаршала ‎Кутузова ‎Рязанов‏ ‎предложил‏ ‎Игорю‏ ‎Ильинскому, ‎с‏ ‎которым ‎работал‏ ‎в ‎фильме‏ ‎«Карнавальная‏ ‎ночь». ‎Поначалу‏ ‎этой ‎идее ‎воспротивились ‎и ‎Ильинский,‏ ‎который ‎счёл,‏ ‎что‏ ‎такая ‎«крошечная ‎роль»‏ ‎несерьёзна ‎для‏ ‎него, ‎и ‎директор ‎«Мосфильма»‏ ‎Владимир‏ ‎Сурин ‎—‏ ‎он ‎заявил,‏ ‎что ‎образ ‎полководца, ‎если ‎его‏ ‎воплотит‏ ‎на ‎экране‏ ‎комедийный ‎актёр,‏ ‎«будет ‎скомпрометирован». ‎Рязанов ‎для ‎видимости‏ ‎провёл‏ ‎пробы‏ ‎с ‎другими‏ ‎артистами, ‎а‏ ‎в ‎начале‏ ‎весны‏ ‎1962 ‎года,‏ ‎в ‎условиях ‎«уходящей ‎натуры», ‎снял‏ ‎эпизод ‎с‏ ‎участием‏ ‎Кутузова-Ильинского. ‎После ‎того‏ ‎как ‎снег‏ ‎растаял, ‎режиссёр ‎поставил ‎руководителей‏ ‎киностудии‏ ‎перед ‎фактом:‏ ‎выбор ‎сделан,‏ ‎заменить ‎исполнителя ‎уже ‎невозможно.

Актёры ‎Антоний‏ ‎Ходурский‏ ‎и ‎Владимир‏ ‎Ширяев ‎попали‏ ‎в ‎«Гусарскую ‎балладу» ‎«вне ‎конкурса».‏ ‎Ходурский‏ ‎играл‏ ‎графа ‎Нурина‏ ‎в ‎спектакле‏ ‎Театра ‎Красной‏ ‎армии,‏ ‎и ‎Рязанов,‏ ‎приглашая ‎артиста, ‎знал, ‎что ‎тому‏ ‎не ‎придётся‏ ‎вживаться‏ ‎в ‎роль. ‎Ширяева,‏ ‎обладавшего ‎экзотической‏ ‎внешностью, ‎создатели ‎ленты ‎увидели‏ ‎в‏ ‎коридоре ‎«Мосфильма»‏ ‎и ‎предложили‏ ‎без ‎проб ‎воплотить ‎на ‎экране‏ ‎образ‏ ‎испанского ‎лейтенанта‏ ‎Винсенто ‎Сальгари.

Съёмки

Натурные‏ ‎объекты

При ‎подготовке ‎к ‎съёмкам ‎перед‏ ‎режиссёром‏ ‎и‏ ‎оператором ‎встал‏ ‎вопрос ‎о‏ ‎том, ‎каким‏ ‎будет‏ ‎баланс ‎условного‏ ‎и ‎реального ‎в ‎будущей ‎картине.‏ ‎Герои ‎произведения‏ ‎(и‏ ‎в ‎пьесе, ‎и‏ ‎в ‎сценарии)‏ ‎ведут ‎диалоги ‎в ‎стихах,‏ ‎и‏ ‎эта ‎театральная‏ ‎манера ‎передачи‏ ‎мыслей ‎и ‎чувств ‎предполагала ‎проведение‏ ‎съёмок‏ ‎в ‎бутафорских‏ ‎декорациях. ‎Однако‏ ‎Рязанов, ‎по ‎его ‎признанию, ‎отнюдь‏ ‎не‏ ‎стремился‏ ‎создавать ‎фильм-спектакль;‏ ‎режиссёру ‎хотелось,‏ ‎сохранив ‎поэтическую‏ ‎интонацию,‏ ‎снять ‎«именно‏ ‎фильм, ‎динамичное ‎зрелище» ‎с ‎максимальным‏ ‎использованием ‎натурных‏ ‎сцен.

На‏ ‎подготовительном ‎этапе ‎создатели‏ ‎ленты ‎занимались‏ ‎поисками ‎местности, ‎подпадающей ‎под‏ ‎определение‏ ‎«русский ‎пейзаж»,‏ ‎а ‎также‏ ‎усадьбы, ‎где ‎по ‎сюжету ‎живут‏ ‎отставной‏ ‎майор ‎Азаров‏ ‎и ‎его‏ ‎племянница ‎Шура. ‎Как ‎вспоминал ‎впоследствии‏ ‎Рязанов,‏ ‎поиски‏ ‎поместья ‎были‏ ‎затяжными, ‎потому‏ ‎что ‎небольших‏ ‎«дворянских‏ ‎гнёзд» ‎к‏ ‎середине ‎XX ‎века ‎в ‎Подмосковье‏ ‎почти ‎не‏ ‎осталось.‏ ‎В ‎конечном ‎итоге‏ ‎выбор ‎пал‏ ‎на ‎усадьбу ‎Удино, ‎расположенную‏ ‎в‏ ‎Дмитровском ‎районе‏ ‎Московской ‎области.‏ ‎Она ‎была ‎основана ‎в ‎XVII‏ ‎столетии‏ ‎и ‎в‏ ‎былые ‎времена‏ ‎не ‎раз ‎меняла ‎владельцев ‎(в‏ ‎их‏ ‎число‏ ‎входили ‎князь‏ ‎Иван ‎Вяземский‏ ‎и ‎московский‏ ‎военный‏ ‎губернатор ‎Юрий‏ ‎Долгоруков). ‎К ‎1960-м ‎годам ‎деревянный‏ ‎барский ‎дом‏ ‎уже‏ ‎исчез, ‎но ‎сохранились‏ ‎небольшая ‎Покровская‏ ‎церковь, ‎заросший ‎тиной ‎пруд‏ ‎и‏ ‎липовые ‎аллеи.‏ ‎Художники ‎фильма‏ ‎Михаил ‎Богданов ‎и ‎Геннадий ‎Мясников‏ ‎создали‏ ‎внутри ‎церкви‏ ‎интерьеры ‎дома‏ ‎Азаровых, ‎а ‎в ‎парке ‎установили‏ ‎скульптуры‏ ‎и‏ ‎разбили ‎клумбы.‏ ‎Пруд ‎перед‏ ‎съёмками ‎был‏ ‎вычищен.‏ ‎Съёмки ‎батальных‏ ‎сцен ‎проводились ‎в ‎окрестностях ‎посёлка‏ ‎Поповка, ‎расположенного‏ ‎неподалёку‏ ‎от ‎усадьбы ‎Удино.‏ ‎Участники ‎киногруппы‏ ‎размещались ‎в ‎доме ‎отдыха‏ ‎«Берёзка»,‏ ‎принадлежавшем ‎издательству‏ ‎«Молодая ‎гвардия».‏ ‎Часть ‎эпизодов ‎фильма ‎снималась ‎в‏ ‎усадьбе‏ ‎Валуево.

Своеобразный ‎эксперимент‏ ‎Рязанова ‎по‏ ‎соединению ‎в ‎одной ‎ленте ‎театральных‏ ‎мизансцен‏ ‎и‏ ‎кинематографического ‎«натурного»‏ ‎простора ‎не‏ ‎во ‎всём‏ ‎оказался‏ ‎удачен, ‎считает‏ ‎кинокритик ‎Нея ‎Зоркая. ‎По ‎её‏ ‎мнению, ‎«кинокомедия‏ ‎остановилась‏ ‎где-то ‎на ‎полпути‏ ‎между ‎игрой‏ ‎и ‎реальностью». ‎При ‎этом‏ ‎Зоркая‏ ‎достаточно ‎высоко‏ ‎оценила ‎умение‏ ‎создателей ‎картины ‎работать ‎на ‎природе:

"Перелески,‏ ‎луга,‏ ‎речки, ‎печальные‏ ‎церквушки ‎на‏ ‎холмах, ‎снежные ‎поля ‎и ‎жёлто-белый‏ ‎помещичий‏ ‎дом‏ ‎в ‎старом‏ ‎парке, ‎и‏ ‎мчащиеся ‎кони,‏ ‎и‏ ‎обозы, ‎и‏ ‎битвы, ‎и ‎гордый ‎воинский ‎строй‏ ‎перед ‎фельдмаршалом‏ ‎—‏ ‎всё ‎это ‎было‏ ‎снято ‎«натурно»‏ ‎в ‎собственном ‎смысле ‎этого‏ ‎слова.‏ ‎Изображение, ‎как‏ ‎бы ‎минуя‏ ‎все ‎художественные ‎«опосредования» ‎(и ‎батальную‏ ‎живопись‏ ‎XIX ‎века,‏ ‎и ‎русскую‏ ‎миниатюру, ‎и ‎ритм ‎мазурки) ‎должно‏ ‎было‏ ‎возвратить‏ ‎зрителя ‎к‏ ‎живой ‎действительности‏ ‎1812 ‎года."

— Нея‏ ‎Зоркая.

Костюмы.‏ ‎Реквизит

Работа ‎над‏ ‎«Гусарской ‎балладой» ‎шла ‎с ‎отставанием‏ ‎от ‎графика,‏ ‎поэтому,‏ ‎как ‎признавался ‎впоследствии‏ ‎Рязанов, ‎обстановка‏ ‎в ‎киногруппе ‎была ‎порой‏ ‎«нервозной,‏ ‎лихорадочной». ‎Значительная‏ ‎часть ‎действия‏ ‎картины ‎происходит ‎зимой, ‎и ‎режиссёр‏ ‎планировал‏ ‎максимально ‎использовать‏ ‎«заснеженную ‎натуру».‏ ‎Однако ‎из-за ‎проблем ‎с ‎написанием‏ ‎сценария‏ ‎съёмки‏ ‎начались ‎со‏ ‎значительным ‎опозданием.‏ ‎Некоторые ‎военные‏ ‎сцены‏ ‎удалось ‎отснять‏ ‎в ‎лесах, ‎где ‎мартовский ‎снег‏ ‎таял ‎медленнее,‏ ‎чем‏ ‎на ‎открытой ‎местности.‏ ‎Потом ‎его‏ ‎стали ‎привозить ‎на ‎грузовиках,‏ ‎и‏ ‎члены ‎группы‏ ‎с ‎помощью‏ ‎лопат ‎«маскировали» ‎проталины. ‎Тем ‎не‏ ‎менее‏ ‎полностью ‎поймать‏ ‎«уходящую ‎зиму»‏ ‎создатели ‎ленты ‎не ‎сумели, ‎и‏ ‎для‏ ‎эпизода‏ ‎ночной ‎потасовки,‏ ‎происходящей ‎возле‏ ‎усадьбы ‎Азаровых,‏ ‎оператор‏ ‎Леонид ‎Крайненков‏ ‎вместе ‎с ‎художниками ‎Богдановым ‎и‏ ‎Мясниковым ‎«декорировали»‏ ‎двор‏ ‎ватой ‎и ‎нафталином,‏ ‎выполнявшими ‎роль‏ ‎снега.

Изготовлением ‎костюмов ‎для ‎героев‏ ‎занималась‏ ‎Ольга ‎Кручинина.‏ ‎По ‎её‏ ‎словам, ‎основная ‎сложность ‎при ‎работе‏ ‎в‏ ‎«Гусарской ‎балладе»‏ ‎была ‎связана‏ ‎с ‎созданием ‎аутентичных ‎мундиров. ‎К‏ ‎съёмочным‏ ‎группам‏ ‎в ‎ту‏ ‎пору ‎не‏ ‎прикрепляли ‎консультантов‏ ‎по‏ ‎военной ‎форме‏ ‎разных ‎эпох; ‎не ‎существовало ‎и‏ ‎мастерских, ‎занимавшихся‏ ‎пошивом‏ ‎исторических ‎костюмов ‎с‏ ‎деталями, ‎соответствующими‏ ‎тому ‎или ‎иному ‎времени.‏ ‎Поэтому‏ ‎Кручинина ‎сама‏ ‎искала ‎информацию‏ ‎о ‎том, ‎какие ‎материалы ‎использовались‏ ‎в‏ ‎костюмах ‎русской‏ ‎и ‎французской‏ ‎армий ‎1812 ‎года, ‎как ‎выглядели‏ ‎кисти‏ ‎на‏ ‎гусарских ‎киверах,‏ ‎чем ‎окрашивались‏ ‎перьевые ‎пучки‏ ‎султанов.‏ ‎К ‎примеру,‏ ‎для ‎поиска ‎образцов ‎формы ‎французской‏ ‎армии ‎художнице‏ ‎пришлось‏ ‎выезжать ‎на ‎заброшенный‏ ‎склад ‎в‏ ‎Голицыно, ‎где ‎лежали ‎нерассортированные‏ ‎головные‏ ‎уборы ‎и‏ ‎верхняя ‎одежда‏ ‎пехотных ‎и ‎кавалерийских ‎корпусов.

По ‎оценке‏ ‎исследователя‏ ‎Александра ‎Подмазо,‏ ‎мундиры ‎в‏ ‎«Гусарской ‎балладе» ‎были ‎изготовлены ‎Кручининой‏ ‎«практически‏ ‎идеально»;‏ ‎тем ‎не‏ ‎менее ‎историки‏ ‎обнаружили ‎в‏ ‎фильме‏ ‎неточности, ‎связанные‏ ‎с ‎ношением ‎униформы. ‎Так, ‎впервые‏ ‎увидев ‎возле‏ ‎дома‏ ‎Азаровых ‎Шурочку, ‎одетую‏ ‎в ‎гусарский‏ ‎костюм, ‎поручик ‎Ржевский ‎представляется‏ ‎и‏ ‎произносит: ‎«Вы-с‏ ‎корнет? ‎Мундир‏ ‎на ‎вас, ‎конечно, ‎павлоградский». ‎Между‏ ‎тем‏ ‎героиня ‎облачена‏ ‎в ‎доломан‏ ‎Сумского ‎полка, ‎тогда ‎как ‎принадлежностью‏ ‎павлоградских‏ ‎гусаров‏ ‎является ‎экипировка‏ ‎самого ‎поручика.‏ ‎В ‎другой‏ ‎сцене‏ ‎Шура ‎прибывает‏ ‎с ‎пакетом ‎на ‎партизанский ‎бивак,‏ ‎где ‎узнаёт,‏ ‎что‏ ‎«Васильев ‎на ‎разведке»,‏ ‎а ‎в‏ ‎его ‎отсутствие ‎командование ‎возложено‏ ‎на‏ ‎Ржевского. ‎Эта‏ ‎сцена, ‎как‏ ‎считает ‎Александр ‎Подмазо, ‎не ‎соответствует‏ ‎историческим‏ ‎реалиям, ‎потому‏ ‎что ‎в‏ ‎состав ‎отряда ‎входит, ‎судя ‎по‏ ‎эполетам,‏ ‎человек‏ ‎в ‎форме‏ ‎штаб-офицера, ‎«который‏ ‎никак ‎не‏ ‎мог‏ ‎находиться ‎под‏ ‎командованием ‎у ‎младшего ‎в ‎чине»,‏ ‎то ‎есть‏ ‎поручика.‏ ‎Кроме ‎того, ‎в‏ ‎ленте ‎есть‏ ‎недостоверность, ‎касающаяся ‎реквизита: ‎создатели‏ ‎фильма‏ ‎«вручили» ‎слуге‏ ‎Азаровых, ‎отправляющему‏ ‎на ‎войну, ‎винтовку ‎Бердана, ‎хотя‏ ‎это‏ ‎оружие ‎появилось‏ ‎в ‎России‏ ‎спустя ‎несколько ‎десятилетий ‎после ‎событий‏ ‎1812‏ ‎года.

Каскадёры‏ ‎и ‎дублёры

Актёры,‏ ‎участвовавшие ‎в‏ ‎фильме, ‎обучались‏ ‎верховой‏ ‎езде ‎и‏ ‎брали ‎уроки ‎фехтования, ‎однако ‎их‏ ‎опыт ‎джигитовки,‏ ‎как‏ ‎и ‎навыки ‎ведения‏ ‎рукопашного ‎боя,‏ ‎были ‎незначительными. ‎Поэтому ‎во‏ ‎многих‏ ‎батальных ‎и‏ ‎трюковых ‎сценах‏ ‎артистов ‎заменяли ‎дублёры. ‎К ‎примеру,‏ ‎дублёром‏ ‎Ларисы ‎Голубкиной‏ ‎был ‎цирковой‏ ‎наездник ‎Василий ‎Роговой. ‎В ‎эпизоде‏ ‎спасения‏ ‎генерала‏ ‎Балмашева, ‎взятого‏ ‎в ‎плен‏ ‎французами, ‎Шура‏ ‎Азарова‏ ‎забирается ‎на‏ ‎дерево ‎и ‎прыгает ‎сначала ‎на‏ ‎крышу ‎мчащейся‏ ‎кареты,‏ ‎а ‎затем ‎—‏ ‎на ‎спину‏ ‎скачущей ‎лошади. ‎Все ‎эти‏ ‎трюки,‏ ‎включая ‎прыжок‏ ‎с ‎пятиметровой‏ ‎высоты, ‎совершил ‎(после ‎длительных ‎репетиций‏ ‎и‏ ‎нескольких ‎дублей)‏ ‎Василий ‎Роговой.

Образ‏ ‎«коллективного ‎гусара» ‎в ‎картине ‎создали‏ ‎цирковые‏ ‎наездники‏ ‎из ‎группы‏ ‎Михаила ‎Туганова,‏ ‎который ‎разрабатывал‏ ‎и‏ ‎ставил ‎кавалерийские‏ ‎сцены. ‎Основная ‎проблема ‎во ‎время‏ ‎съёмок ‎конных‏ ‎баталий‏ ‎была ‎связана ‎с‏ ‎тем, ‎что‏ ‎цирковые ‎лошади, ‎приученные ‎работать‏ ‎на‏ ‎манеже, ‎с‏ ‎трудом ‎привыкали‏ ‎к ‎скачкам ‎по ‎снегу. ‎Чтобы‏ ‎не‏ ‎травмировать ‎животных,‏ ‎перед ‎эпизодами‏ ‎с ‎конными ‎каскадами ‎дорогу ‎сначала‏ ‎вычищали‏ ‎бульдозерами,‏ ‎устраняя ‎рытвины‏ ‎и ‎ухабы,‏ ‎а ‎потом‏ ‎посыпали‏ ‎снегом. ‎Из-за‏ ‎того, ‎что ‎лошадей ‎пугали ‎непрерывная‏ ‎стрельба ‎и‏ ‎пиротехнические‏ ‎эффекты, ‎даже ‎тщательно‏ ‎продуманные ‎сцены‏ ‎снимались ‎с ‎многочисленными ‎дублями.‏ ‎Тем‏ ‎не ‎менее‏ ‎во ‎время‏ ‎съёмок ‎ни ‎животные, ‎ни ‎всадники‏ ‎не‏ ‎получили ‎травм.

Для‏ ‎съёмок ‎в‏ ‎«Гусарской ‎балладе» ‎была ‎приглашена ‎большая‏ ‎группа‏ ‎шпажистов,‏ ‎саблистов ‎и‏ ‎рапиристов, ‎которые‏ ‎участвовали ‎в‏ ‎фехтовальных‏ ‎сценах ‎как‏ ‎с ‎французской, ‎так ‎и ‎с‏ ‎русской ‎стороны.‏ ‎Так,‏ ‎чемпион ‎СССР ‎по‏ ‎фехтованию ‎на‏ ‎рапирах ‎Владимир ‎Балон ‎не‏ ‎только‏ ‎снялся ‎в‏ ‎небольшой ‎роли‏ ‎адъютанта ‎Кутузова, ‎но ‎и ‎был‏ ‎задействован‏ ‎в ‎массовке‏ ‎обеих ‎армий.‏ ‎Поскольку ‎лица, ‎отвечавшие ‎за ‎технику‏ ‎безопасности,‏ ‎запретили‏ ‎использовать ‎во‏ ‎время ‎съёмок‏ ‎настоящее ‎оружие,‏ ‎для‏ ‎актёров ‎и‏ ‎каскадёров ‎были ‎изготовлены ‎деревянные ‎клинки.‏ ‎Однако ‎бутафорские‏ ‎сабли‏ ‎и ‎шашки ‎вышли‏ ‎из ‎строя‏ ‎ещё ‎во ‎время ‎тренировок,‏ ‎и‏ ‎Рязанов, ‎в‏ ‎обход ‎инструкции,‏ ‎распорядился ‎выдать ‎участникам ‎«мушкетёрских» ‎эпизодов‏ ‎подлинное‏ ‎холодное ‎оружие.‏ ‎Артистам, ‎отрабатывавшим‏ ‎фехтовальные ‎сцены ‎на ‎снегу ‎и‏ ‎обледенелых‏ ‎пространствах,‏ ‎подошвы ‎на‏ ‎обуви ‎подбили‏ ‎гофрированной ‎резиной‏ ‎—‏ ‎она ‎снижала‏ ‎риск ‎от ‎непроизвольного ‎падения.

