
«Народ поднялся и собрался в дорогу, но кого-то ждали; ждали вождя; вождь явился»
Публичные чтения о Петре Великом 1872 г. Сергей Соловьёв
26 октября в российский прокат вышел фильм с громким названием Рождение Империи режиссёра Андрея Кравчука. Похоже, наконец-то хотя бы в публичном пространстве культуры у нас перестали бояться этого страшного слова — Империя. Ведь до этого, даже несмотря на сокрушительное падение большевистской республики, империя, империализм рассматривались в сугубо негативном контексте. Постсоветские политики РФ сторонились любых ассоциаций и сравнений с дореволюционной Россией. В культуре и искусстве «приличные люди» стремились к постоянному изобличению царского режима. Громогласно властвовали нарративы: Российская Империя — тюрьма народов, а ее главный зачинатель Петр — то ли просто безумный тиран, то ли азиатский деспот, рядящийся в европейские одежды. Только за последние годы такой нарратив начал естественным образом разлагаться, во многом на фоне современных событий.
Фильм возвращает на экран вопрос о происхождении русского имперского могущества, причём уже в художественном и общественном контексте XXI века. Рождение Империи ярко выделяется на фоне типичных заунывных картин, где фигура государя бесконечно растворялась то ли в личной драме, то ли в мелодраме и романтических похождениях. В этом фильме любовная линия, как и в жизни любого русского человека, есть, но при этом ей отводится реалистичное место. Личная миссия подчинена общенациональной задаче.
Сам пафос и позиционирование картины явно пытаются провести аналогии между Великой Северной войной и современной СВО на Украине. События охватывают период с Нарвской конфузии до Полтавской битвы 1709 года. Пётр вступает в Северную войну, сталкивается с военными неудачами, сопротивлением закостенелого боярства, перестраивает армию и постепенно превращается в Отца Отечества. Фильм делает ставку на масштабные сражения и образ государя, который лично участвует в создании военной и административной мощи страны.

Почему фильм о Рождении Империи завершается событиями 1709-го?
Ведь, например, многие другие произведения на эту тему пытались, наоборот, растянуть повествование на всю жизнь Петра? В художественной логике картины (которая, безусловно, с точки зрения сценария и драматургии оказывается удачной) русская империя рождается прежде всего через победу над шведским Львом Севера. Авторы выбирают войну как наиболее выразительный и драматургически понятный язык исторического преобразования России. Это во многом роднит Рождение Империи с пушкинской Полтавой. Если вы хотели увидеть переложение пушкинских стихов о Петре на кинематографическую ткань — этот фильм однозначно для вас.
Была та смутная пора,
Когда Россия молодая,
В бореньях силы напрягая,
Мужала с гением Петра.
Образ Петра наконец получается целостным, а не оборванным или собранным из кучи разных «интеллектуализированных» наборов лего. Никакого солярного и лунного Петра нет. Его фигура, как и подобает Величайшему русскому, выплавлена будто из стали.

«Народ поднялся и собрался в дорогу, но кого-то ждали; ждали вождя; вождь явился»
Публичные чтения о Петре Великом 1872 г. Сергей Соловьёв
26 октября в российский прокат вышел фильм с громким названием Рождение Империи режиссёра Андрея Кравчука. Похоже, наконец-то хотя бы в публичном пространстве культуры у нас перестали бояться этого страшного слова — Империя. Ведь до этого, даже несмотря на сокрушительное падение большевистской республики, империя, империализм рассматривались в сугубо негативном контексте. Постсоветские политики РФ сторонились любых ассоциаций и сравнений с дореволюционной Россией. В культуре и искусстве «приличные люди» стремились к постоянному изобличению царского режима. Громогласно властвовали нарративы: Российская Империя — тюрьма народов, а ее главный зачинатель Петр — то ли просто безумный тиран, то ли азиатский деспот, рядящийся в европейские одежды. Только за последние годы такой нарратив начал естественным образом разлагаться, во многом на фоне современных событий.
Фильм возвращает на экран вопрос о происхождении русского имперского могущества, причём уже в художественном и общественном контексте XXI века. Рождение Империи ярко выделяется на фоне типичных заунывных картин, где фигура государя бесконечно растворялась то ли в личной драме, то ли в мелодраме и романтических похождениях. В этом фильме любовная линия, как и в жизни любого русского человека, есть, но при этом ей отводится реалистичное место. Личная миссия подчинена общенациональной задаче.
Сам пафос и позиционирование картины явно пытаются провести аналогии между Великой Северной войной и современной СВО на Украине. События охватывают период с Нарвской конфузии до Полтавской битвы 1709 года. Пётр вступает в Северную войну, сталкивается с военными неудачами, сопротивлением закостенелого боярства, перестраивает армию и постепенно превращается в Отца Отечества. Фильм делает ставку на масштабные сражения и образ государя, который лично участвует в создании военной и административной мощи страны.

Почему фильм о Рождении Империи завершается событиями 1709-го?
Ведь, например, многие другие произведения на эту тему пытались, наоборот, растянуть повествование на всю жизнь Петра? В художественной логике картины (которая, безусловно, с точки зрения сценария и драматургии оказывается удачной) русская империя рождается прежде всего через победу над шведским Львом Севера. Авторы выбирают войну как наиболее выразительный и драматургически понятный язык исторического преобразования России. Это во многом роднит Рождение Империи с пушкинской Полтавой. Если вы хотели увидеть переложение пушкинских стихов о Петре на кинематографическую ткань — этот фильм однозначно для вас.
Была та смутная пора,
Когда Россия молодая,
В бореньях силы напрягая,
Мужала с гением Петра.
Образ Петра наконец получается целостным, а не оборванным или собранным из кучи разных «интеллектуализированных» наборов лего. Никакого солярного и лунного Петра нет. Его фигура, как и подобает Величайшему русскому, выплавлена будто из стали.