"Только ‎энтузиазм,‏ ‎азартная, ‎дружная‏ ‎атмосфера‏ ‎в ‎творческой ‎группе‏ ‎помогли ‎нам‏ ‎осуществить ‎необычайно ‎трудные ‎в‏ ‎условиях‏ ‎уходящей ‎зимы‏ ‎съёмки ‎с‏ ‎армией, ‎кавалерией, ‎пиротехникой, ‎преодолеть ‎сложности‏ ‎с‏ ‎транспортировкой ‎лошадей,‏ ‎с ‎переодеванием‏ ‎больших ‎масс ‎солдат, ‎победить ‎зимнее‏ ‎бездорожье‏ ‎и‏ ‎холод."

— Эльдар ‎Рязанов.

Выход‏ ‎фильма

Работа ‎над‏ ‎«Гусарской ‎балладой»‏ ‎была‏ ‎закончена ‎в‏ ‎августе ‎1962 ‎года. ‎После ‎завершения‏ ‎монтажа ‎Рязанов‏ ‎отправил‏ ‎копию ‎картины ‎в‏ ‎Министерство ‎культуры‏ ‎СССР. ‎Глава ‎этого ‎ведомства‏ ‎Екатерина‏ ‎Фурцева, ‎посмотрев‏ ‎фильм, ‎заявила,‏ ‎что ‎образ ‎Кутузова, ‎созданный ‎комическим‏ ‎актёром‏ ‎Игорем ‎Ильинским,‏ ‎искажён, ‎и‏ ‎потребовала ‎найти ‎замену ‎исполнителю ‎и‏ ‎переснять‏ ‎все‏ ‎сцены ‎с‏ ‎участием ‎фельдмаршала.‏ ‎На ‎попытки‏ ‎режиссёра‏ ‎объяснить, ‎что‏ ‎специфика ‎кинопроизводства ‎не ‎позволяет ‎снимать‏ ‎зимние ‎натурные‏ ‎эпизоды‏ ‎на ‎излёте ‎лета,‏ ‎Фурцева ‎ответила,‏ ‎что ‎«у ‎нас ‎в‏ ‎кино‏ ‎всё ‎можно»,‏ ‎одновременно ‎подчеркнув,‏ ‎что ‎о ‎выходе ‎ленты ‎7‏ ‎сентября‏ ‎— ‎в‏ ‎день ‎150-летия‏ ‎Бородинской ‎битвы ‎— ‎не ‎может‏ ‎быть‏ ‎и‏ ‎речи. ‎Отношение‏ ‎к ‎картине‏ ‎как ‎к‏ ‎легкомысленной‏ ‎истории, ‎не‏ ‎вписывающейся ‎в ‎юбилейные ‎торжества, ‎ещё‏ ‎ранее ‎обозначил‏ ‎заместитель‏ ‎министра ‎культуры ‎по‏ ‎вопросам ‎кино‏ ‎Владимир ‎Баскаков, ‎сформулировавший ‎суть‏ ‎фильма‏ ‎так: ‎«Гусары-рубаки,‏ ‎гусары-забияки» ‎(по‏ ‎воспоминаниям ‎Рязанова, ‎«на ‎самом ‎деле‏ ‎было‏ ‎употреблено ‎более‏ ‎грубое ‎слово»).‏ ‎Проблема ‎с ‎выходом ‎картины ‎разрешилась‏ ‎после‏ ‎визита‏ ‎на ‎киностудию‏ ‎журналистов ‎газеты‏ ‎«Известия», ‎в‏ ‎том‏ ‎числе ‎главного‏ ‎редактора ‎этого ‎издания ‎Алексея ‎Аджубея,‏ ‎состоявшего ‎в‏ ‎родстве‏ ‎с ‎Первым ‎секретарём‏ ‎ЦК ‎КПСС‏ ‎Никитой ‎Хрущёвым. ‎После ‎просмотра‏ ‎коллективом‏ ‎редакции ‎фильма‏ ‎«Гусарская ‎баллада»‏ ‎в ‎приложении ‎к ‎«Известиям» ‎—‏ ‎газете‏ ‎«Неделя» ‎—‏ ‎вышла ‎небольшая‏ ‎рецензия ‎Нателлы ‎Лордкипанидзе. ‎Автор ‎публикации,‏ ‎в‏ ‎целом‏ ‎благожелательно ‎оценив‏ ‎новую ‎работу‏ ‎Эльдара ‎Рязанова,‏ ‎отдельно‏ ‎отметила ‎игру‏ ‎Игоря ‎Ильинского ‎— ‎по ‎словам‏ ‎рецензента, ‎одна‏ ‎только‏ ‎роль ‎Кутузова ‎(«даже‏ ‎если ‎бы‏ ‎не ‎было ‎всего ‎остального»)‏ ‎обеспечила‏ ‎бы ‎успех‏ ‎фильму.

Через ‎день‏ ‎после ‎выхода ‎заметки ‎Нателлы ‎Лордкипанидзе‏ ‎в‏ ‎Москве ‎появились‏ ‎рекламные ‎плакаты,‏ ‎анонсирующие ‎выход ‎«Гусарской ‎баллады». ‎Премьерный‏ ‎показ‏ ‎ленты‏ ‎состоялся ‎в‏ ‎Доме ‎кино‏ ‎в ‎намеченный‏ ‎срок‏ ‎— ‎7‏ ‎сентября. ‎В ‎течение ‎года ‎картину‏ ‎посмотрели ‎более‏ ‎48‏ ‎миллионов ‎человек. ‎В‏ ‎следующем, ‎1963‏ ‎году, ‎на ‎Международном ‎кинофестивале‏ ‎комедийных‏ ‎фильмов ‎в‏ ‎Вене ‎«Гусарская‏ ‎баллада» ‎была ‎удостоена ‎диплома ‎жюри.‏ ‎В‏ ‎1963 ‎году‏ ‎картина ‎демонстрировалась‏ ‎в ‎рамках ‎недели ‎советского ‎кино‏ ‎в‏ ‎Дании‏ ‎и ‎Исландии,‏ ‎в ‎1964-м‏ ‎— ‎в‏ ‎Норвегии‏ ‎и ‎на‏ ‎Кипре. ‎В ‎мае ‎1963 ‎года‏ ‎журнал ‎«Советский‏ ‎экран»‏ ‎обнародовал ‎результаты ‎опроса‏ ‎зрителей, ‎согласно‏ ‎которому ‎«Гусарская ‎баллада» ‎была‏ ‎—‏ ‎наряду ‎с‏ ‎лентами ‎«Девчата»,‏ ‎«Человек-амфибия» ‎и ‎«Девять ‎дней ‎одного‏ ‎года»‏ ‎— ‎включена‏ ‎в ‎список‏ ‎лучших ‎фильмов ‎1962 ‎года.

Персонажи. ‎Возможные‏ ‎прототипы

Шура‏ ‎Азарова

В‏ ‎ряде ‎исследовательских‏ ‎работ ‎указывается,‏ ‎что ‎прототипом‏ ‎Шуры‏ ‎Азаровой ‎была‏ ‎кавалерист-девица ‎Надежда ‎Дурова, ‎которая ‎в‏ ‎1806 ‎году,‏ ‎переодевшись‏ ‎в ‎мужской ‎костюм,‏ ‎сбежала ‎из‏ ‎дома. ‎В ‎уланском ‎полку,‏ ‎куда‏ ‎Дурова ‎поступила‏ ‎на ‎службу,‏ ‎она ‎называла ‎себя ‎сыном ‎дворянина‏ ‎Александра‏ ‎Соколова; ‎после‏ ‎награждения ‎Георгиевским‏ ‎крестом ‎получила ‎офицерский ‎чин ‎и‏ ‎была‏ ‎(под‏ ‎именем ‎Александра‏ ‎Андреевича ‎Александрова)‏ ‎переведена ‎в‏ ‎гусарский‏ ‎полк. ‎Несмотря‏ ‎на ‎ряд ‎пересечений ‎в ‎биографии‏ ‎кавалерист-девицы ‎и‏ ‎истории‏ ‎Шуры ‎Азаровой, ‎автор‏ ‎пьесы ‎«Давным-давно»‏ ‎Александр ‎Гладков ‎утверждал, ‎что‏ ‎влияние‏ ‎Дуровой ‎на‏ ‎его ‎произведение‏ ‎«было ‎незначительным», ‎— ‎в ‎гораздо‏ ‎большей‏ ‎степени ‎на‏ ‎настроение ‎драматурга‏ ‎воздействовали ‎«Война ‎и ‎мир» ‎и‏ ‎«Дети‏ ‎капитана‏ ‎Гранта». ‎По‏ ‎словам ‎Гладкова,‏ ‎он ‎был‏ ‎хорошо‏ ‎знако́м ‎с‏ ‎благожелательным ‎отзывом ‎Пушкина ‎о ‎«Записках‏ ‎кавалерист-девицы», ‎отрывки‏ ‎из‏ ‎которых ‎публиковались ‎в‏ ‎1836 ‎году‏ ‎в ‎«Современнике», ‎однако ‎сам‏ ‎текст‏ ‎этих ‎воспоминаний‏ ‎до ‎конца‏ ‎прочесть ‎не ‎сумел ‎— ‎«перелистал‏ ‎несколько‏ ‎страниц ‎и‏ ‎бросил». ‎Биография‏ ‎Дуровой ‎подсказала ‎тему ‎комедии ‎и‏ ‎мотив‏ ‎переодевания;‏ ‎всё ‎остальное,‏ ‎от ‎«сюжетного‏ ‎озорства» ‎до‏ ‎образа‏ ‎героини, ‎—‏ ‎это ‎вымысел, ‎утверждал ‎Гладков.

В ‎героини‏ ‎лихой, ‎мажорной‏ ‎комедии‏ ‎реальная ‎Дурова ‎явно‏ ‎не ‎годилась.‏ ‎Мне ‎не ‎оставалось ‎иного,‏ ‎как‏ ‎встать ‎на‏ ‎путь ‎вымысла.‏ ‎<…> ‎Я ‎не ‎был ‎связан‏ ‎в‏ ‎сочинении ‎пьесы‏ ‎ничем, ‎кроме‏ ‎влюблённости ‎в ‎эпоху ‎— ‎в‏ ‎Дениса‏ ‎Давыдова,‏ ‎Бурцева, ‎Лунина,‏ ‎Фигнера, ‎Николая‏ ‎Ростова. ‎Но‏ ‎я‏ ‎заимствовал ‎только‏ ‎общие ‎линии ‎судьбы ‎и ‎подробности‏ ‎быта ‎и‏ ‎нравов,‏ ‎а ‎все ‎характеры‏ ‎я ‎выдумал.

— Александр‏ ‎Гладков.

О ‎Ларисе ‎Голубкиной, ‎воплотившей‏ ‎на‏ ‎экране ‎образ‏ ‎Шуры, ‎пресса‏ ‎начала ‎писать ‎ещё ‎до ‎выхода‏ ‎«Гусарской‏ ‎баллады» ‎в‏ ‎прокат. ‎Так,‏ ‎в ‎июне ‎1962 ‎года ‎о‏ ‎молодой‏ ‎актрисе‏ ‎упомянул ‎корреспондент‏ ‎газеты ‎«Гудок»‏ ‎Б. ‎Михайлов‏ ‎в‏ ‎обзорном ‎материале,‏ ‎посвящённом ‎150-летию ‎Бородинского ‎сражения. ‎Александр‏ ‎Гладков, ‎присутствовавший‏ ‎на‏ ‎съёмках, ‎рассказал ‎в‏ ‎заметке, ‎напечатанной‏ ‎в ‎августе ‎в ‎«Литературной‏ ‎газете»,‏ ‎что ‎в‏ ‎процессе ‎работы‏ ‎Рязанов ‎сумел ‎использовать ‎неопытность ‎начинающей‏ ‎актрисы‏ ‎для ‎развития‏ ‎образа, ‎сделав‏ ‎некоторую ‎зажатость ‎Голубкиной ‎«естественной ‎чертой‏ ‎житейской‏ ‎застенчивости‏ ‎юной ‎героини».‏ ‎Сам ‎Рязанов‏ ‎впоследствии ‎признавался,‏ ‎что‏ ‎на ‎съёмочной‏ ‎площадке ‎ему ‎приходилось ‎быть ‎не‏ ‎только ‎режиссёром,‏ ‎но‏ ‎и ‎педагогом. ‎В‏ ‎одной ‎из‏ ‎павильонных ‎сцен, ‎где ‎по‏ ‎сюжету‏ ‎Шура ‎должна‏ ‎совершить ‎прыжок‏ ‎с ‎антресолей, ‎Рязанов, ‎стремясь ‎снять‏ ‎с‏ ‎Голубкиной ‎«внутренний‏ ‎тормоз», ‎сам‏ ‎продемонстрировал ‎навыки ‎полёта ‎с ‎высоты.‏ ‎Но‏ ‎если‏ ‎для ‎него‏ ‎падение ‎завершилось‏ ‎благополучно, ‎то‏ ‎актриса‏ ‎во ‎время‏ ‎приземления ‎вывихнула ‎лодыжку. ‎Тем ‎не‏ ‎менее, ‎по‏ ‎словам‏ ‎режиссёра, ‎«кадр ‎был‏ ‎в ‎кармане».‏ ‎Немало ‎сложностей ‎возникало ‎и‏ ‎в‏ ‎ситуациях, ‎когда‏ ‎Голубкина ‎должна‏ ‎была ‎выразить ‎такие ‎эмоции, ‎как,‏ ‎к‏ ‎примеру, ‎непроизвольный‏ ‎гнев ‎и‏ ‎ярость. ‎В ‎этих ‎случаях ‎Рязанов‏ ‎порой‏ ‎адресовал‏ ‎актрисе ‎весьма‏ ‎резкие ‎выражения:‏ ‎«Я ‎делал‏ ‎это‏ ‎нарочно, ‎чтобы‏ ‎вызвать ‎в ‎её ‎душе ‎определённый‏ ‎взрыв».

После ‎выхода‏ ‎«Гусарской‏ ‎баллады» ‎кинокритики ‎достаточно‏ ‎тепло ‎отзывались‏ ‎об ‎дебюте ‎Ларисы ‎Голубкиной‏ ‎—‏ ‎они ‎отмечали‏ ‎пластичность, ‎задор‏ ‎и ‎темперамент ‎её ‎героини. ‎В‏ ‎то‏ ‎же ‎время‏ ‎рецензенты ‎по-разному‏ ‎оценивали ‎способность ‎актрисы ‎работать ‎в‏ ‎двух‏ ‎образах‏ ‎— ‎Шуры‏ ‎Азаровой ‎и‏ ‎корнета ‎Азарова.‏ ‎Так,‏ ‎киновед ‎Эльга‏ ‎Лындина ‎отмечала, ‎что ‎в ‎героине‏ ‎Голубкиной, ‎несмотря‏ ‎на‏ ‎гусарский ‎мундир, ‎превалирует‏ ‎«всепобеждающая ‎женственность»,‏ ‎которая ‎прорывается ‎«сквозь ‎деланно‏ ‎хрипловатый‏ ‎голос, ‎нарочито‏ ‎лихую ‎походку‏ ‎и ‎подчёркнутую ‎независимость ‎юного ‎корнета».‏ ‎Иную‏ ‎точку ‎зрения‏ ‎изложила ‎на‏ ‎станицах ‎журнала ‎«Искусство ‎кино» ‎В.‏ ‎Максимова‏ ‎—‏ ‎по ‎её‏ ‎мнению, ‎Голубкина,‏ ‎надев ‎мужской‏ ‎костюм,‏ ‎отходит ‎от‏ ‎Шуриной ‎женской ‎сущности ‎и ‎«буквально‏ ‎становится ‎корнетом‏ ‎Азаровым».‏ ‎«Слёзы ‎героини ‎в‏ ‎сцене ‎в‏ ‎фельдмаршалом ‎Кутузовым ‎всего ‎лишь‏ ‎забавны»,‏ ‎утверждала ‎Максимова.

Фельдмаршал‏ ‎Кутузов

Когда ‎Рязанов‏ ‎пригласил ‎на ‎роль ‎Кутузова ‎Игоря‏ ‎Ильинского,‏ ‎сомнения ‎по‏ ‎поводу ‎того,‏ ‎насколько ‎органичным ‎окажется ‎комик ‎в‏ ‎роли‏ ‎полководца,‏ ‎высказывали ‎не‏ ‎только ‎чиновники‏ ‎от ‎кинематографа,‏ ‎но‏ ‎и ‎сам‏ ‎артист. ‎Ильинский, ‎с ‎одной ‎стороны,‏ ‎был ‎задет‏ ‎стремлением‏ ‎руководителей ‎воспринимать ‎его‏ ‎исключительно ‎в‏ ‎амплуа ‎«чванливого ‎дурака», ‎сложившемся‏ ‎после‏ ‎выхода ‎«Волги-Волги»‏ ‎и ‎«Карнавальной‏ ‎ночи»; ‎с ‎другой ‎— ‎сомневался‏ ‎в‏ ‎том, ‎что‏ ‎образ ‎фельдмаршала‏ ‎можно ‎раскрыть ‎с ‎помощью ‎«водевильной‏ ‎лёгкости»,‏ ‎заложенной‏ ‎в ‎сценарий‏ ‎«Гусарской ‎баллады».‏ ‎Критики, ‎однако,‏ ‎признали‏ ‎игру ‎Ильинского‏ ‎одной ‎из ‎главных ‎удач ‎картины.‏ ‎Так, ‎Нея‏ ‎Зоркая‏ ‎писала, ‎что ‎его‏ ‎Кутузов ‎—‏ ‎«наверное, ‎самый ‎живой, ‎непосредственный,‏ ‎обаятельный‏ ‎из ‎всех‏ ‎актёрских ‎портретов»‏ ‎полководца. ‎По ‎словам ‎киноведа ‎Евгения‏ ‎Громова,‏ ‎образ ‎военачальника‏ ‎в ‎картине‏ ‎решён ‎«в ‎русле ‎толстовской ‎традиции»:‏ ‎«Герой‏ ‎—‏ ‎не ‎сверхчеловек».‏ ‎Автор ‎рецензии‏ ‎в ‎журнале‏ ‎«Искусство‏ ‎кино» ‎(1962,‏ ‎№ ‎12) ‎В. ‎Максимова ‎назвала‏ ‎характер ‎фельдмаршала‏ ‎«самым‏ ‎ёмким ‎и ‎богатым»‏ ‎в ‎вышедшей‏ ‎ленте. ‎Кутузов ‎в ‎исполнении‏ ‎Ильинского‏ ‎— ‎это‏ ‎не ‎монументальный‏ ‎старец, ‎а ‎мудрый, ‎немного ‎усталый‏ ‎человек,‏ ‎не ‎утративший‏ ‎с ‎возрастом‏ ‎природного ‎лукавства, ‎обладающий ‎душевным ‎здоровьем,‏ ‎не‏ ‎выносящий‏ ‎пафоса ‎и‏ ‎помпезности. ‎Это,‏ ‎в ‎частности,‏ ‎проявляется‏ ‎в ‎сцене‏ ‎прибытия ‎фельдмаршала ‎со ‎свитой ‎в‏ ‎штаб ‎—‏ ‎увидев‏ ‎приготовленное ‎для ‎него‏ ‎блюдо ‎с‏ ‎хлебом-солью, ‎полководец ‎с ‎иронией‏ ‎предлагает:‏ ‎«Эти ‎булки‏ ‎отдайте ‎пленным,‏ ‎что ‎ли…» ‎В ‎другом ‎эпизоде‏ ‎Кутузов‏ ‎обещает ‎Шуре‏ ‎сохранить ‎её‏ ‎тайну ‎и ‎берёт ‎на ‎себя‏ ‎объяснения‏ ‎с‏ ‎изобличившим ‎девушку‏ ‎Нуриным: ‎глядя‏ ‎на ‎осведомителя‏ ‎с‏ ‎«презрительным ‎изумлением»,‏ ‎фельдмаршал ‎холодно ‎произносит: ‎«Граф, ‎анекдотец‏ ‎ваш, ‎как‏ ‎я‏ ‎и ‎думал, ‎оказался‏ ‎вздором».

Ильинский ‎не‏ ‎боится ‎преувеличений, ‎не ‎боится‏ ‎лицедейства‏ ‎— ‎больше‏ ‎того, ‎он‏ ‎с ‎полным ‎удовольствием ‎обыгрывает ‎даже‏ ‎рискованную‏ ‎ситуацию ‎—‏ ‎пытается ‎на‏ ‎«глазок» ‎определить, ‎кто ‎перед ‎ним:‏ ‎мужчина‏ ‎или‏ ‎женщина. ‎Но‏ ‎за ‎всем‏ ‎этим ‎удовольствием‏ ‎от‏ ‎собственного ‎мастерства‏ ‎— ‎такое ‎умное ‎понимание ‎происходящего,‏ ‎что ‎этот,‏ ‎созданный‏ ‎Ильинским ‎образ ‎Кутузова‏ ‎воспринимается ‎как‏ ‎абсолютно ‎подлинный, ‎достоверный ‎и‏ ‎единственный.

— Нателла‏ ‎Лордкипанидзе.

Вместе ‎с‏ ‎тем, ‎по‏ ‎мнению ‎исследователя ‎Александра ‎Подмазо, ‎создатели‏ ‎«Гусарской‏ ‎баллады» ‎способствовали‏ ‎тиражированию ‎мифа‏ ‎о ‎том, ‎что ‎Кутузов ‎носил‏ ‎на‏ ‎правом‏ ‎глазу ‎чёрную‏ ‎повязку, ‎хотя‏ ‎на ‎самом‏ ‎деле‏ ‎такой ‎необходимости‏ ‎у ‎него ‎не ‎было. ‎Эта‏ ‎легенда, ‎как‏ ‎утверждает‏ ‎Подмазо, ‎начала ‎складываться‏ ‎ещё ‎в‏ ‎исторических ‎фильмах ‎1940-х ‎годов‏ ‎(«Суворов»‏ ‎Всеволода ‎Пудовкина,‏ ‎«Кутузов» ‎Владимира‏ ‎Петрова) ‎и ‎со ‎временем ‎стала‏ ‎«своеобразным‏ ‎брендом». ‎Так,‏ ‎отсылка ‎к‏ ‎образу ‎фельдмаршала ‎с ‎повязкой ‎присутствует‏ ‎в‏ ‎реплике‏ ‎персонажа ‎«Бриллиантовой‏ ‎руки» ‎Лёлика,‏ ‎который, ‎обращаясь‏ ‎к‏ ‎напарнику ‎Геше,‏ ‎напоминает: ‎«Детям ‎— ‎мороженое, ‎его‏ ‎бабе ‎—‏ ‎цветы.‏ ‎Смотри ‎не ‎перепутай,‏ ‎Кутузов».

Юрий ‎Яковлев‏ ‎в ‎роли ‎поручика ‎Ржевского

Возможным‏ ‎прототипом‏ ‎поручика ‎Ржевского,‏ ‎ставшего ‎в‏ ‎комедии ‎жертвой ‎розыгрыша ‎Шуры ‎Азаровой,‏ ‎исследователи‏ ‎называют ‎дворянина‏ ‎XIX ‎века‏ ‎подпоручика ‎Сергея ‎Семёновича ‎Ржевского. ‎Согласно‏ ‎сведениям,‏ ‎изложенным‏ ‎в ‎рукописях‏ ‎его ‎племянницы‏ ‎Надежды ‎Ржевской,‏ ‎проживавший‏ ‎в ‎Тульской‏ ‎губернии ‎Сергей ‎Семёнович ‎периодически ‎устраивал‏ ‎перфомансы ‎в‏ ‎общественных‏ ‎заведениях, ‎бунтовал ‎против‏ ‎казённых ‎устоев‏ ‎и ‎давал ‎современникам ‎своеобразные‏ ‎«уроки‏ ‎свободы», ‎а‏ ‎потому ‎был‏ ‎объектом ‎повышенного ‎внимания ‎со ‎стороны‏ ‎прессы,‏ ‎в ‎том‏ ‎числе ‎московской.‏ ‎Иную ‎версию, ‎связанную ‎с ‎прообразом‏ ‎Ржевского,‏ ‎излагал‏ ‎автор ‎пьесы‏ ‎«Давным-давно» ‎Александр‏ ‎Гладков, ‎писавший,‏ ‎что‏ ‎характер ‎раскованного‏ ‎поручика ‎был ‎создан ‎под ‎влиянием‏ ‎одного ‎из‏ ‎представителей‏ ‎«гусарской ‎поэзии» ‎Дениса‏ ‎Давыдова. ‎По‏ ‎утверждению ‎драматурга, ‎«весь ‎Ржевский»‏ ‎пришёл‏ ‎в ‎комедию‏ ‎из ‎стихотворения‏ ‎Давыдова ‎«Решительный ‎вечер» ‎(1818), ‎содержавшего,‏ ‎в‏ ‎частности, ‎такие‏ ‎строки: ‎«А‏ ‎завтра ‎— ‎чёрт ‎возьми! ‎—‏ ‎как‏ ‎зюзя‏ ‎натянуся, ‎/‏ ‎На ‎тройке‏ ‎ухарской ‎стрелою‏ ‎полечу:‏ ‎/ ‎Проспавшись‏ ‎до ‎Твери, ‎в ‎Твери ‎опять‏ ‎напьюся ‎/‏ ‎И‏ ‎пьяный ‎в ‎Петербург‏ ‎на ‎пьянство‏ ‎прискачу».

Критики, ‎оценивая ‎образ ‎поручика,‏ ‎созданный‏ ‎Юрием ‎Яковлевым,‏ ‎отмечают, ‎что‏ ‎его ‎герой ‎соответствует ‎традиционным ‎представлениям‏ ‎о‏ ‎лихости ‎и‏ ‎удали ‎гусаров:‏ ‎«Если ‎пьёт ‎гусар, ‎то ‎исключительно‏ ‎громадными‏ ‎фужерами,‏ ‎если ‎воюет‏ ‎гусар, ‎то‏ ‎с ‎целыми‏ ‎вражескими‏ ‎эскадронами, ‎если‏ ‎обижен ‎гусар, ‎то ‎стреляется ‎на‏ ‎дуэли ‎в‏ ‎любой,‏ ‎пусть ‎самый ‎неподходящий‏ ‎момент». ‎Ржевский‏ ‎в ‎исполнении ‎Яковлева ‎умеет‏ ‎быть‏ ‎серьёзным, ‎пылким,‏ ‎искромётным, ‎обаятельным.‏ ‎Поручик ‎уверен ‎в ‎собственной ‎неотразимости‏ ‎и‏ ‎способности ‎покорить‏ ‎любое ‎женское‏ ‎сердце ‎(«Вы ‎зелены, ‎корнет. ‎Гусары‏ ‎не‏ ‎разини,‏ ‎/ ‎В‏ ‎любви ‎им‏ ‎неизвестно ‎слово‏ ‎„нет“»).‏ ‎В ‎то‏ ‎же ‎время ‎в ‎отношениях ‎с‏ ‎французской ‎певицей‏ ‎Луизой‏ ‎Жермон ‎он ‎ревнив‏ ‎до ‎такой‏ ‎степени, ‎что ‎готов ‎вызвать‏ ‎на‏ ‎дуэль ‎юного‏ ‎корнета ‎Азарова,‏ ‎которому ‎красавица ‎передаёт ‎цветы, ‎подаренные‏ ‎Ржевским.

По‏ ‎словам ‎кандидата‏ ‎искусствоведения ‎Нины‏ ‎Спутницкой, ‎Яковлев ‎при ‎работе ‎над‏ ‎ролью‏ ‎сумел‏ ‎показать, ‎насколько‏ ‎маска ‎Ржевского‏ ‎отличается ‎от‏ ‎истинной‏ ‎сущности ‎этого‏ ‎персонажа: ‎за ‎гусарской ‎фривольностью ‎скрывается‏ ‎«трогательно ‎неловкий»,‏ ‎сомневающийся‏ ‎в ‎себе ‎человек.‏ ‎Этот ‎же‏ ‎тезис ‎артикулировал ‎в ‎аналитической‏ ‎статье,‏ ‎посвящённой ‎ролям‏ ‎Юрия ‎Яковлева,‏ ‎киновед ‎Андрей ‎Степанов, ‎писавший, ‎что‏ ‎«преувеличенное‏ ‎гусарское ‎ухарство‏ ‎— ‎всего‏ ‎лишь ‎маска ‎деликатного ‎и ‎тонко‏ ‎чувствующего‏ ‎Ржевского».‏ ‎Более ‎строго‏ ‎оценила ‎работу‏ ‎актёра ‎В.‏ ‎Максимова,‏ ‎заметившая, ‎что‏ ‎намеренное ‎привнесение ‎в ‎образ ‎персонажа‏ ‎юмористических ‎красок‏ ‎выглядит‏ ‎нарочитым ‎и ‎не‏ ‎соотносится ‎с‏ ‎характером ‎поручика, ‎который ‎по‏ ‎сути‏ ‎«доверчив, ‎весел‏ ‎и ‎простодушен,‏ ‎как ‎дитя».

Ржевский ‎как ‎персонаж ‎фольклора

После‏ ‎выхода‏ ‎«Гусарской ‎баллады»‏ ‎поручик ‎Ржевский‏ ‎— ‎как ‎и ‎Чапаев ‎с‏ ‎Петькой,‏ ‎Штирлиц‏ ‎с ‎радисткой‏ ‎Кэт, ‎Чебурашка‏ ‎с ‎крокодилом‏ ‎Геной‏ ‎— ‎стал‏ ‎персонажем ‎анекдотов. ‎По ‎словам ‎филолога‏ ‎Андрея ‎Краснящих,‏ ‎путь‏ ‎этих ‎героев ‎в‏ ‎фольклор ‎шёл‏ ‎от ‎первоисточника ‎через ‎экран‏ ‎и‏ ‎телевидение. ‎В‏ ‎истории ‎с‏ ‎Ржевским ‎персонажем ‎анекдотов ‎оказался ‎не‏ ‎поручик‏ ‎из ‎гладковской‏ ‎пьесы ‎«Давным-давно»,‏ ‎а ‎герой ‎Юрия ‎Яковлева ‎из‏ ‎рязановского‏ ‎фильма.‏ ‎Чаще ‎всего‏ ‎в ‎коротких‏ ‎народных ‎историях‏ ‎Ржевский‏ ‎соединён ‎с‏ ‎героиней ‎Льва ‎Толстого ‎Наташей ‎Ростовой‏ ‎(иногда ‎—‏ ‎с‏ ‎Пьером ‎Безуховым) ‎—‏ ‎эти ‎связки,‏ ‎вероятно, ‎возникли ‎из-за ‎того,‏ ‎что‏ ‎и ‎«Гусарская‏ ‎баллада», ‎и‏ ‎картина ‎Сергея ‎Бондарчука ‎«Война ‎и‏ ‎мир»‏ ‎стали ‎кинособытиями‏ ‎в ‎одном‏ ‎временном ‎отрезке: ‎в ‎1960-х ‎годах.‏ ‎В‏ ‎анекдотах‏ ‎почти ‎каждый‏ ‎из ‎героев‏ ‎обрёл ‎те‏ ‎качества,‏ ‎которых ‎недоставало‏ ‎их ‎кинематографическим ‎прототипам. ‎Так, ‎Штирлица,‏ ‎обладающего ‎«характером‏ ‎нордическим,‏ ‎выдержанным», ‎народная ‎молва‏ ‎наделила ‎развязностью;‏ ‎подобным ‎образом ‎гусарская ‎фривольность‏ ‎Ржевского‏ ‎превратилась ‎«в‏ ‎ничем ‎не‏ ‎ограниченную ‎гиперсексуальность».

Исследователями ‎записано ‎в ‎общей‏ ‎сложности‏ ‎более ‎пятидесяти‏ ‎анекдотов ‎о‏ ‎поручике. ‎Они ‎появились ‎в ‎разные‏ ‎годы,‏ ‎но‏ ‎своеобразное ‎амплуа‏ ‎Ржевского ‎в‏ ‎них ‎неизменно:‏ ‎это,‏ ‎по ‎определению‏ ‎фольклориста ‎Вадима ‎Лурье, ‎«герой-любовник, ‎армейский‏ ‎пошляк ‎и‏ ‎похабник,‏ ‎не ‎лишённый, ‎впрочем,‏ ‎элегантности ‎и‏ ‎ума». ‎Фольклорной ‎спутнице ‎Ржевского‏ ‎Наташе‏ ‎Ростовой ‎в‏ ‎народных ‎историях‏ ‎отведена ‎роль ‎приличной ‎барышни, ‎которая‏ ‎ненароком‏ ‎провоцирует ‎своего‏ ‎собеседника ‎на‏ ‎скабрёзности. ‎В ‎ряде ‎анекдотов ‎поручик‏ ‎общается‏ ‎с‏ ‎князем ‎Голицыным,‏ ‎поручиком ‎Домбровским,‏ ‎безымянными ‎собеседниками,‏ ‎однако‏ ‎его ‎образ‏ ‎при ‎этом ‎остаётся ‎прежним: ‎Ржевский‏ ‎призван ‎шокировать‏ ‎окружающих‏ ‎своей ‎физиологической ‎откровенностью.‏ ‎Примером ‎историй‏ ‎такого ‎типа ‎является ‎рассказ‏ ‎о‏ ‎том, ‎как‏ ‎во ‎время‏ ‎светского ‎раута ‎поручик ‎извиняется ‎перед‏ ‎Ростовой‏ ‎и ‎выходит‏ ‎во ‎двор.‏ ‎«Возвращается ‎весь ‎мокрый. ‎Наташа ‎его‏ ‎спрашивает:‏ ‎—‏ ‎Что, ‎дождь?‏ ‎— ‎Нет,‏ ‎ветер!» ‎Рассматривая‏ ‎образ‏ ‎Ржевского ‎в‏ ‎«русском ‎варианте ‎комедии ‎масок», ‎Лурье‏ ‎отводит ‎ему‏ ‎роль‏ ‎Арлекина ‎(тогда ‎как‏ ‎Наташа ‎Ростова‏ ‎выступает ‎в ‎качестве ‎Коломбины).‏ ‎Исследователь‏ ‎также ‎отмечает,‏ ‎что ‎варианты‏ ‎народных ‎историй ‎о ‎Ржевском ‎во‏ ‎многом‏ ‎совпадают ‎с‏ ‎известными ‎с‏ ‎XIX ‎века ‎анекдотами ‎про ‎безымянного‏ ‎улана‏ ‎и‏ ‎офицера.

Герой ‎анекдота‏ ‎гораздо ‎радикальнее‏ ‎оторвался ‎от‏ ‎своего‏ ‎экранного ‎прототипа,‏ ‎чем ‎герои ‎анекдотов ‎про ‎Чапаева‏ ‎и ‎Петьку,‏ ‎Штирлица‏ ‎и ‎Мюллера, ‎Шерлока‏ ‎Холмса ‎и‏ ‎доктора ‎Ватсона. ‎<…> ‎Анекдоты‏ ‎о‏ ‎Ржевском ‎изображают‏ ‎мир, ‎где‏ ‎сознания ‎ценностей ‎как ‎будто ‎вовсе‏ ‎нет.‏ ‎<…> ‎Общий‏ ‎смысловой ‎знаменатель‏ ‎выражен ‎в ‎пуанте ‎одного ‎из‏ ‎анекдотов:‏ ‎«Ну‏ ‎вот, ‎пришёл‏ ‎поручик ‎и‏ ‎всё ‎опошлил».

— Николай‏ ‎Гладких.

Другие‏ ‎персонажи

Киновед ‎В.‏ ‎Максимова, ‎сравнивая ‎«Давным-давно» ‎с ‎«Гусарской‏ ‎балладой», ‎отмечала,‏ ‎что‏ ‎характеры ‎некоторых ‎действующих‏ ‎лиц, ‎весьма‏ ‎подробно ‎прописанные ‎в ‎пьесе,‏ ‎при‏ ‎экранизации ‎утратили‏ ‎изначальную ‎яркость.‏ ‎По ‎предположению ‎Максимовой, ‎потеря ‎индивидуальных‏ ‎качеств‏ ‎ряда ‎персонажей‏ ‎связана ‎с‏ ‎тем, ‎что ‎создатели ‎картины ‎сделали‏ ‎ставку‏ ‎на‏ ‎батальные ‎сцены,‏ ‎решив, ‎что‏ ‎именно ‎в‏ ‎них‏ ‎произойдёт ‎раскрытие‏ ‎личных ‎особенностей ‎героев. ‎Однако ‎сокращение‏ ‎драматургического ‎действия‏ ‎привело‏ ‎к ‎тому, ‎что‏ ‎на ‎экране‏ ‎появились ‎«образы ‎одной-единственной ‎черты»‏ ‎—‏ ‎это ‎касается‏ ‎французской ‎певицы‏ ‎Луизы ‎Жермон, ‎запомнившейся ‎в ‎основном‏ ‎исполнением‏ ‎романса ‎«Меня‏ ‎позови, ‎избранник‏ ‎мой ‎милый», ‎разочарованного ‎отношениями ‎с‏ ‎нею‏ ‎гусара‏ ‎Петра ‎Пелымова,‏ ‎отставного ‎майора‏ ‎Азарова, ‎его‏ ‎бывшего‏ ‎денщика ‎Ивана‏ ‎и ‎других.

Потеряв ‎в ‎характерах, ‎«Гусарская‏ ‎баллада» ‎потеряла‏ ‎и‏ ‎в ‎главном ‎—‏ ‎в ‎самом‏ ‎ощущении ‎времени, ‎в ‎правде‏ ‎и‏ ‎точности ‎ощущения.‏ ‎Исчезла ‎какая-то‏ ‎особенная, ‎трудно ‎определяемая ‎словами ‎детскость‏ ‎пьесы,‏ ‎её ‎грация‏ ‎и ‎та‏ ‎доверчивость ‎и ‎наивность ‎героев, ‎в‏ ‎которых‏ ‎заключено‏ ‎огромное ‎обаяние‏ ‎пьесы.

— В. ‎Максимова.

Татьяна‏ ‎Шмыга, ‎исполнившая‏ ‎роль‏ ‎Луизы ‎Жермон,‏ ‎получила ‎приглашение ‎в ‎«Гусарскую ‎балладу»,‏ ‎будучи ‎артисткой‏ ‎Московского‏ ‎театра ‎оперетты. ‎Кинематографического‏ ‎опыта ‎она‏ ‎не ‎имела ‎и ‎поначалу‏ ‎хотела‏ ‎отказаться ‎от‏ ‎этой ‎работы.‏ ‎Режиссёр, ‎однако, ‎сумел ‎убедить ‎Шмыгу,‏ ‎что‏ ‎съёмочные ‎смены‏ ‎не ‎помешают‏ ‎её ‎занятости ‎в ‎театральном ‎репертуаре.‏ ‎Один‏ ‎из‏ ‎эпизодов ‎с‏ ‎участием ‎актрисы‏ ‎(захват ‎гусарами‏ ‎французского‏ ‎обоза) ‎снимался‏ ‎на ‎натуре, ‎тогда ‎как ‎дуэль‏ ‎поручика ‎Ржевского‏ ‎и‏ ‎корнета ‎Азарова ‎проходила‏ ‎в ‎павильоне,‏ ‎где ‎вместо ‎снега ‎использовался‏ ‎нафталин.‏ ‎По ‎воспоминаниям‏ ‎Шмыги, ‎запах‏ ‎нафталина ‎спровоцировал ‎у ‎неё ‎приступ‏ ‎аллергии:‏ ‎«Как ‎ощущала‏ ‎я ‎себя‏ ‎тогда ‎<…>, ‎говорить ‎не ‎буду».‏ ‎Ещё‏ ‎одна‏ ‎сложность ‎была‏ ‎связана ‎с‏ ‎тем, ‎что‏ ‎у‏ ‎актрисы ‎не‏ ‎складывались ‎отношения ‎с ‎Львом ‎Поляковым,‏ ‎игравшим ‎роль‏ ‎Пелымова.‏ ‎По ‎убеждению ‎Полякова,‏ ‎видевшего ‎спектакль‏ ‎«Давным-давно» ‎в ‎Театре ‎Советской‏ ‎армии,‏ ‎роль ‎властной‏ ‎покорительницы ‎сердец‏ ‎Луизы ‎Жермон ‎необходимо ‎было ‎решать‏ ‎в‏ ‎ином ‎ключе,‏ ‎нежели ‎это‏ ‎сделано ‎в ‎фильме; ‎Шмыга ‎не‏ ‎соответствовала‏ ‎представлению‏ ‎артиста ‎о‏ ‎том, ‎как‏ ‎должна ‎выглядеть‏ ‎французская‏ ‎певица, ‎застрявшая‏ ‎в ‎заснеженной ‎России. ‎Как ‎замечала‏ ‎впоследствии ‎Шмыга,‏ ‎Полякову,‏ ‎недовольному ‎её ‎работой,‏ ‎несложно ‎было‏ ‎изображать ‎усталость ‎и ‎разочарование‏ ‎в‏ ‎совместных ‎сценах.‏ ‎Бархатное ‎платье‏ ‎Луизы ‎сшили ‎в ‎костюмерной ‎мастерской‏ ‎«Мосфильма».‏ ‎Шарф, ‎в‏ ‎котором ‎героиня‏ ‎выходит ‎из ‎кареты, ‎был ‎во‏ ‎время‏ ‎съёмок‏ ‎украден; ‎деньги‏ ‎за ‎утраченный‏ ‎аксессуар ‎вычли‏ ‎из‏ ‎гонорара ‎исполнительницы.

Актёр‏ ‎Антоний ‎Ходурский ‎был ‎первым ‎исполнителем‏ ‎роли ‎графа‏ ‎Нурина‏ ‎в ‎спектакле ‎«Давным-давно»,‏ ‎поставленном ‎в‏ ‎начале ‎1940-х ‎годов ‎на‏ ‎сцене‏ ‎Театра ‎Красной‏ ‎армии. ‎Рязанов,‏ ‎пригласив ‎артиста ‎в ‎«Гусарскую ‎балладу»,‏ ‎получил‏ ‎в ‎картине‏ ‎«готового ‎Нурина»,‏ ‎потому ‎что ‎Ходурский ‎во ‎время‏ ‎съёмок‏ ‎уже‏ ‎знал, ‎какие‏ ‎краски ‎необходимо‏ ‎использовать ‎для‏ ‎развития‏ ‎образа ‎и‏ ‎раскрытия ‎характера ‎его ‎персонажа. ‎Некоторое‏ ‎созвучие ‎в‏ ‎фамилиях‏ ‎— ‎осведомитель ‎из‏ ‎комедии ‎Гладкова‏ ‎граф ‎Нурин ‎и ‎герой‏ ‎шуточной‏ ‎пушкинской ‎поэмы‏ ‎Нулин ‎—‏ ‎является ‎случайностью: ‎как ‎отмечала ‎исследователь‏ ‎Мария‏ ‎Иванова, ‎«усмотреть‏ ‎сходство ‎между‏ ‎глуповатым ‎неповоротливым ‎Нуриным ‎и ‎пылким‏ ‎Нулиным‏ ‎чрезвычайно‏ ‎сложно».

Музыка. ‎Песни

Осенью‏ ‎1941 ‎года‏ ‎находившийся ‎в‏ ‎Свердловске‏ ‎композитор ‎Тихон‏ ‎Хренников ‎познакомился ‎с ‎художественным ‎руководителем‏ ‎Театра ‎Красной‏ ‎армии‏ ‎Алексеем ‎Поповым. ‎Труппа‏ ‎театра, ‎жившая‏ ‎в ‎ту ‎пору ‎на‏ ‎Урале,‏ ‎приступила ‎к‏ ‎постановке ‎пьесы‏ ‎«Давным-давно» ‎(изначальное ‎название ‎— ‎«Питомцы‏ ‎славы»),‏ ‎и ‎Попов‏ ‎попросил ‎Хренникова‏ ‎написать ‎общую ‎музыкальную ‎тему ‎и‏ ‎несколько‏ ‎песен‏ ‎для ‎будущего‏ ‎спектакля. ‎Композитор‏ ‎приступил ‎к‏ ‎работе‏ ‎и ‎в‏ ‎1942 ‎году ‎предложил ‎театру ‎пять‏ ‎произведений. ‎Среди‏ ‎них‏ ‎— ‎исполняемая ‎Шурой‏ ‎Азаровой ‎песня‏ ‎«Прелестница ‎младая, ‎прощаюсь ‎я‏ ‎с‏ ‎тобой», ‎колыбельная‏ ‎«Лунные ‎поляны,‏ ‎ночь, ‎как ‎день, ‎светла», ‎лихие‏ ‎гусарские‏ ‎куплеты ‎«Давным-давно»‏ ‎(«Меня ‎зовут‏ ‎юнцом ‎безусым»), ‎искромётная ‎«Песенка ‎Лепелетье»‏ ‎(«Жил-был‏ ‎Анри‏ ‎Четвёртый») ‎и‏ ‎романс ‎Луизы‏ ‎Жермон ‎«Меня‏ ‎позови,‏ ‎избранник ‎мой‏ ‎милый». ‎Произведения, ‎которые ‎в ‎спектакле‏ ‎исполняли ‎Любовь‏ ‎Добржанская‏ ‎и ‎другие ‎артисты,‏ ‎вскоре ‎вышли‏ ‎за ‎пределы ‎постановки, ‎зазвучали‏ ‎по‏ ‎радио, ‎были‏ ‎включены ‎в‏ ‎репертуар ‎эстрадных ‎певцов.

Как ‎отмечала ‎исследователь‏ ‎Ирина‏ ‎Шехонина, ‎все‏ ‎пять ‎песен‏ ‎создавались ‎с ‎учётом ‎характеров ‎исполнителей‏ ‎и‏ ‎вносили‏ ‎дополнительные ‎краски‏ ‎в ‎образы‏ ‎персонажей ‎и‏ ‎стилистику‏ ‎спектакля. ‎Так,‏ ‎в ‎песенке ‎про ‎Анри ‎Четвёртого,‏ ‎романсе ‎Луизы‏ ‎и‏ ‎лирико-драматической ‎песне ‎Шуры‏ ‎«Прелестница ‎младая»‏ ‎отразилось ‎«живое ‎остроумие ‎пьесы».‏ ‎Элегичная‏ ‎«Колыбельная ‎Светланы»‏ ‎привнесла ‎в‏ ‎постановку ‎оттенок ‎светлой ‎грусти. ‎Темпераментные‏ ‎куплеты‏ ‎«Давным-давно», ‎напоминавшие‏ ‎маршевые ‎произведения,‏ ‎представляли ‎собой ‎«музыкальную ‎характеристику ‎гусаров».

Эльдар‏ ‎Рязанов,‏ ‎приступая‏ ‎к ‎работе‏ ‎над ‎«Гусарской‏ ‎балладой», ‎решил‏ ‎сохранить‏ ‎в ‎фильме‏ ‎песни ‎Тихона ‎Хренникова ‎— ‎по‏ ‎словам ‎режиссёра,‏ ‎они‏ ‎«придавали ‎действию ‎то‏ ‎бесшабашность ‎и‏ ‎удаль, ‎то ‎переводили ‎его‏ ‎в‏ ‎элегический ‎лад».‏ ‎При ‎написании‏ ‎сценария ‎почти ‎все ‎песни ‎были‏ ‎органично‏ ‎интегрированы ‎в‏ ‎сюжет. ‎Единственное‏ ‎музыкальное ‎произведение, ‎не ‎вошедшее ‎в‏ ‎сценарий,‏ ‎повествовало‏ ‎о ‎разгульной‏ ‎жизни ‎монарха,‏ ‎— ‎в‏ ‎спектакле‏ ‎оно, ‎исполняемое‏ ‎французскими ‎офицерами, ‎звучало ‎в ‎финальных‏ ‎сценах: ‎«Жил-был‏ ‎Анри‏ ‎Четвёртый, ‎/ ‎Он‏ ‎славный ‎был‏ ‎король, ‎/ ‎Вино ‎любил‏ ‎до‏ ‎чёрта, ‎/‏ ‎Но ‎трезв‏ ‎бывал ‎порой». ‎Рязанов ‎не ‎планировал‏ ‎использовать‏ ‎игривую ‎песню-шансоньетку,‏ ‎потому ‎что‏ ‎она, ‎с ‎точки ‎зрения ‎режиссёра,‏ ‎не‏ ‎соотносилась‏ ‎с ‎заключительными‏ ‎эпизодами ‎фильма.

Уже‏ ‎во ‎время‏ ‎съёмок‏ ‎режиссёр ‎всё-таки‏ ‎изыскал ‎возможность ‎включить ‎песню ‎про‏ ‎Анри ‎в‏ ‎ленту:‏ ‎первые ‎куплеты ‎произведения‏ ‎стали ‎своеобразной‏ ‎иллюстрацией ‎к ‎кадрам, ‎показывающим‏ ‎движение‏ ‎наполеоновских ‎войск‏ ‎к ‎Москве,‏ ‎а ‎две ‎последних ‎строфы ‎совместились‏ ‎со‏ ‎сценами ‎отступления‏ ‎той ‎же‏ ‎армии. ‎В ‎результате, ‎по ‎словам‏ ‎Рязанова,‏ ‎куплеты‏ ‎о ‎жизни‏ ‎и ‎смерти‏ ‎короля ‎стали‏ ‎«своеобразным‏ ‎контрапунктом ‎вполне‏ ‎правдоподобной ‎картине ‎тяжёлой ‎ратной ‎жизни».‏ ‎Весьма ‎дорогостоящие‏ ‎эпизоды,‏ ‎демонстрирующие ‎армейское ‎наступление,‏ ‎не ‎были‏ ‎изначально ‎включены ‎в ‎производственный‏ ‎план,‏ ‎однако ‎директор‏ ‎фильма ‎«Гусарская‏ ‎баллада» ‎Валентин ‎Маслов ‎сумел ‎в‏ ‎обход‏ ‎календарного ‎графика‏ ‎организовать ‎съёмки‏ ‎с ‎участием ‎конницы, ‎артиллерии, ‎собрать‏ ‎пиротехнические‏ ‎средства‏ ‎и ‎обозы.‏ ‎Эти ‎сцены,‏ ‎как ‎утверждал‏ ‎режиссёр,‏ ‎не ‎только‏ ‎«спасли» ‎песню ‎Хренникова ‎про ‎короля‏ ‎Анри, ‎но‏ ‎и‏ ‎в ‎целом ‎обогатили‏ ‎действие ‎картины.

Песни‏ ‎главной ‎героини ‎Шуры ‎Азаровой‏ ‎звучат‏ ‎в ‎фильме‏ ‎в ‎исполнении‏ ‎Ларисой ‎Голубкиной. ‎По ‎воспоминаниям ‎актрисы,‏ ‎Рязанов‏ ‎запретил ‎ей‏ ‎петь ‎оперным‏ ‎голосом, ‎которому ‎она ‎обучалась ‎на‏ ‎музыкальном‏ ‎факультете‏ ‎ГИТИСа, ‎и‏ ‎настаивал ‎на‏ ‎«актёрском» ‎исполнении.‏ ‎Татьяна‏ ‎Шмыга ‎впоследствии‏ ‎признавалась, ‎что ‎не ‎считает ‎большой‏ ‎удачей ‎своё‏ ‎исполнение‏ ‎романса ‎«Меня ‎позови,‏ ‎избранник ‎мой‏ ‎милый».

Отзывы ‎и ‎рецензии

Пресса ‎анонсировала‏ ‎выход‏ ‎«Гусарской ‎баллады»‏ ‎ещё ‎до‏ ‎окончания ‎работы ‎над ‎фильмом. ‎Девятнадцатого‏ ‎июня‏ ‎1962 ‎года‏ ‎в ‎газете‏ ‎«Гудок» ‎была ‎напечатана ‎статья ‎Б.‏ ‎Михайлова‏ ‎«Искусство‏ ‎славит ‎подвиг‏ ‎народа», ‎представляющая‏ ‎собой ‎своеобразный‏ ‎отчёт‏ ‎о ‎том,‏ ‎какие ‎культурные ‎мероприятия ‎будут ‎приурочены‏ ‎к ‎150-летию‏ ‎со‏ ‎дня ‎Бородинского ‎сражения.‏ ‎В ‎общем‏ ‎перечне ‎(открытие ‎исторической ‎панорамы‏ ‎на‏ ‎Кутузовском ‎проспекте,‏ ‎многолетняя ‎работа‏ ‎скульптора ‎Николая ‎Томского ‎над ‎памятником‏ ‎Кутузову‏ ‎и ‎т.‏ ‎д.) ‎упоминалась‏ ‎и ‎картина ‎Рязанова ‎по ‎пьесе‏ ‎«Давным-давно».‏ ‎В‏ ‎августе ‎в‏ ‎«Литературной ‎газете»‏ ‎появилась ‎публикация‏ ‎Александра‏ ‎Гладкова ‎«Героическое‏ ‎и ‎комедийное» ‎с ‎подзаголовком ‎«Заметки‏ ‎кинодраматурга». ‎В‏ ‎ней‏ ‎Гладков ‎подробно ‎рассказал‏ ‎об ‎истории‏ ‎создания ‎пьесы ‎«Давным-давно», ‎о‏ ‎первых‏ ‎постановках ‎на‏ ‎сцене ‎и‏ ‎тех ‎сомнениях, ‎которые ‎возникли, ‎когда‏ ‎появилась‏ ‎идея ‎экранизации‏ ‎его ‎довоенной‏ ‎комедии: ‎«Нам ‎было ‎ясно, ‎что‏ ‎кинематографическую‏ ‎жизнь‏ ‎„Давным-давно“ ‎может‏ ‎получить ‎только‏ ‎при ‎условии,‏ ‎если‏ ‎сценарий ‎не‏ ‎будет ‎точной ‎киноинсценировкой ‎пьесы, ‎а‏ ‎достаточно ‎свободным‏ ‎её‏ ‎вариантом». ‎Наблюдая ‎за‏ ‎созданием ‎«Гусарской‏ ‎баллады», ‎Гладков ‎упомянул ‎о‏ ‎некоторых‏ ‎съёмочных ‎происшествиях,‏ ‎в ‎том‏ ‎числе ‎о ‎небольшой ‎травме, ‎полученной‏ ‎Голубкиной‏ ‎во ‎время‏ ‎сложной ‎«прыжковой»‏ ‎сцены, ‎и ‎тех ‎опасениях, ‎которые‏ ‎были‏ ‎связаны‏ ‎с ‎приглашением‏ ‎Ильинского ‎на‏ ‎роль ‎Кутузова.

Судьбу‏ ‎«Гусарской‏ ‎баллады», ‎как‏ ‎вспоминал ‎впоследствии ‎Рязанов, ‎во ‎многом‏ ‎решила ‎заметка‏ ‎Нателлы‏ ‎Лордкипанидзе, ‎опубликованная ‎в‏ ‎«Неделе» ‎(номер‏ ‎за ‎2-8 ‎сентября ‎1962‏ ‎года).‏ ‎По ‎словам‏ ‎автора ‎заметки,‏ ‎знание ‎содержания ‎пьесы ‎«Давным-давно» ‎не‏ ‎помешает‏ ‎зрителю ‎следить‏ ‎за ‎перипетиями‏ ‎сюжета ‎ленты, ‎снятой ‎Рязановым. ‎Фильм,‏ ‎как‏ ‎писала‏ ‎Лордкипанидзе, ‎в‏ ‎основном ‎удался,‏ ‎хотя ‎режиссёр,‏ ‎особенно‏ ‎в ‎начальных‏ ‎эпизодах, ‎выстраивает ‎скорее ‎театральное, ‎нежели‏ ‎кинематографическое ‎действо.‏ ‎«Но‏ ‎потом ‎он ‎расходится,‏ ‎исполнители ‎тоже».‏ ‎К ‎числу ‎удач ‎картины‏ ‎обозреватель‏ ‎«Недели» ‎относит‏ ‎не ‎только‏ ‎актёрскую ‎игру ‎Игоря ‎Ильинского, ‎но‏ ‎и‏ ‎песню ‎в‏ ‎исполнении ‎Татьяны‏ ‎Шмыги.

Сам ‎Ильинский ‎через ‎полтора ‎месяца‏ ‎после‏ ‎премьеры,‏ ‎в ‎октябре‏ ‎1962 ‎года,‏ ‎напечатал ‎в‏ ‎«Литературной‏ ‎газете» ‎статью‏ ‎«Завещаю ‎современникам», ‎в ‎которой ‎рассказал,‏ ‎что ‎до‏ ‎«Гусарской‏ ‎баллады» ‎в ‎его‏ ‎творческой ‎биографии‏ ‎не ‎было ‎героических ‎ролей.‏ ‎Предложение‏ ‎сыграть ‎Кутузова‏ ‎актёр, ‎по‏ ‎его ‎признанию, ‎воспринял ‎поначалу ‎с‏ ‎некоторой‏ ‎насторожённостью: ‎он‏ ‎опасался, ‎что‏ ‎вместо ‎военачальника ‎на ‎экране ‎появится‏ ‎«водевильный‏ ‎дедушка‏ ‎в ‎фельдмаршальском‏ ‎мундире». ‎Поэтому‏ ‎в ‎рамках‏ ‎комедийной‏ ‎темы ‎артист‏ ‎играл ‎того ‎народного ‎полководца, ‎каким‏ ‎представлял ‎его‏ ‎в‏ ‎своём ‎сознании.

Почти ‎одновременно‏ ‎с ‎заметками‏ ‎Ильинского ‎в ‎«Правде» ‎вышла‏ ‎подробная‏ ‎рецензия ‎литературного‏ ‎критика ‎Юрия‏ ‎Лукина ‎«Гусарская ‎баллада». ‎Автор ‎публикации,‏ ‎в‏ ‎целом ‎доброжелательно‏ ‎оценив ‎работу‏ ‎киногруппы ‎Рязанова, ‎отметил, ‎что ‎к‏ ‎числу‏ ‎неудач‏ ‎ленты ‎следует‏ ‎отнесли ‎любовную‏ ‎историю ‎Луизы‏ ‎Жермон‏ ‎и ‎Петра‏ ‎Пелымова. ‎По ‎мнению ‎Лукина, ‎это‏ ‎сюжетное ‎ответвление‏ ‎оказалось‏ ‎малоинтересно ‎зрителям. ‎Проблема,‏ ‎однако, ‎была‏ ‎не ‎в ‎плохой ‎игре‏ ‎исполнителей‏ ‎— ‎Шмыги‏ ‎и ‎Полякова,‏ ‎а ‎в ‎слабой ‎проработанности ‎этой‏ ‎линии‏ ‎в ‎сценарии.‏ ‎Поэтому ‎Жермон‏ ‎в ‎картине ‎оказалась ‎«интересна ‎лишь‏ ‎как‏ ‎бродильный‏ ‎элемент ‎в‏ ‎закваске ‎новых‏ ‎осложнений» ‎между‏ ‎главными‏ ‎героями ‎—‏ ‎поручиком ‎Ржевским ‎и ‎Шурой ‎Азаровой.

В‏ ‎контексте ‎экранизаций

Война‏ ‎1812‏ ‎года

В ‎среде ‎исследователей‏ ‎нет ‎единого‏ ‎мнения ‎по ‎поводу ‎того,‏ ‎какое‏ ‎из ‎произведений‏ ‎мирового ‎кинематографа‏ ‎является ‎самым ‎ранним ‎фильмом ‎об‏ ‎Отечественной‏ ‎войне ‎1812‏ ‎года. ‎Ряд‏ ‎киноведов ‎считает, ‎что ‎у ‎истоков‏ ‎темы‏ ‎стоит‏ ‎картина ‎Василия‏ ‎Гончарова ‎«1812‏ ‎год». ‎В‏ ‎этот‏ ‎же ‎перечень‏ ‎нередко ‎включаются ‎утраченные ‎ленты ‎«Жизнь‏ ‎Наполеона» ‎Джеймса‏ ‎Блэктона‏ ‎и ‎«Наполеоновская ‎эпопея»‏ ‎Люсьена ‎Нонге,‏ ‎содержавшие ‎эпизоды, ‎которые ‎были‏ ‎связаны‏ ‎с ‎«русской‏ ‎кампанией» ‎Бонапарта.‏ ‎Иной ‎точки ‎зрения ‎придерживается ‎искусствовед‏ ‎Дмитрий‏ ‎Караваев, ‎утверждающий,‏ ‎что ‎«первопроходцем»‏ ‎в ‎данном ‎случае ‎стал ‎пятнадцатиминутный‏ ‎приключенческий‏ ‎фильм‏ ‎итальянского ‎режиссёра‏ ‎Луиджи ‎Маджи‏ ‎«Гренадёр ‎Ролланд»‏ ‎(1911).‏ ‎В ‎батальных‏ ‎сценах ‎«Гренадёра…» ‎участвовало ‎не ‎менее‏ ‎восьмисот ‎артистов‏ ‎массовки;‏ ‎сцены ‎штурма ‎Москвы‏ ‎снимались ‎в‏ ‎горной ‎местности ‎Тироля. ‎Картина‏ ‎Маджи,‏ ‎по ‎мнению‏ ‎Караваева, ‎отличалась‏ ‎от ‎других ‎упомянутых ‎киноработ ‎тем,‏ ‎что‏ ‎её ‎романтическая‏ ‎канва ‎в‏ ‎основном ‎базировалась ‎на ‎исторически-достоверном ‎материале;‏ ‎эта‏ ‎лента‏ ‎открывала ‎«целое‏ ‎направление ‎для‏ ‎фильмов ‎об‏ ‎Отечественной‏ ‎войне.

Несмотря ‎на‏ ‎то, ‎что ‎Маджи, ‎Гончаров ‎и‏ ‎другие ‎режиссёры‏ ‎начала‏ ‎XX ‎века ‎продемонстрировали‏ ‎перспективность ‎заявленной‏ ‎ими ‎темы, ‎кинематографисты ‎следующих‏ ‎поколений‏ ‎долго ‎не‏ ‎проявляли ‎явного‏ ‎интереса ‎к ‎её ‎сюжетам. ‎Отдельные‏ ‎эпизоды,‏ ‎показывающие ‎русский‏ ‎поход ‎Наполеона,‏ ‎были ‎включены ‎в ‎комедию ‎«Приключения‏ ‎Жерара»‏ ‎(1970,‏ ‎Великобритания ‎—‏ ‎Швейцария) ‎и‏ ‎французский ‎сериал‏ ‎«Трубач‏ ‎Березины» ‎(1966).‏ ‎В ‎СССР ‎к ‎событиям ‎1812‏ ‎года ‎обращались‏ ‎в‏ ‎первой ‎половине ‎1940-х‏ ‎годов ‎создатели‏ ‎агитационных ‎киноальманахов ‎«Боевые ‎киносборники»,‏ ‎а‏ ‎также ‎режиссёр‏ ‎Владимир ‎Петров‏ ‎в ‎фильме ‎«Кутузов» ‎— ‎в‏ ‎обоих‏ ‎случаях ‎речь‏ ‎шла ‎об‏ ‎актуальной ‎для ‎того ‎времени ‎«параллели‏ ‎между‏ ‎двумя‏ ‎Отечественными ‎войнами».‏ ‎«Гусарская ‎баллада»,‏ ‎снятая ‎двадцать‏ ‎лет‏ ‎спустя, ‎стала‏ ‎фактически ‎первой ‎в ‎Советском ‎Союзе‏ ‎героической ‎комедией,‏ ‎в‏ ‎основе ‎которой ‎—‏ ‎антураж ‎1812‏ ‎года. ‎Следующая ‎военно-приключенческая ‎лента‏ ‎на‏ ‎ту ‎же‏ ‎тему ‎—‏ ‎«Эскадрон ‎гусар ‎летучих» ‎Станислава ‎Ростоцкого‏ ‎и‏ ‎Никиты ‎Хубова‏ ‎— ‎вышла‏ ‎в ‎1980 ‎году.

По ‎версии ‎Дмитрия‏ ‎Караваева,‏ ‎существует‏ ‎несколько ‎причин,‏ ‎объясняющих ‎нежелание‏ ‎советских ‎и‏ ‎российских‏ ‎кинематографистов ‎воспроизводить‏ ‎на ‎экране ‎Отечественную ‎войну ‎1812‏ ‎года. ‎Во-первых,‏ ‎на‏ ‎их ‎настроение ‎могло‏ ‎повлиять ‎«не‏ ‎показное ‎дружелюбие ‎по ‎отношению‏ ‎к‏ ‎Франции», ‎которое‏ ‎проявлялось ‎в‏ ‎среде ‎творческой ‎интеллигенции ‎и ‎в‏ ‎дореволюционную‏ ‎пору, ‎и‏ ‎в ‎советский‏ ‎период, ‎и ‎в ‎постперестроечную ‎эпоху.‏ ‎Во-вторых,‏ ‎сказалось‏ ‎малое ‎количество‏ ‎оригинального ‎литературного‏ ‎и ‎драматургического‏ ‎материала,‏ ‎подобного ‎пьесе‏ ‎«Давным-давно», ‎ставшей ‎основой ‎для ‎сценария‏ ‎«Гусарской ‎баллады».‏ ‎При‏ ‎этом, ‎как ‎уточняет‏ ‎Караваев, ‎существует‏ ‎книга, ‎сюжет ‎которой ‎даёт‏ ‎возможность‏ ‎продюсерам ‎выпустить‏ ‎как ‎динамичный‏ ‎сериал, ‎так ‎и ‎«успешный ‎костюмно-исторический‏ ‎блокбастер»,‏ ‎— ‎это‏ ‎«Война ‎и‏ ‎мир». ‎Первые ‎попытки ‎экранизировать ‎роман‏ ‎Толстого‏ ‎относятся‏ ‎к ‎1915‏ ‎году; ‎первым‏ ‎кинопроизведением, ‎в‏ ‎котором‏ ‎события ‎1812‏ ‎года ‎были ‎представлены ‎как ‎«масштабное‏ ‎экранное ‎зрелище»,‏ ‎стала‏ ‎картина ‎Кинга ‎Видора‏ ‎(1956). ‎Лента‏ ‎Видора, ‎с ‎одной ‎стороны,‏ ‎способствовала‏ ‎рождению ‎зрительского‏ ‎интереса ‎к‏ ‎Отечественной ‎войне ‎1812 ‎года; ‎с‏ ‎другой‏ ‎— ‎делала‏ ‎эту ‎же‏ ‎тему ‎«„немотивированной“ ‎для ‎большинства ‎кинематографистов»‏ ‎(«Если‏ ‎уж‏ ‎снимать ‎о‏ ‎двенадцатом ‎годе‏ ‎— ‎то‏ ‎по‏ ‎Толстому»).

Сказать, ‎что‏ ‎гениальное ‎творение ‎Толстого ‎«раз ‎и‏ ‎навсегда» ‎закрыло‏ ‎тему‏ ‎Отечественной ‎войны ‎для‏ ‎мировой ‎культуры‏ ‎— ‎опрометчиво ‎и ‎вульгарно,‏ ‎но‏ ‎применительно ‎к‏ ‎массовой ‎культуре‏ ‎это ‎во ‎многом ‎справедливо. ‎Перефразируя‏ ‎бородатый‏ ‎советский ‎анекдот‏ ‎(«Брежнев ‎—‏ ‎это ‎второстепенный ‎политик ‎эпохи ‎Аллы‏ ‎Пугачёвой»),‏ ‎допустимо‏ ‎пошутить, ‎что‏ ‎в ‎сознании‏ ‎мирового ‎обывателя‏ ‎Отечественная‏ ‎война ‎—‏ ‎это ‎всего ‎лишь ‎второстепенная ‎тема‏ ‎романа ‎«Война‏ ‎и‏ ‎мир».

— Дмитрий ‎Караваев.

Крылатые ‎фразы‏ ‎и ‎афоризмы

Актёрок‏ ‎не ‎люблю, ‎во-первых, ‎а‏ ‎во-вторых...‏ ‎забыл, ‎налей!

Опять‏ ‎штабной! ‎Прислали‏ ‎б ‎водки ‎лучше!

Корнет, ‎вы ‎—‏ ‎женщина?!

А‏ ‎девкой ‎был‏ ‎бы ‎краше!

Не‏ ‎мог ‎же, ‎право, ‎отступать ‎я,‏ ‎когда‏ ‎она‏ ‎чуть ‎не‏ ‎рвалась ‎из‏ ‎платья.

Образ ‎гусара

Образ‏ ‎гусара,‏ ‎созданный ‎кинематографистами,‏ ‎двойственный: ‎это, ‎как ‎правило, ‎бесстрашный‏ ‎кавалерист-красавец ‎и‏ ‎одновременно‏ ‎(по ‎замечанию ‎критика‏ ‎Николая ‎Гладких)‏ ‎«трикстер ‎— ‎нарушитель ‎дисциплины‏ ‎и‏ ‎этикета». ‎В‏ ‎советском ‎кино‏ ‎гусар ‎как ‎главный ‎герой ‎впервые‏ ‎появился‏ ‎в ‎1947‏ ‎году ‎в‏ ‎музыкальной ‎ленте ‎«Старинный ‎водевиль»; ‎комический‏ ‎портрет‏ ‎ключевого‏ ‎персонажа, ‎сыгранного‏ ‎Николаем ‎Гриценко,‏ ‎«поднимается» ‎благодаря‏ ‎перекличке‏ ‎с ‎темой‏ ‎героизма ‎в ‎дни ‎войны. ‎Эльдар‏ ‎Рязанов ‎в‏ ‎своей‏ ‎картине ‎также ‎стремился‏ ‎дистанцироваться ‎от‏ ‎откровенной ‎водевильности ‎— ‎романтизация‏ ‎характеров‏ ‎гусаров ‎связана,‏ ‎в ‎том‏ ‎числе, ‎с ‎включённым ‎в ‎название‏ ‎его‏ ‎фильма ‎словом‏ ‎«баллада».

В ‎1970-х‏ ‎годах ‎отношение ‎к ‎гусару ‎как‏ ‎к‏ ‎легкомысленному‏ ‎персонажу ‎получило‏ ‎воплощение ‎в‏ ‎нескольких ‎историях‏ ‎«про‏ ‎гусарские ‎брачные‏ ‎проекты» ‎(«Дамы ‎и ‎гусары», ‎«Сватовство‏ ‎гусара», ‎«Ах,‏ ‎водевиль,‏ ‎водевиль…»). ‎Перелом ‎в‏ ‎восприятии ‎образа‏ ‎наступил ‎в ‎следующем ‎десятилетии,‏ ‎когда‏ ‎в ‎прокат‏ ‎вышли ‎«Эскадрон‏ ‎гусар ‎летучих» ‎и ‎рязановская ‎трагикомедия‏ ‎«О‏ ‎бедном ‎гусаре‏ ‎замолвите ‎слово».‏ ‎В ‎последней ‎из ‎упомянутых ‎картин‏ ‎гусары,‏ ‎оказавшиеся‏ ‎в ‎ситуации‏ ‎сложного ‎морального‏ ‎выбора, ‎во‏ ‎главу‏ ‎угла ‎ставят‏ ‎не ‎чин, ‎а ‎честь. ‎Своеобразной‏ ‎отсылкой ‎к‏ ‎«Гусарской‏ ‎балладе» ‎является ‎звучащая‏ ‎в ‎фильме‏ ‎песня ‎на ‎стихи ‎Марины‏ ‎Цветаевой‏ ‎о ‎генералах‏ ‎двенадцатого ‎года:‏ ‎«Вам ‎все ‎вершины ‎были ‎малы‏ ‎/‏ ‎И ‎мягок‏ ‎— ‎самый‏ ‎чёрствый ‎хлеб, ‎/ ‎О, ‎молодые‏ ‎генералы‏ ‎/‏ ‎Своих ‎судеб!»

Смотреть: 1 час 41+ мин
logo Фильм, фильм, фильм...

Адмирал Ушаков

«Адмира́л ‎Ушако́в»‏ ‎— ‎советский ‎художественный ‎историко-биографический ‎фильм,‏ ‎посвящённый ‎жизни‏ ‎и‏ ‎деятельности ‎адмирала ‎Фёдора‏ ‎Фёдоровича ‎Ушакова‏ ‎(1745—1817).

Первая ‎часть ‎кинодилогии, ‎снятой‏ ‎в‏ ‎1953 ‎году‏ ‎режиссёром ‎Михаилом‏ ‎Роммом ‎с ‎актёром ‎Иваном ‎Переверзевым‏ ‎в‏ ‎заглавной ‎роли.‏ ‎Фильм ‎посвящён‏ ‎становлению ‎российского ‎флота ‎на ‎Чёрном‏ ‎море.‏ ‎Продолжение‏ ‎— ‎фильм‏ ‎«Корабли ‎штурмуют‏ ‎бастионы».

История ‎создания

Первоначальный‏ ‎вариант‏ ‎сценария ‎был‏ ‎написан ‎историком-романистом ‎Анатолием ‎Виноградовым ‎в‏ ‎1944 ‎году,‏ ‎во‏ ‎время ‎его ‎пребывания‏ ‎на ‎фронте.‏ ‎В ‎титрах ‎фильма ‎фамилия‏ ‎Виноградова‏ ‎не ‎указана,‏ ‎однако ‎сценарий‏ ‎числится ‎в ‎официальной ‎библиографии. ‎Его‏ ‎также‏ ‎упоминает ‎Святослав‏ ‎Бэлза ‎в‏ ‎предисловии ‎к ‎трехтомному ‎собранию ‎сочинений.

Фильм‏ ‎создан‏ ‎по‏ ‎инициативе ‎командования‏ ‎советского ‎ВМФ‏ ‎(вице-адмирал ‎Николай‏ ‎Кузнецов)‏ ‎для ‎заявления‏ ‎исторической ‎роли ‎адмирала ‎Ушакова ‎в‏ ‎истории ‎российского‏ ‎флота,‏ ‎так ‎как ‎утверждение‏ ‎Ордена ‎Ушакова‏ ‎как ‎главного ‎флотоводческого ‎ордена‏ ‎вызвало‏ ‎множество ‎вопросов‏ ‎в ‎СССР.‏ ‎В ‎составлении ‎и ‎корректировке ‎сценария‏ ‎главную‏ ‎роль ‎играло‏ ‎руководство ‎ВМФ‏ ‎и ‎МИД ‎СССР ‎(по ‎вопросам‏ ‎внешней‏ ‎политики‏ ‎исторического ‎периода).‏ ‎Съёмки ‎проводились‏ ‎в ‎крепости‏ ‎в‏ ‎Белгороде-Днестровском.

В ‎этом‏ ‎фильме ‎дебютировали ‎в ‎кинематографе ‎актёры‏ ‎Владимир ‎Этуш‏ ‎и‏ ‎Готлиб ‎Ронинсон ‎(в‏ ‎титрах ‎не‏ ‎указан).

В ‎музыкальном ‎ряде ‎фильма‏ ‎Арам‏ ‎Хачатурян ‎использовал‏ ‎часть ‎своих‏ ‎набросков, ‎не ‎вошедших ‎в ‎балет‏ ‎«Спартак».

Сюжет

Действие‏ ‎фильма ‎разворачивается‏ ‎в ‎период‏ ‎правления ‎российской ‎императрицы ‎Екатерины ‎Великой.

1780 год.‏ ‎Капитан‏ ‎императорской‏ ‎яхты ‎Фёдор‏ ‎Ушаков ‎испрашивает‏ ‎у ‎светлейшего‏ ‎князя‏ ‎Г. ‎А.‏ ‎Потёмкина ‎направления ‎на ‎строящийся ‎Черноморский‏ ‎флот. ‎Для‏ ‎этого‏ ‎он ‎готов ‎отказаться‏ ‎от ‎перспективы‏ ‎придворной ‎карьеры.

1783 год. ‎С ‎небольшим‏ ‎отрядом‏ ‎матросов ‎и‏ ‎мастеровых ‎Ушаков‏ ‎прибывает ‎в ‎Херсон ‎на ‎корабельные‏ ‎верфи.‏ ‎В ‎это‏ ‎время ‎на‏ ‎южных ‎рубежах ‎России ‎свирепствует ‎эпидемия‏ ‎чумы,‏ ‎среди‏ ‎рабочих ‎зреет‏ ‎бунт. ‎Тихон‏ ‎Прокофьев, ‎по‏ ‎кличке‏ ‎Рваное ‎ухо,‏ ‎беглый ‎крепостной ‎из ‎имения ‎Ушакова‏ ‎и ‎соратник‏ ‎самого‏ ‎Емельяна ‎Пугачёва, ‎по‏ ‎наущению ‎английского‏ ‎шпиона ‎Орфано ‎подстрекает ‎народ‏ ‎уходить‏ ‎на ‎Дон.‏ ‎Ушаков ‎с‏ ‎матросами ‎останавливает ‎бунтовщиков, ‎организует ‎тушение‏ ‎верфей,‏ ‎подожжённых ‎тем‏ ‎же ‎шпионом.‏ ‎Личным ‎примером ‎он ‎затем ‎убеждает‏ ‎главного‏ ‎местного‏ ‎лекаря ‎Ермолаева‏ ‎остаться, ‎привлекает‏ ‎на ‎свою‏ ‎сторону‏ ‎Тихона, ‎вводит‏ ‎строгий ‎карантинный ‎режим ‎и ‎побеждает‏ ‎чуму. ‎Сын‏ ‎лекаря‏ ‎Ермолаева ‎Виктор ‎просит‏ ‎у ‎Ушакова‏ ‎зачислить ‎его ‎на ‎корабль,‏ ‎однако‏ ‎тот ‎отказывает‏ ‎— ‎но‏ ‎только ‎потому, ‎что ‎кораблей ‎ещё‏ ‎нет.

1784 год.‏ ‎Одновременно ‎со‏ ‎строительством ‎флота‏ ‎начинается ‎обучение ‎экипажей ‎кораблей. ‎Во‏ ‎время‏ ‎учебных‏ ‎стрельб ‎Ушакова‏ ‎отвлекает ‎прибывший‏ ‎курьер ‎—‏ ‎капитан‏ ‎Дмитрий ‎Сенявин.‏ ‎Между ‎ним ‎и ‎Ушаковым ‎сразу‏ ‎возникает ‎неприязнь.‏ ‎Между‏ ‎тем, ‎Сенявин ‎хотел‏ ‎сообщить, ‎что‏ ‎на ‎церемонию ‎спуска ‎кораблей‏ ‎на‏ ‎воду ‎прибыл‏ ‎сам ‎Потёмкин.‏ ‎Глава ‎вновь ‎созданного ‎Черноморского ‎адмиралтейского‏ ‎правления‏ ‎граф ‎Мордовцев‏ ‎также ‎доносит‏ ‎Потёмкину ‎о ‎нарушениях, ‎допускаемых ‎Ушаковым‏ ‎—‏ ‎обучение‏ ‎офицеров ‎не‏ ‎по ‎уставам,‏ ‎неортодоксальные ‎тактические‏ ‎идеи…‏ ‎Несмотря ‎на‏ ‎«неподобающее» ‎поведение ‎Ушакова, ‎Потёмкин ‎благоволит‏ ‎ему, ‎так‏ ‎как‏ ‎рассмотрел ‎в ‎нём‏ ‎потенциал ‎талантливого‏ ‎флотоводца.

Во ‎время ‎церемонии ‎спуска‏ ‎на‏ ‎воду ‎линейного‏ ‎корабля ‎«Святой‏ ‎Павел» ‎Виктор ‎Ермолаев, ‎несмотря ‎на‏ ‎протесты‏ ‎матери, ‎прорывается‏ ‎на ‎корабль.‏ ‎К ‎Орфано ‎тем ‎временем ‎прибывает‏ ‎связной.‏ ‎Шпион‏ ‎находит ‎Тихона‏ ‎и ‎напоминает‏ ‎бывшему ‎пугачёвцу,‏ ‎что‏ ‎по-прежнему ‎может‏ ‎выдать ‎его.

1786 год. ‎Во ‎время ‎первого‏ ‎учебного ‎плавания‏ ‎Ушаков‏ ‎теоретически ‎прорабатывает ‎свои‏ ‎идеи ‎в‏ ‎области ‎тактики ‎морских ‎сражений,‏ ‎при‏ ‎этом ‎удивляя‏ ‎офицеров ‎тем,‏ ‎что ‎ставит ‎свои ‎силы ‎в‏ ‎проигрышные‏ ‎условия ‎—‏ ‎руководствуясь ‎принципом‏ ‎«хочешь ‎победы ‎— ‎полагай, ‎что‏ ‎противник‏ ‎втрое‏ ‎сильнее, ‎вчетверо».

1787 год.‏ ‎Екатерина ‎II‏ ‎совершает ‎путешествие‏ ‎в‏ ‎Тавриду. ‎Потёмкин‏ ‎прорабатывает ‎сценарий ‎мероприятий ‎по ‎этому‏ ‎поводу. ‎Ушаков‏ ‎заявляет‏ ‎ему, ‎что ‎может‏ ‎похвастаться ‎только‏ ‎усиленной ‎выучкой ‎личного ‎состава.‏ ‎Потёмкин,‏ ‎несмотря ‎на‏ ‎внешнее ‎возмущение,‏ ‎принимает ‎решение ‎удивить ‎императрицу ‎и‏ ‎послов‏ ‎европейских ‎держав‏ ‎не ‎помпезностью,‏ ‎а ‎мощью. ‎Во ‎время ‎встречи‏ ‎императрицы‏ ‎Потёмкин‏ ‎сначала ‎«жалуется»‏ ‎на ‎недостаток‏ ‎сил, ‎действия‏ ‎турецких‏ ‎пиратов, ‎использующих‏ ‎английское ‎и ‎французское ‎вооружение. ‎Послы‏ ‎Англии ‎и‏ ‎Франции‏ ‎игнорируют ‎заявления. ‎Однако‏ ‎затем ‎Потёмкин‏ ‎демонстрирует ‎собравшимся ‎эскадру ‎Черноморского‏ ‎флота‏ ‎на ‎севастопольском‏ ‎рейде. ‎По‏ ‎сигналу ‎Ушакова ‎корабли ‎начинают ‎показательные‏ ‎стрельбы.‏ ‎Однако ‎Ушаков,‏ ‎забывшись, ‎выкрикивает‏ ‎«Молодец ‎Васильев ‎(старпом ‎„Святого ‎Павла“)‏ ‎—‏ ‎всем‏ ‎по ‎чарке‏ ‎водки!» ‎Несмотря‏ ‎на ‎это,‏ ‎императрица‏ ‎производит ‎командующего‏ ‎эскадрой ‎графа ‎Войновича ‎в ‎контр-адмиралы,‏ ‎а ‎Ушакова‏ ‎—‏ ‎в ‎бригадиры.

Лондон. ‎Правительство‏ ‎Великобритании ‎обеспокоено‏ ‎появлением ‎российского ‎флота ‎на‏ ‎Чёрном‏ ‎море. ‎Премьер-министр‏ ‎Уильям ‎Питт‏ ‎Младший ‎занял ‎антироссийскую ‎позицию, ‎по-своему‏ ‎понимая‏ ‎завещание ‎своего‏ ‎отца ‎о‏ ‎том, ‎что ‎у ‎Британии ‎не‏ ‎должно‏ ‎быть‏ ‎конкурентов ‎на‏ ‎море. ‎Выход‏ ‎Питт ‎находит‏ ‎в‏ ‎объявлении ‎России‏ ‎войны ‎— ‎но ‎не ‎Британией,‏ ‎а ‎Турцией.‏ ‎Турецкий‏ ‎султан ‎приказывает ‎заключить‏ ‎посла ‎России‏ ‎Якова ‎Булгакова ‎в ‎Семибашенный‏ ‎замок‏ ‎и ‎объявить‏ ‎России ‎войну.‏ ‎В ‎Крыму ‎связной ‎сообщает ‎Орфано‏ ‎о‏ ‎начале ‎войны.‏ ‎Одновременно ‎с‏ ‎турецким ‎десантом ‎должно ‎начаться ‎подготовленное‏ ‎англичанами‏ ‎восстание‏ ‎крымских ‎татар.‏ ‎Наиболее ‎актуальная‏ ‎задача ‎Орфано‏ ‎—‏ ‎избавиться ‎от‏ ‎бригадира ‎Ушакова. ‎Он ‎требует ‎от‏ ‎Тихона ‎Прокофьева‏ ‎убить‏ ‎Ушакова. ‎Однако ‎тот‏ ‎нападает ‎на‏ ‎шпиона ‎и ‎избивает ‎его,‏ ‎но‏ ‎оказывается ‎вынужден‏ ‎ретироваться ‎из-за‏ ‎появившихся ‎матросов.

Орфано ‎сообщает ‎графу ‎Мордовцеву,‏ ‎что‏ ‎Ушаков ‎укрывает‏ ‎беглого ‎каторжника.‏ ‎Мордовцев ‎является ‎на ‎бал, ‎который‏ ‎дает‏ ‎Потёмкин‏ ‎— ‎с‏ ‎целью ‎доложить‏ ‎об ‎этом.‏ ‎Потёмкин‏ ‎тем ‎временем‏ ‎обсуждает ‎с ‎Ушаковым ‎его ‎идеи.‏ ‎Мордовцев ‎собирается‏ ‎доложить‏ ‎о ‎Тихоне, ‎однако‏ ‎появившийся ‎Сенявин‏ ‎докладывает, ‎что ‎Турция ‎объявила‏ ‎России‏ ‎войну.

1788 год. ‎Бежавшая‏ ‎половина ‎разгромленного‏ ‎под ‎Очаковым ‎турецкого ‎флота ‎и‏ ‎впервые‏ ‎вышедшая ‎в‏ ‎бой ‎Севастопольская‏ ‎эскадра ‎встречаются ‎у ‎острова ‎Фидониси.‏ ‎Турки‏ ‎имеют‏ ‎явное ‎преимущество‏ ‎в ‎силах‏ ‎— ‎17‏ ‎линейных‏ ‎кораблей ‎против‏ ‎2 ‎российских. ‎Однако ‎командующий ‎авангардом‏ ‎(линейный ‎корабль‏ ‎«Святой‏ ‎Павел», ‎фрегаты ‎«Берислав»‏ ‎и ‎«Стрела»)‏ ‎бригадир ‎Ушаков ‎уверен, ‎что‏ ‎сможет‏ ‎добиться ‎победы.‏ ‎Он ‎убеждает‏ ‎командующего ‎эскадрой ‎Войновича ‎разрешить ‎ему‏ ‎действовать‏ ‎по ‎собственному‏ ‎усмотрению. ‎Контр-адмирал‏ ‎разрешает ‎и ‎отбывает ‎на ‎флагман.‏ ‎На‏ ‎просьбу‏ ‎Сенявина ‎позволить‏ ‎ему ‎остаться‏ ‎на ‎корабле‏ ‎Ушаков‏ ‎отвечает ‎отказом.‏ ‎Перед ‎боем ‎Тихон ‎сознается ‎Ушакову,‏ ‎что ‎воевал‏ ‎вместе‏ ‎с ‎Пугачёвым ‎и‏ ‎является ‎беглым‏ ‎каторжником, ‎однако ‎Ушаков ‎закрывает‏ ‎на‏ ‎это ‎глаза‏ ‎и ‎приказывает‏ ‎ему ‎занять ‎свой ‎пост.

Авангард ‎отрывается‏ ‎от‏ ‎кордебаталии ‎и‏ ‎начинает ‎манёвр‏ ‎с ‎целью ‎охвата ‎головы ‎турецкой‏ ‎линии.‏ ‎Турки‏ ‎открывают ‎огонь,‏ ‎однако ‎беспорядочный‏ ‎и ‎с‏ ‎неэффективной‏ ‎дистанции. ‎Ушаков‏ ‎запрещает ‎стрелять ‎в ‎ответ, ‎пока‏ ‎корабли ‎не‏ ‎сойдутся‏ ‎на ‎минимальное ‎расстояние.‏ ‎Турецкий ‎капудан-паша‏ ‎Гази ‎Хасан ‎приказывает ‎готовится‏ ‎к‏ ‎абордажу, ‎однако‏ ‎сойдясь, ‎российские‏ ‎корабли ‎открывают ‎по ‎турецкому ‎флагману‏ ‎сокрушительный‏ ‎огонь. ‎В‏ ‎результате ‎манёвра‏ ‎фрегатов ‎турецкий ‎флагман ‎оказываемся ‎под‏ ‎огнём‏ ‎с‏ ‎обоих ‎бортов.‏ ‎Войнович, ‎тем‏ ‎временем, ‎лишь‏ ‎молится‏ ‎за ‎то,‏ ‎чтобы ‎«от ‎турков ‎без ‎сраму‏ ‎уйти». ‎Сенявин‏ ‎сообщает‏ ‎ему ‎о ‎дерзком‏ ‎манёвре ‎Ушакова.‏ ‎Несмотря ‎на ‎то, ‎что‏ ‎Войнович‏ ‎одобряет ‎манёвр‏ ‎в ‎силу‏ ‎достигнутого ‎результата, ‎сам ‎он ‎предпочитает‏ ‎держаться‏ ‎линейной ‎тактики,‏ ‎отсылает ‎Сенявина‏ ‎и ‎начинает ‎молиться ‎за ‎успех‏ ‎Ушакова.

Сенявин‏ ‎прибывает‏ ‎в ‎ставку‏ ‎с ‎докладом‏ ‎для ‎Потёмкина,‏ ‎которого,‏ ‎однако, ‎разбил‏ ‎приступ ‎хандры. ‎Пользуясь ‎этим, ‎Мордовцев‏ ‎пытается ‎подложить‏ ‎ему‏ ‎донос ‎на ‎Ушакова‏ ‎— ‎якобы‏ ‎тот ‎распускает ‎о ‎Потёмкине‏ ‎порочащие‏ ‎слухи. ‎Потёмкин‏ ‎безразлично ‎относится‏ ‎к ‎«обвинениям» ‎в ‎злоупотреблении ‎положением,‏ ‎однако‏ ‎обвинение ‎в‏ ‎зависти ‎к‏ ‎славе ‎графа ‎А. ‎В. ‎Суворова‏ ‎приводит‏ ‎его‏ ‎в ‎бешенство.‏ ‎Сенявин ‎снова‏ ‎невольно ‎спасает‏ ‎Ушакова,‏ ‎сумев ‎прорваться‏ ‎к ‎Потёмкину ‎и ‎доложить ‎ему‏ ‎о ‎победе‏ ‎при‏ ‎Фидониси ‎и ‎определяющей‏ ‎роли ‎бригадира‏ ‎Ушакова, ‎отчего ‎тот ‎«прощает»‏ ‎все‏ ‎обвинения, ‎заявляя,‏ ‎что ‎ему‏ ‎нужен ‎флотоводец, ‎а ‎не ‎ябедники‏ ‎и‏ ‎фискалы. ‎Он‏ ‎усаживает ‎Мордовцева‏ ‎за ‎стол ‎и ‎вместо ‎указа‏ ‎об‏ ‎отстранении‏ ‎Ушакова ‎диктует‏ ‎ему ‎приказ‏ ‎о ‎присвоении‏ ‎Ушакову‏ ‎чина ‎контр-адмирала‏ ‎и ‎назначении ‎командующим ‎Севастопольской ‎эскадрой.‏ ‎Новым ‎начальником‏ ‎Черноморского‏ ‎адмиралтейского ‎правления ‎он‏ ‎назначает ‎графа‏ ‎Войновича, ‎а ‎Мордовцева ‎отправляет‏ ‎в‏ ‎продолжительный ‎отпуск,‏ ‎якобы ‎по‏ ‎болезни.

Ушаков, ‎принимая ‎командование ‎эскадрой, ‎испрашивает‏ ‎у‏ ‎Войновича ‎разрешения‏ ‎применить ‎ещё‏ ‎одно ‎своё ‎нововведение ‎— ‎резерв.‏ ‎Войнович‏ ‎отказывается,‏ ‎однако ‎заявляет,‏ ‎что ‎верным‏ ‎решением ‎будет‏ ‎обратиться‏ ‎к ‎Потёмкину.‏ ‎Ушаков ‎по ‎совету ‎Войновича ‎заявляет‏ ‎Потёмкину, ‎что‏ ‎придумал‏ ‎эту ‎идею, ‎якобы‏ ‎следуя ‎его‏ ‎наставлениям. ‎Потёмкин ‎понимает, ‎что‏ ‎идея‏ ‎принадлежит ‎именно‏ ‎Ушакову, ‎и‏ ‎спрашивает, ‎зачем ‎тот ‎так ‎поступил‏ ‎—‏ ‎ведь ‎создателем‏ ‎этой ‎идеи‏ ‎провозгласят ‎Потёмкина, ‎а ‎не ‎его.‏ ‎Ушаков‏ ‎отвечает,‏ ‎что ‎ему‏ ‎нужна ‎не‏ ‎слава, ‎а‏ ‎возможность‏ ‎бить ‎противника.‏ ‎После ‎ухода ‎Ушакова ‎Потёмкин ‎задумчиво‏ ‎констатирует: ‎«Умница».

1790 год.‏ ‎В‏ ‎сражении ‎при ‎мысе‏ ‎Тендра ‎Ушаков‏ ‎разбивает ‎турецкий ‎флот ‎и‏ ‎захватывает‏ ‎корабль ‎«Мелеки-Бахри».‏ ‎Находившиеся ‎на‏ ‎турецких ‎кораблях ‎в ‎качестве ‎«наблюдателей»‏ ‎британские‏ ‎офицеры ‎сообщают‏ ‎в ‎адмиралтейство‏ ‎о ‎тактике ‎Ушакова. ‎Молодые ‎офицеры‏ ‎Эдвард‏ ‎Фут‏ ‎и ‎Горацио‏ ‎Нельсон ‎анализируют‏ ‎сражение ‎при‏ ‎Тендре.‏ ‎Фут, ‎как‏ ‎и ‎большая ‎часть ‎британских ‎офицеров,‏ ‎видят ‎в‏ ‎нарушении‏ ‎Ушаковым ‎правил ‎лишь‏ ‎варварство ‎и‏ ‎дикость, ‎но ‎Нельсон ‎оказывается‏ ‎способным‏ ‎разглядеть ‎в‏ ‎«варварстве ‎этого‏ ‎русского» ‎новаторские ‎идеи ‎военно-морской ‎тактики.‏ ‎Правда,‏ ‎вмешавшийся ‎в‏ ‎их ‎спор‏ ‎адмирал ‎напоминает ‎Нельсону, ‎на ‎случай‏ ‎если‏ ‎тот‏ ‎когда-нибудь ‎станет‏ ‎командовать ‎эскадрой,‏ ‎о ‎судьбе‏ ‎адмирала‏ ‎Джона ‎Бинга,‏ ‎расстрелянного ‎за ‎нарушение ‎уставов ‎Адмиралтейства‏ ‎(и, ‎стоит‏ ‎заметить,‏ ‎за ‎поражение ‎от‏ ‎французов ‎при‏ ‎Минорке).

Турецкий ‎султан ‎и ‎его‏ ‎приближённые‏ ‎обсуждают ‎ситуацию‏ ‎на ‎войне.‏ ‎Турецкий ‎флот ‎разбит, ‎несмотря ‎на‏ ‎клятвы‏ ‎советников ‎и‏ ‎обещания ‎британцев.‏ ‎Султан ‎спрашивает ‎своих ‎советников, ‎чего‏ ‎ждать‏ ‎дальше‏ ‎— ‎не‏ ‎того ‎ли,‏ ‎что ‎«Ушак-паша»‏ ‎откроет‏ ‎с ‎Босфора‏ ‎огонь ‎по ‎его ‎дворцу. ‎Но‏ ‎прибывший ‎из‏ ‎Алжира‏ ‎адмирал ‎Сеид-Али ‎обнадёживает‏ ‎султана. ‎Со‏ ‎Средиземного ‎моря ‎прибыли ‎новые‏ ‎корабли‏ ‎— ‎быстрее‏ ‎и ‎мощнее‏ ‎русских. ‎В ‎бухте ‎Калиакрии ‎не‏ ‎видно‏ ‎воды ‎от‏ ‎множества ‎судов.‏ ‎Сеид-Али ‎клянётся ‎султану ‎привезти ‎Ушакова‏ ‎в‏ ‎клетке.

Несмотря‏ ‎на ‎уверенность‏ ‎своих ‎офицеров,‏ ‎Ушаков ‎серьёзно‏ ‎готовится‏ ‎к ‎предстоящему‏ ‎сражению.

1791 год. ‎В ‎сражении ‎при ‎Калиакрии,‏ ‎пройдя ‎под‏ ‎огнём‏ ‎береговых ‎батарей, ‎эскадра‏ ‎в ‎походном‏ ‎ордере ‎трёх ‎колонн ‎обрушивается‏ ‎на‏ ‎турецкий ‎флот.‏ ‎В ‎ходе‏ ‎боя ‎флагман ‎Ушакова ‎сближается ‎с‏ ‎флагманом‏ ‎Сеида-Али. ‎Ушаков‏ ‎замечает ‎турецкого‏ ‎адмирала ‎и, ‎зная ‎о ‎клятве,‏ ‎кричит‏ ‎ему:‏ ‎«Эй, ‎Сеид-али,‏ ‎бездельник! ‎Я‏ ‎отучу ‎тебя,‏ ‎сукин‏ ‎сын, ‎давать‏ ‎обещания ‎султану!» ‎Бой ‎продолжается ‎до‏ ‎глубокой ‎ночи‏ ‎и‏ ‎заканчивается ‎разгромом ‎турецкого‏ ‎флота. ‎Вскоре‏ ‎заканчивается ‎и ‎сама ‎война.

1792 год.‏ ‎После‏ ‎смерти ‎Потёмкина‏ ‎Мордовцев ‎снова‏ ‎становится ‎главой ‎Черноморского ‎адмиралтейского ‎правления.‏ ‎Граф‏ ‎исполнен ‎решимости‏ ‎навести ‎на‏ ‎флоте ‎свои ‎порядки: ‎«У ‎офицера‏ ‎есть‏ ‎голос.‏ ‎У ‎боцмана‏ ‎дудка. ‎А‏ ‎матрос ‎—‏ ‎только‏ ‎предмет ‎для‏ ‎исполнения ‎команд». ‎Ушаков ‎же, ‎не‏ ‎вступая ‎в‏ ‎спор‏ ‎с ‎графом, ‎у‏ ‎него ‎на‏ ‎глазах ‎обнимает ‎своего ‎матроса‏ ‎Ховрина‏ ‎и ‎удаляется‏ ‎заниматься ‎мирным‏ ‎делом ‎— ‎достраивать ‎Севастопольский ‎порт.‏ ‎Население‏ ‎Севастополя ‎приветствует‏ ‎его ‎как‏ ‎героя.

Историчность

Ушаков ‎получает ‎назначение ‎на ‎Черноморский‏ ‎флот‏ ‎(1783‏ ‎год) ‎сразу‏ ‎после ‎отказа‏ ‎от ‎должности‏ ‎капитана‏ ‎императорской ‎яхты,‏ ‎тогда ‎как ‎после ‎яхты ‎в‏ ‎1780—1782 ‎гг.‏ ‎являлся‏ ‎командиром ‎линейного ‎корабля‏ ‎«Виктор», ‎который‏ ‎участвовал ‎в ‎осуществлении ‎политики‏ ‎«вооружённого‏ ‎нейтралитета» ‎в‏ ‎составе ‎эскадры‏ ‎на ‎Средиземном ‎море.

Князь ‎Потёмкин ‎изображён‏ ‎лишённым‏ ‎левого ‎глаза,‏ ‎тогда ‎как‏ ‎на ‎деле ‎не ‎видел ‎у‏ ‎него‏ ‎правый.‏ ‎Повязку ‎он‏ ‎не ‎носил.

Во‏ ‎время ‎прогулки‏ ‎на‏ ‎императорской ‎яхте‏ ‎в ‎разговоре ‎с ‎Потемкиным ‎Екатерина‏ ‎II ‎упоминает‏ ‎графа‏ ‎Безбородку, ‎хотя ‎она‏ ‎пожалует ‎тому‏ ‎графский ‎титул ‎только ‎12‏ ‎(23)‏ ‎октября ‎1785‏ ‎г.

Один ‎из‏ ‎главных ‎персонажей ‎— ‎граф ‎«Мордовцев»,‏ ‎по‏ ‎фильму ‎президент‏ ‎Черноморского ‎адмиралтейского‏ ‎правления, ‎не ‎существовал ‎(под ‎ним,‏ ‎очевидно,‏ ‎подразумевается‏ ‎Н. ‎С.‏ ‎Мордвинов, ‎который‏ ‎к ‎тому‏ ‎же‏ ‎не ‎был‏ ‎таким ‎низким ‎карьеристом ‎и ‎притеснителем‏ ‎нижних ‎чинов,‏ ‎каким‏ ‎Мордовцев ‎изображён ‎в‏ ‎фильме).

В ‎сцене‏ ‎с ‎уличным ‎торговцем ‎газетой,‏ ‎оглашающим‏ ‎новость ‎о‏ ‎появлении ‎русского‏ ‎флота ‎на ‎Черном ‎море, ‎присутствует‏ ‎вывеска‏ ‎с ‎надписью‏ ‎Times, ‎хотя‏ ‎газета ‎станет ‎так ‎называться ‎только‏ ‎с‏ ‎1‏ ‎января ‎1788‏ ‎г., ‎а‏ ‎сцена ‎происходит‏ ‎до‏ ‎объявления ‎Турцией‏ ‎войны ‎России ‎- ‎т.е. ‎в‏ ‎1787 ‎г.

Турецкий‏ ‎султан‏ ‎один ‎и ‎тот‏ ‎же ‎и‏ ‎в ‎начале ‎и ‎в‏ ‎конце‏ ‎русско-турецкой ‎войны‏ ‎1787—1791 ‎гг.,‏ ‎тогда ‎как ‎до ‎1789 ‎г.‏ ‎султаном‏ ‎был ‎Абдул-Хамид‏ ‎I, ‎а‏ ‎затем ‎его ‎племянник ‎Селим ‎III.

Турецкий‏ ‎султан‏ ‎обвиняет‏ ‎советников ‎в‏ ‎том, ‎будто‏ ‎они ‎клялись,‏ ‎что‏ ‎скорее ‎небо‏ ‎упадёт ‎на ‎землю ‎и ‎воды‏ ‎Дуная ‎потекут‏ ‎вспять,‏ ‎чем ‎его ‎флот‏ ‎будет ‎разгромлен.‏ ‎В ‎действительности ‎эта ‎фраза‏ ‎была‏ ‎ответом ‎начальника‏ ‎крепости ‎Измаил‏ ‎Айдослу ‎Мехмед-паши ‎на ‎ультиматум ‎Суворова‏ ‎перед‏ ‎штурмом.

В ‎закадровом‏ ‎комментарии ‎говорится‏ ‎о ‎победе ‎Ушакова ‎при ‎Синопе,‏ ‎которую‏ ‎одержал,‏ ‎как ‎известно,‏ ‎не ‎он,‏ ‎а ‎П.‏ ‎С.‏ ‎Нахимов. ‎Возможно,‏ ‎подразумеваются ‎действия ‎Черноморского ‎флота ‎у‏ ‎побережья ‎Турции‏ ‎в‏ ‎1789—1790 ‎гг., ‎когда‏ ‎был ‎нанесён‏ ‎удар ‎по ‎ряду ‎турецких‏ ‎портов,‏ ‎в ‎том‏ ‎числе ‎и‏ ‎по ‎Синопу, ‎но ‎параллель ‎с‏ ‎победой‏ ‎Нахимова ‎очевидна.

После‏ ‎взятия ‎Измаила‏ ‎именно ‎сильный ‎флот ‎остался ‎последней‏ ‎надеждой‏ ‎Османский‏ ‎империи, ‎так‏ ‎что ‎ссылки‏ ‎на ‎«разбитый‏ ‎флот»‏ ‎довольно ‎странны.

Захваченный‏ ‎в ‎сражении ‎при ‎Тендре ‎турецкий‏ ‎линейный ‎корабль‏ ‎«Мелеки-Бахри»‏ ‎изображён ‎трёхдечным ‎(т.e.‏ ‎несущим ‎не‏ ‎менее ‎90 ‎орудий), ‎тогда‏ ‎как‏ ‎в ‎действительности‏ ‎это ‎был‏ ‎двухдечный ‎66-пушечный ‎корабль. ‎Кроме ‎того,‏ ‎«Мелеки-Бахри»‏ ‎был ‎захвачен‏ ‎линейным ‎кораблём‏ ‎«Мария ‎Магдалина», ‎а ‎не ‎«Святым‏ ‎Павлом».‏ ‎В‏ ‎фильме ‎говорится‏ ‎о ‎нескольких‏ ‎кораблях, ‎пленённых‏ ‎при‏ ‎Тендре, ‎причём‏ ‎на ‎экране ‎показывают ‎линейные ‎корабли,‏ ‎а ‎таковой‏ ‎был‏ ‎захвачен ‎только ‎один‏ ‎— ‎«Мелеки-Бахри».

В‏ ‎сражении ‎при ‎Фидониси ‎корабль‏ ‎Войновича‏ ‎«Преображение ‎Господне»‏ ‎выиграл ‎бой‏ ‎с ‎двумя ‎кораблями ‎турецких ‎вице-‏ ‎и‏ ‎контр-адмиралов ‎и‏ ‎потопил ‎турецкую‏ ‎шебеку, ‎тогда ‎как ‎в ‎фильме‏ ‎всё‏ ‎сражение‏ ‎вёл ‎один‏ ‎Ушаков ‎с‏ ‎авангардом, ‎а‏ ‎Войнович‏ ‎только ‎молился.

Марко‏ ‎Войнович ‎показан ‎человеком ‎преклонного ‎возраста,‏ ‎в ‎действительности‏ ‎в‏ ‎описываемое ‎время ‎ему‏ ‎было ‎около‏ ‎40 ‎лет, ‎более ‎того,‏ ‎он‏ ‎был ‎на‏ ‎пять ‎лет‏ ‎младше ‎Ушакова. ‎Н. ‎К. ‎Свободину,‏ ‎игравшему‏ ‎Мордовцева, ‎было‏ ‎55 ‎лет,‏ ‎тогда ‎как ‎его ‎прототипу ‎Мордвинову‏ ‎даже‏ ‎в‏ ‎1792 ‎г.,‏ ‎когда ‎заканчивается‏ ‎действие ‎фильма,‏ ‎—‏ ‎38 ‎лет.

Войнович‏ ‎назван ‎графом ‎сразу ‎после ‎сражения‏ ‎при ‎Фидониси,‏ ‎которым‏ ‎он ‎стал ‎несколько‏ ‎позже, ‎хотя‏ ‎и ‎в ‎награду ‎за‏ ‎этот‏ ‎бой. ‎Тогда‏ ‎же ‎и‏ ‎Суворов ‎назван ‎графом ‎в ‎1788‏ ‎г.,‏ ‎хотя ‎получил‏ ‎этот ‎титул‏ ‎в ‎1789 ‎г. ‎за ‎победу‏ ‎при‏ ‎Рымнике.

Флагманским‏ ‎кораблём ‎Ушакова‏ ‎в ‎течение‏ ‎всего ‎фильма‏ ‎является‏ ‎66-пушечный ‎«Святой‏ ‎Павел», ‎тогда ‎как ‎уже ‎в‏ ‎первом ‎«самостоятельном»‏ ‎сражении‏ ‎в ‎Керченском ‎проливе‏ ‎его ‎флагманом‏ ‎стал ‎84-пушечный ‎«Рождество ‎Христово».

Сражение‏ ‎при‏ ‎Калиакрии ‎показано‏ ‎как ‎решительный‏ ‎разгром ‎турецкого ‎флота ‎с ‎уничтожением‏ ‎значительной‏ ‎его ‎части,‏ ‎тогда ‎как‏ ‎на ‎деле ‎турки ‎не ‎потеряли‏ ‎ни‏ ‎одного‏ ‎корабля ‎и‏ ‎смогли ‎уйти‏ ‎благодаря ‎конструктивному‏ ‎превосходству‏ ‎своих ‎судов.‏ ‎Однако ‎турецкий ‎флот ‎оказался ‎сильно‏ ‎дезорганизован ‎—‏ ‎бóльшая‏ ‎часть ‎кораблей ‎рассеялась‏ ‎по ‎Румелийскому‏ ‎побережью, ‎получив ‎повреждения ‎различной‏ ‎степени.‏ ‎Турецкий ‎флагман‏ ‎начал ‎тонуть,‏ ‎уже ‎дойдя ‎до ‎Константинополя, ‎что‏ ‎произвело‏ ‎тяжёлое ‎впечатление‏ ‎на ‎обитателей‏ ‎столицы ‎Османской ‎империи, ‎тем ‎более‏ ‎что‏ ‎случилось‏ ‎это ‎напротив‏ ‎султанского ‎дворца.

Смотреть: 1 час 29+ мин
logo Фильм, фильм, фильм...

Корабли штурмуют бастионы

«Корабли ‎штурмуют‏ ‎бастионы» ‎— ‎вторая ‎часть ‎историко-биографической‏ ‎кинодилогии ‎Михаила‏ ‎Ромма,‏ ‎посвящённой ‎русскому ‎флотоводцу‏ ‎Фёдору ‎Фёдоровичу‏ ‎Ушакову ‎(1745—1817).

Фильм ‎рассказывает ‎о‏ ‎победах‏ ‎российского ‎флота‏ ‎на ‎Средиземном‏ ‎море.

Первая ‎часть ‎— ‎фильм ‎«Адмирал‏ ‎Ушаков».

Сюжет

Действие‏ ‎фильма ‎происходит‏ ‎на ‎Средиземном‏ ‎море. ‎Эскадра ‎Ушакова ‎в ‎ходе‏ ‎Средиземноморского‏ ‎похода‏ ‎(1798—1800 ‎гг.)‏ ‎совместно ‎с‏ ‎войсками ‎Суворова‏ ‎освобождает‏ ‎Италию ‎от‏ ‎войск ‎первого ‎консула ‎Франции ‎Наполеона.

1798 год.‏ ‎Военные ‎успехи‏ ‎Франции‏ ‎побуждают ‎Россию, ‎Турцию‏ ‎и ‎Великобританию‏ ‎к ‎созданию ‎Антифранцузской ‎коалиции.

Вызванный‏ ‎в‏ ‎Санкт-Петербург ‎вице-адмирал‏ ‎Ф.Ф. ‎Ушаков‏ ‎встречается ‎с ‎опальным ‎фельдмаршалом ‎Суворовым.‏ ‎Выясняется,‏ ‎что ‎Ушакова‏ ‎вызвал ‎в‏ ‎столицу ‎его ‎старый ‎недруг ‎граф‏ ‎Мордовцев,‏ ‎намереваясь‏ ‎обвинить ‎перед‏ ‎императором ‎Павлом‏ ‎в ‎ремонте‏ ‎флота‏ ‎без ‎санкции‏ ‎адмиралтейства ‎и ‎подаче ‎жалобы ‎на‏ ‎адмиралтейство, ‎к‏ ‎которой‏ ‎прилагался ‎кулек ‎ржавых‏ ‎гвоздей ‎—‏ ‎намек ‎на ‎выделение ‎для‏ ‎флота‏ ‎некачественных ‎материалов,‏ ‎а ‎также‏ ‎в ‎укрывательстве ‎беглого ‎каторжника ‎Тихона‏ ‎Прокофьева.‏ ‎Однако ‎посол‏ ‎Великобритании ‎убеждает‏ ‎императора ‎Павла ‎I ‎выступить ‎против‏ ‎Франции.‏ ‎Кроме‏ ‎того, ‎Турция‏ ‎согласилась ‎пропустить‏ ‎российский ‎флот‏ ‎через‏ ‎Босфор ‎и‏ ‎усилить ‎его ‎своей ‎эскадрой, ‎но‏ ‎при ‎условии,‏ ‎что‏ ‎им ‎будет ‎командовать‏ ‎адмирал, ‎прозванный‏ ‎в ‎Турции ‎«Ушак-паша».

Мордовцев ‎нехотя‏ ‎зачитывает‏ ‎Ушакову ‎приказ,‏ ‎сообщая, ‎что‏ ‎ему ‎предстоит ‎действовать ‎совместно ‎с‏ ‎Горацио‏ ‎Нельсоном ‎и‏ ‎советуя ‎тщательно‏ ‎изучить ‎британские ‎морские ‎инновации ‎—‏ ‎отказ‏ ‎от‏ ‎линейной ‎тактики,‏ ‎расчленение ‎сил‏ ‎противника ‎и‏ ‎резерв.‏ ‎Вмешавшийся ‎Суворов‏ ‎напоминает ‎Мордовцеву, ‎что ‎некий ‎адмирал‏ ‎прославился ‎теми‏ ‎же‏ ‎приёмами ‎на ‎десять‏ ‎лет ‎раньше.‏ ‎На ‎недоуменный ‎вопрос ‎того,‏ ‎кто‏ ‎это ‎был,‏ ‎Суворов ‎отвечает,‏ ‎что ‎это ‎был ‎турецкий ‎адмирал‏ ‎Ушак-паша.‏ ‎Суворов ‎и‏ ‎Ушаков ‎поочередно‏ ‎вопрошают ‎Мордовцева, ‎почему ‎в ‎России‏ ‎не‏ ‎ценят‏ ‎своих ‎заслуг,‏ ‎преклоняясь ‎перед‏ ‎всем ‎иностранным,‏ ‎однако‏ ‎тот ‎не‏ ‎в ‎состоянии ‎ответить.

В ‎июле ‎французская‏ ‎армия ‎высаживается‏ ‎в‏ ‎Египте. ‎Более ‎того,‏ ‎Неаполитанское ‎королевство‏ ‎пало, ‎а ‎королевская ‎чета‏ ‎в‏ ‎составе ‎Фердинанда‏ ‎Первого ‎и‏ ‎его ‎супруги ‎Марии ‎Каролины ‎бежала‏ ‎на‏ ‎корабль ‎Нельсона.‏ ‎Возглавив ‎русско-турецкую‏ ‎эскадру, ‎Ушаков ‎нанес ‎удар ‎по‏ ‎французским‏ ‎силам‏ ‎на ‎Ионических‏ ‎островах, ‎быстро‏ ‎заняв ‎их‏ ‎все,‏ ‎за ‎исключением‏ ‎Корфу, ‎где ‎находилась ‎мощная ‎французская‏ ‎крепость.

Адмирал ‎Нельсон‏ ‎обсуждает‏ ‎ситуацию ‎с ‎послом‏ ‎Британии ‎в‏ ‎Неаполе ‎лордом ‎Гамильтоном. ‎Из-за‏ ‎политики‏ ‎Гамильтона ‎британский‏ ‎флот ‎занят‏ ‎блокадой ‎Мальтийского ‎архипелага, ‎в ‎то‏ ‎время‏ ‎как ‎стратегически‏ ‎важные ‎Ионические‏ ‎острова ‎занимают ‎российские ‎силы. ‎Гамильтон‏ ‎отмахивается‏ ‎от‏ ‎претензий ‎одноглазого‏ ‎флотоводца, ‎одновременно‏ ‎намекая ‎своей‏ ‎жене‏ ‎леди ‎Эмме,‏ ‎любовнице ‎Горацио ‎Нельсона, ‎организовать ‎покушение‏ ‎на ‎Ушакова.‏ ‎Нельсону‏ ‎же ‎он ‎намекает,‏ ‎что ‎снабжение‏ ‎российской ‎эскадры ‎осуществляют ‎подконтрольные‏ ‎Британии‏ ‎турки. ‎Находящимся‏ ‎на ‎корабле‏ ‎королю ‎Фердинанду ‎I ‎и ‎королеве‏ ‎Марии‏ ‎Каролине ‎Гамильтон‏ ‎сообщает, ‎что‏ ‎британские ‎силы ‎не ‎могут ‎вернуть‏ ‎им‏ ‎Неаполь‏ ‎из-за ‎Ушакова,‏ ‎который, ‎якобы‏ ‎пренебрегая ‎указами‏ ‎императора,‏ ‎занялся ‎Ионическими‏ ‎островами.

Леди ‎Гамильтон ‎обсуждает ‎со ‎своим‏ ‎подручным ‎Орфано‏ ‎-‏ ‎давним ‎знакомым ‎Тихона‏ ‎Прокофьева ‎планируемые‏ ‎диверсионные ‎мероприятия ‎против ‎эскадры‏ ‎Ушакова,‏ ‎включая ‎бунт‏ ‎на ‎турецком‏ ‎корабле ‎и ‎«шальную ‎пулю» ‎для‏ ‎самого‏ ‎адмирала. ‎Один‏ ‎из ‎членов‏ ‎«диверсионной ‎группы» ‎недоумевает, ‎почему ‎должен‏ ‎выполнять‏ ‎её‏ ‎приказы. ‎Орфано‏ ‎объясняет ‎ему,‏ ‎что ‎«знает‏ ‎эту‏ ‎бабу ‎двадцать‏ ‎лет. ‎Она ‎начинала ‎в ‎Лондоне,‏ ‎в ‎матросских‏ ‎кабаках.‏ ‎А ‎теперь ‎её‏ ‎депеши ‎читают‏ ‎лорды, ‎и ‎при ‎этом‏ ‎держат‏ ‎руки ‎по‏ ‎швам».

Ушаков ‎тем‏ ‎временем ‎ведёт ‎подготовку ‎к ‎штурму‏ ‎Корфу.‏ ‎Следуя ‎Суворовскому‏ ‎принципу ‎«лучше‏ ‎пот, ‎чем ‎кровь», ‎он ‎проводит‏ ‎изнурительные‏ ‎учения‏ ‎десанта. ‎К‏ ‎проблемам ‎прибавилось‏ ‎некачественное ‎турецкое‏ ‎продовольствие,‏ ‎вынудившее ‎адмирала‏ ‎Ушакова ‎использовать ‎личные ‎средства ‎на‏ ‎приобретение ‎продуктов‏ ‎у‏ ‎местного ‎населения. ‎К‏ ‎Ушакову ‎прибывает‏ ‎посол ‎Неаполитанского ‎короля ‎Фердинанда,‏ ‎который‏ ‎пытается ‎убедить‏ ‎того ‎оставить‏ ‎Корфу ‎и ‎идти ‎на ‎помощь‏ ‎Неаполю.‏ ‎Однако ‎Ушаков‏ ‎понимает, ‎что‏ ‎стоит ‎за ‎такой ‎«искренней ‎просьбой»‏ ‎и‏ ‎решительно‏ ‎отказывается.

В ‎Египте‏ ‎Наполеон ‎обсуждает‏ ‎со ‎своими‏ ‎генералами‏ ‎обстановку ‎на‏ ‎море, ‎приходя ‎к ‎выводу, ‎что‏ ‎крепость ‎на‏ ‎острове‏ ‎Корфу ‎неприступна. ‎В‏ ‎это ‎же‏ ‎время ‎Ушаков ‎проводит ‎последнее‏ ‎совещание‏ ‎перед ‎штурмом.‏ ‎Цитадель ‎Корфу‏ ‎неприступна ‎при ‎отсутствии ‎у ‎атакующих‏ ‎наземной‏ ‎артиллерии. ‎Однако‏ ‎новаторская ‎идея‏ ‎Ушакова ‎состоит ‎в ‎том, ‎чтобы‏ ‎сначала‏ ‎захватить‏ ‎десантом ‎при‏ ‎поддержке ‎корабельной‏ ‎артиллерии ‎остров‏ ‎Видо,‏ ‎прикрывающий ‎Корфу‏ ‎с ‎моря, ‎а ‎затем, ‎опять‏ ‎же ‎при‏ ‎поддержке‏ ‎корабельной ‎артиллерии, ‎захватить‏ ‎саму ‎крепость.

После‏ ‎совещания ‎Ушаков ‎просит ‎задержаться‏ ‎своих‏ ‎офицеров ‎—‏ ‎Дмитрия ‎Сенявина,‏ ‎Васильева, ‎Метаксу ‎и ‎Григория ‎Белли‏ ‎и‏ ‎рассказывает ‎им‏ ‎о ‎решении‏ ‎России ‎создать ‎на ‎Ионических ‎островах‏ ‎республику.‏ ‎Конституция‏ ‎будущей ‎страны‏ ‎написана ‎им‏ ‎же, ‎«согласно‏ ‎местным‏ ‎традициям». ‎Метакса‏ ‎— ‎офицер ‎греческого ‎происхождения ‎—‏ ‎наиболее ‎поражается‏ ‎этой‏ ‎идее, ‎напоминая ‎об‏ ‎опасности ‎республиканских‏ ‎идей ‎передачи ‎власти ‎в‏ ‎руки‏ ‎«черни». ‎Ушаков‏ ‎пристыжает ‎его‏ ‎тем, ‎что ‎он ‎не ‎чтит‏ ‎традиций‏ ‎своей ‎же‏ ‎страны ‎и‏ ‎напоминает, ‎что ‎Ионические ‎острова ‎нужны‏ ‎и‏ ‎России‏ ‎в ‎качестве‏ ‎базы ‎на‏ ‎Средиземном ‎море.‏ ‎После‏ ‎того, ‎как‏ ‎офицеры ‎расходятся, ‎Ушаков ‎просит ‎задержаться‏ ‎Сенявина ‎и‏ ‎сообщает,‏ ‎что ‎несмотря ‎на‏ ‎их ‎взаимную‏ ‎неприязнь, ‎не ‎видит ‎лучшего‏ ‎себе‏ ‎преемника ‎и‏ ‎вручает ‎приказ‏ ‎— ‎в ‎случае ‎своей ‎гибели‏ ‎принять‏ ‎командование ‎флотом.

На‏ ‎следующее ‎утро‏ ‎начинается ‎штурм ‎острова ‎Видо. ‎После‏ ‎часовой‏ ‎артиллерийской‏ ‎подготовки ‎российские‏ ‎корабли ‎высаживают‏ ‎десант. ‎Однако‏ ‎вскоре‏ ‎огнём ‎береговых‏ ‎батарей ‎перебивает ‎якорный ‎канат ‎линкора‏ ‎«Богоявление». ‎Из-за‏ ‎ошибочных‏ ‎действий ‎капитана ‎Шапилова‏ ‎корабль ‎разворачивается‏ ‎под ‎ветер ‎и ‎теряет‏ ‎возможность‏ ‎ведения ‎огня.‏ ‎Десант ‎попадает‏ ‎под ‎огонь ‎береговых ‎батарей. ‎Ушаков‏ ‎приказывает‏ ‎вызвать ‎Шапилова‏ ‎и ‎заставляет‏ ‎того ‎смотреть ‎на ‎попавший ‎под‏ ‎огонь‏ ‎десант‏ ‎и ‎считать‏ ‎убитых ‎до‏ ‎тех ‎пор,‏ ‎пока‏ ‎подошедший ‎«Святой‏ ‎Михаил» ‎не ‎заменяет ‎«Богоявление». ‎Десант‏ ‎захватывает ‎крепость‏ ‎Видо.‏ ‎Флот ‎нацеливается ‎на‏ ‎Корфу.

В ‎ходе‏ ‎тяжелого ‎штурма ‎остров ‎Корфу‏ ‎захватывается‏ ‎российскими ‎силами.‏ ‎Участник ‎штурма‏ ‎Корфу ‎Тихон ‎Прокофьев ‎поднимает ‎Андреевский‏ ‎флаг‏ ‎над ‎крепостью,‏ ‎однако ‎его‏ ‎убивает ‎французский ‎офицер. ‎Ушаков ‎высаживается‏ ‎на‏ ‎берег‏ ‎и ‎принимает‏ ‎капитуляцию ‎генерала‏ ‎Луи ‎Шабо.‏ ‎Здесь‏ ‎его ‎пытается‏ ‎застрелить ‎Орфано, ‎однако ‎заметивший ‎шпиона‏ ‎Виктор ‎Ермолаев‏ ‎закрывает‏ ‎адмирала ‎собой. ‎Офицеры‏ ‎убивают ‎Орфано‏ ‎ответным ‎огнём, ‎однако ‎Виктор‏ ‎получает‏ ‎смертельное ‎ранение.

На‏ ‎следующий ‎день‏ ‎погибших ‎при ‎штурме ‎Корфу ‎хоронят‏ ‎с‏ ‎воинскими ‎почестями.‏ ‎Метакса ‎зачитывает‏ ‎населению ‎Ионических ‎островов ‎будущую ‎конституцию.‏ ‎Прибывший‏ ‎императорский‏ ‎курьер ‎требует‏ ‎передать ‎беглого‏ ‎каторжника ‎Тихона‏ ‎Прокофьева,‏ ‎однако ‎Ушаков‏ ‎во ‎всеуслышание ‎заявляет, ‎что ‎тот‏ ‎погиб ‎при‏ ‎штурме.

Вернувшийся‏ ‎из ‎«Кончанской ‎ссылки»‏ ‎Суворов ‎становится‏ ‎командующим ‎российскими ‎войсками ‎в‏ ‎Северной‏ ‎Италии. ‎Узнав‏ ‎о ‎взятии‏ ‎крепости ‎Корфу, ‎он ‎направляет ‎Ушакову‏ ‎письмо‏ ‎с ‎поздравлением,‏ ‎завершая ‎его‏ ‎фразой ‎«зачем ‎не ‎был ‎я‏ ‎при‏ ‎Корфу,‏ ‎хотя ‎мичманом».‏ ‎Получивший ‎письмо‏ ‎Ушаков ‎заявляет,‏ ‎что‏ ‎это ‎для‏ ‎него ‎выше ‎любых ‎наград.

К ‎Ушакову,‏ ‎отмечающему ‎с‏ ‎офицерами‏ ‎взятие ‎Корфу, ‎доставляют‏ ‎канонира ‎Пирожкова,‏ ‎избившего ‎турецкого ‎боцмана. ‎Тот‏ ‎объясняет,‏ ‎что ‎турок‏ ‎нарушил ‎приказ‏ ‎о ‎неприкосновенности ‎населения, ‎попытавшись ‎изнасиловать‏ ‎местную‏ ‎девушку. ‎За‏ ‎это ‎Ушаков,‏ ‎принимая ‎во ‎внимание, ‎что ‎Пирожков‏ ‎пьян‏ ‎(«самую‏ ‎малость ‎греки‏ ‎поднесли») ‎назначает‏ ‎ему ‎символическое‏ ‎наказание‏ ‎— ‎трое‏ ‎суток ‎ареста.

Завершив ‎освобождение ‎Ионических ‎островов,‏ ‎флот ‎переходит‏ ‎к‏ ‎блокаде ‎итальянских ‎портов‏ ‎и ‎самого‏ ‎Неаполя. ‎Отряд ‎под ‎командованием‏ ‎Белли‏ ‎берёт ‎Неаполь,‏ ‎принимая ‎капитуляцию‏ ‎французов ‎совместно ‎с ‎британским ‎коммодором‏ ‎Футом.‏ ‎Однако ‎военные‏ ‎успехи ‎Ушакова‏ ‎тревожат ‎правительство ‎Британии. ‎Британские ‎корабли‏ ‎адмирала‏ ‎Джона‏ ‎Джервиса ‎якобы‏ ‎«потеряли ‎в‏ ‎тумане» ‎четыре‏ ‎уходивших‏ ‎из ‎Египта‏ ‎французских ‎корабля ‎с ‎Наполеоном ‎на‏ ‎борту. ‎Вернувшийся‏ ‎из‏ ‎Египта ‎российский ‎офицер‏ ‎Турчанинов ‎сообщает‏ ‎о ‎контакте ‎британского ‎эмиссара‏ ‎с‏ ‎французами ‎накануне‏ ‎ухода ‎из‏ ‎Египта. ‎Ушаков ‎в ‎свою ‎очередь‏ ‎рассказывает‏ ‎о ‎похожих‏ ‎случаях ‎на‏ ‎суше.

Британский ‎флот ‎прибывает ‎в ‎город‏ ‎Неаполь.‏ ‎На‏ ‎борту ‎флагмана‏ ‎в ‎город‏ ‎возвращается ‎королевская‏ ‎чета.‏ ‎Королева ‎Мария‏ ‎Каролина ‎клянется ‎безжалостно ‎отомстить ‎французам‏ ‎и ‎республиканцам,‏ ‎в‏ ‎том ‎числе ‎за‏ ‎казнь ‎своей‏ ‎сестры ‎Марии-Антуанетты. ‎Нельсон ‎рвёт‏ ‎принятую‏ ‎Белли ‎и‏ ‎Футом ‎капитуляцию.‏ ‎Начинается ‎кровавая ‎расправа ‎над ‎французскими‏ ‎пленными‏ ‎и ‎местными‏ ‎республиканцами. ‎Фут‏ ‎в ‎ходе ‎ссоры ‎с ‎Нельсоном‏ ‎в‏ ‎знак‏ ‎протеста ‎подаёт‏ ‎в ‎отставку.

В‏ ‎Неаполь ‎прибывает‏ ‎и‏ ‎эскадра ‎Ушакова,‏ ‎офицеры ‎которого ‎возмущены ‎тем, ‎что‏ ‎фактически ‎передали‏ ‎город‏ ‎в ‎руки ‎«ополоумевших‏ ‎королевских ‎палачей».‏ ‎Адмирал ‎Нельсон ‎спорит ‎с‏ ‎дипломатом‏ ‎Гамильтоном, ‎возмущаясь‏ ‎тем, ‎что‏ ‎политика ‎превратила ‎его ‎в ‎палача,‏ ‎он‏ ‎потерял ‎лучшего‏ ‎друга, ‎а‏ ‎репутация ‎Британии ‎запятнана ‎предательством ‎союзников.‏ ‎Однако‏ ‎Гамильтон‏ ‎непреклонен, ‎а‏ ‎Нельсон ‎вынужден‏ ‎следовать ‎приказам‏ ‎адмиралтейства.

Ушаков‏ ‎и ‎Нельсон‏ ‎встречаются ‎на ‎борту ‎HMS ‎«Vanguard»,‏ ‎обсуждая ‎дальнейшие‏ ‎действия‏ ‎по ‎взятию ‎Мальты.‏ ‎Нельсон ‎настаивает‏ ‎на ‎продолжении ‎блокады, ‎а‏ ‎Ушаков‏ ‎— ‎на‏ ‎штурме. ‎В‏ ‎ходе ‎личной ‎встречи ‎между ‎адмиралами‏ ‎происходит‏ ‎острый ‎диалог,‏ ‎касающийся ‎как‏ ‎«недоразумений», ‎так ‎и ‎массовых ‎репрессий‏ ‎в‏ ‎Неаполе.‏ ‎Встреча ‎завершается‏ ‎ничем, ‎однако‏ ‎Ушаков ‎заявляет‏ ‎как‏ ‎Нельсону, ‎так‏ ‎и ‎королевской ‎чете, ‎что ‎там,‏ ‎где ‎развевается‏ ‎Андреевский‏ ‎флаг, ‎казней ‎не‏ ‎будет. ‎Отряд‏ ‎матросов ‎и ‎гренадер ‎выдвигается‏ ‎на‏ ‎Рим, ‎который‏ ‎вскоре ‎триумфально‏ ‎освобождают ‎от ‎французов.

Средиземноморский ‎поход ‎Ушакова‏ ‎завершается.‏ ‎Корабли ‎возвращаются‏ ‎в ‎Севастополь.‏ ‎Однако ‎новый ‎российский ‎император ‎Александр‏ ‎I‏ ‎не‏ ‎оценивает ‎заслуг‏ ‎Ушакова. ‎При‏ ‎подстрекательстве ‎Мордовцева‏ ‎он‏ ‎отправляет ‎Ушакова‏ ‎в ‎отставку ‎с ‎мундиром ‎и‏ ‎пенсией.

1811 год. ‎Отставной‏ ‎адмирал‏ ‎Ушаков ‎прибывает ‎на‏ ‎борт ‎линкора‏ ‎«Святой ‎Павел». ‎Капитан ‎Васильев,‏ ‎старый‏ ‎сподвижник ‎Ушакова‏ ‎встречает ‎того‏ ‎со ‎всеми ‎почестями, ‎несмотря ‎на‏ ‎отставку.‏ ‎На ‎корабле‏ ‎он ‎встречает‏ ‎бывших ‎матросов ‎Ховрина ‎и ‎Пирожкова,‏ ‎лекаря‏ ‎Ермолаева‏ ‎и ‎его‏ ‎младшего ‎сына‏ ‎— ‎брата‏ ‎погибшего‏ ‎Виктора.

Историчность

Нельсон ‎в‏ ‎фильме ‎показан ‎с ‎повязкой ‎на‏ ‎правом ‎глазу‏ ‎и,‏ ‎по ‎словам ‎Ушакова,‏ ‎«лишился ‎глаза‏ ‎в ‎сражении». ‎В ‎действительности‏ ‎же‏ ‎при ‎осаде‏ ‎крепости ‎Кальви‏ ‎он ‎получил ‎ранение ‎глаза ‎каменной‏ ‎крошкой,‏ ‎однако ‎глаз‏ ‎не ‎потерял,‏ ‎но ‎стал ‎им ‎плохо ‎видеть.

Операция‏ ‎по‏ ‎взятию‏ ‎Корфу ‎в‏ ‎действительности ‎заняла‏ ‎два ‎дня,‏ ‎в‏ ‎первый ‎был‏ ‎захвачен ‎остров ‎Видо, ‎во ‎второй‏ ‎— ‎внешние‏ ‎укрепления,‏ ‎после ‎чего ‎французский‏ ‎гарнизон ‎капитулировал.‏ ‎В ‎фильме ‎операция ‎заняла‏ ‎меньше‏ ‎суток ‎и‏ ‎крепость ‎была‏ ‎взята ‎штурмом.

Нельсон ‎отказался ‎выполнять ‎условия‏ ‎капитуляции‏ ‎не ‎сразу,‏ ‎как ‎показано‏ ‎в ‎фильме, ‎а ‎лишь ‎после‏ ‎получения‏ ‎соответствующей‏ ‎депеши ‎из‏ ‎Палермо.

Нельсон ‎и‏ ‎Ушаков ‎встретились‏ ‎в‏ ‎Палермо, ‎а‏ ‎не ‎в ‎Неаполе.

Ушаков ‎был ‎отправлен‏ ‎в ‎отставку‏ ‎в‏ ‎1807 ‎г., ‎а‏ ‎не ‎сразу‏ ‎после ‎возвращения ‎из ‎Средиземноморского‏ ‎похода.

На‏ ‎морских ‎офицерах‏ ‎серые ‎мундиры,‏ ‎тогда ‎как ‎при ‎Павле ‎I‏ ‎они‏ ‎были ‎зелёными.

Показать еще

Обновления проекта

Статистика

11 подписчиков

Метки

самопостижение 42 ИИИклуб 37 ГенШИ 28 сознание 20 мышление 18 актуальность 17 картина мира 16 самопознание 15 желания 14 любовь 13 смысл 6 интеллектуальный клуб 5 ответственность 5 эмоции 5 сложность 4 Цель 4 бесконечность 3 головоломка 3 заклятие 3 интеллект 3 как говорить Да 3 одиночество 3 онтология 3 смерть 3 чувства 3 альтруизм 2 баланс 2 вера 2 вижн 2 визуальное представление 2 виртуальность 2 гармония 2 гештальт 2 желание 2 идеальная женщина 2 интеграция 2 интеллектуальное развитие 2 коан 2 контекст 2 лень 2 манипура 2 Мотивация 2 мысль 2 общение 2 открытость 2 отношения 2 польза 2 Развитие 2 развитие интеллекта 2 рассудок 2 рефлексия 2 свобода 2 слышать другого 2 супрун 2 творчество 2 тело 2 хочу 2 целостность 2 шаблон 2 энергия 2 Я 2 адекватность 1 америка 1 антропный разворот 1 антропологический разворот 1 апатия 1 арзетипический слой 1 бардак 1 блаженство 1 бодрость 1 Бом 1 бороться с обесцениванием 1 будущее России 1 вайшью 1 вдохновение 1 Вина 1 Витгенштейн 1 внимание 1 внутренняя свобода 1 война 1 воплощение 1 восточные учения 1 время 1 выбор 1 Гармоничный баланс 1 головоломки 1 гомеостаз 1 гордыня 1 Гроф 1 гуны 1 Гурджиев 1 гурджиевский старик 1 день открытых дверей 1 день рождения 1 депрессия 1 деятельность 1 диагностика 1 диалог 1 Дизайн 1 для чего жить 1 добро 1 Доброта 1 доверие 1 Доклад 1 дополненная реальность 1 думание 1 духовное развитие 1 духовность 1 дыхание 1 дыхательная практика 1 желать нового 1 желязны 1 Жертвенность 1 жесткость 1 жужжат мысли 1 запрос Миру 1 зачем жить 1 зачем жить? 1 защиты 1 знаки 1 знание 1 знания 1 зона хочу 1 зрелость 1 идея 1 интерес в жизни 1 искатели истины 1 искренность 1 исправлять ошибки 1 исправлять свои ошибки 1 исследования мухоморов 1 Казань 1 как дружить 1 как жить в одиночестве 1 как меняться 1 как поумнеть 1 как проявлять себя 1 как ставить цели 1 как стать нужным 1 как умирать 1 как учиться 1 как эффективно подбадривать 1 Калинаускасс 1 кибуц 1 классификация сложности 1 колесо сансары 1 компетенция 1 конфликт 1 креативность 1 критерии развития 1 кто я 1 лекция 1 логика 1 люди зеркала 1 материнский инстинкт 1 медитация 1 метафора 1 мечтать 1 миллеровский кошелек 1 мир идей 1 МОДЕЛЬ 1 Модель отношений 1 мозговой штурм 1 мудрость 1 мягкость 1 наблюдатель 1 намерение 1 напряг 1 НАСТОЯЩЕЕ 1 научные стили мышления 1 не суди 1 никчемность 1 новое 1 образование 1 обратная связь 1 община Неот Смадар 1 огромное желание 1 ода одиночеству 1 определение понимания 1 опыт 1 организм среда 1 осознание 1 отдых 1 открытость Миру 1 отношение к себе 1 отношение к смерти 1 отношения с родителями 1 оценки 1 ошибки 1 печаль 1 план 1 по Гурджиеву 1 подсознание 1 позитив 1 позитивная дезинтеграция 1 полюбить себя 1 понимание 1 понимать 1 потребности 1 потусторонний мир 1 правила 1 правильно 1 практика 1 предназначение 1 предопределенность 1 преодоление страха смерти 1 принятие 1 принятие родственников 1 причины страха 1 прктики 1 психотип 1 раджас 1 радость жизни 1 развитие ума 1 развоплощение 1 различение 1 рассуждение 1 рациональность 1 Результат 1 ролевые игры 1 русский космизм 1 сам 1 самовоспоминание 1 самосовершенство 1 саттва 1 свадхистана 1 скорость аффекта 1 сложностность 1 служение 1 смыслообразование 1 сны 1 срединный путь 1 страх смерти 1 стремления 1 строить взаимодействия 1 счастье 1 тамас 1 Татьяна Гинзбург 1 теория катастроф 1 тест Тьюринга 1 трансперсональная конференция 1 тренировать качество 1 Трехдошность 1 тупость 1 тупость и легкость 1 увеличение сложности 1 ум 1 умиротворение 1 уровень кентавр 1 ученики Гурджиева 1 феномен 1 феноменальность мира 1 фест 1 фестиваль головоломок 1 формальные отношения 1 фрустрация 1 цивилизация 1 циклотимик 1 черный свет 1 Что такое актуальность 1 что такое деньги 1 что такое желание 1 что такое ум 1 что такое эмоция 1 Эволюция 1 эгоизм 1 экзистенция 1 эмоция 1 эннеаграмма 1 эрудиция 1 я никому не нужен 1 Больше тегов

Фильтры

Подарить подписку

Будет создан код, который позволит адресату получить бесплатный для него доступ на определённый уровень подписки.

Оплата за этого пользователя будет списываться с вашей карты вплоть до отмены подписки. Код может быть показан на экране или отправлен по почте вместе с инструкцией.

Будет создан код, который позволит адресату получить сумму на баланс.

Разово будет списана указанная сумма и зачислена на баланс пользователя, воспользовавшегося данным промокодом.

Добавить карту
0/2048