r
logo
rovkin/Николай Ворончихин

Знакомство с книгой Виллу Тоотс "300 шрифтов"

В ‎посте‏ ‎в ‎качестве ‎тизера ‎использовал ‎часть‏ ‎разворотного ‎титула‏ ‎книги,‏ ‎в ‎которой ‎мастер‏ ‎каллиграфии ‎Виллу‏ ‎Тоотс ‎воспроизвел ‎различными ‎техниками‏ ‎300‏ ‎шрифтов, ‎показав‏ ‎высшее ‎мастерство,‏ ‎вдохновившее ‎плеяду ‎отечественных ‎каллиграфов. ‎В‏ ‎итоге‏ ‎получился ‎яркий,‏ ‎запоминающийся ‎альбом‏ ‎с ‎развернутым ‎предисловием ‎автора, ‎которое‏ ‎он‏ ‎посвятил‏ ‎всем, ‎кто‏ ‎интересуется ‎шрифтами,‏ ‎каллиграфией ‎и‏ ‎типографикой.‏ ‎Это ‎развёрнутое‏ ‎предисловие ‎размещу ‎в ‎посте ‎после‏ ‎иллюстративного ‎материала,‏ ‎как‏ ‎и ‎у ‎автора‏ ‎в ‎книге.

Данная‏ ‎книга ‎была ‎великолепным ‎пособием‏ ‎для‏ ‎всех ‎художников‏ ‎- ‎оформителей,‏ ‎но ‎её ‎тираж ‎14000 ‎экземляров‏ ‎это‏ ‎мизер ‎для‏ ‎страны, ‎тем‏ ‎более, ‎что ‎книги ‎по ‎искусству‏ ‎шрифта‏ ‎издавались‏ ‎очень ‎редко.‏ ‎По ‎тем‏ ‎временам, ‎а‏ ‎это‏ ‎шестидесятые ‎годы‏ ‎прошлого ‎столетия, ‎была ‎единственная ‎техника‏ ‎размножения, ‎фотография.‏ ‎Когда‏ ‎работал ‎в ‎бюро‏ ‎художественного ‎конструирования,‏ ‎данную ‎книгу ‎для ‎себя‏ ‎перефотографировал.

Для‏ ‎знакомства ‎с‏ ‎книгой ‎выбрал‏ ‎более ‎интересные ‎страницы, ‎но ‎это‏ ‎с‏ ‎моей ‎точки‏ ‎зрения, ‎в‏ ‎завершении ‎публикации ‎будет ‎ссылка ‎на‏ ‎книгу.

Предисловие

 

Настоящее‏ ‎издание‏ ‎предназначено ‎для‏ ‎учителей ‎рисования,‏ ‎учеников ‎средних‏ ‎школ‏ ‎и ‎техникумов‏ ‎и ‎без ‎сомнения, ‎сможет ‎оказать‏ ‎помощь ‎художникам,‏ ‎занимающимся‏ ‎выполнением ‎надписей ‎в‏ ‎декоративном, ‎рекламном‏ ‎и ‎прикладном ‎искусствах, ‎оформителям‏ ‎книг‏ ‎и ‎журналов.‏ ‎Этот ‎сборник‏ ‎представляет ‎интерес ‎и ‎для ‎полигра­фистов.

В‏ ‎книге‏ ‎собраны ‎лучшие‏ ‎образцы ‎шрифтов‏ ‎нашего ‎времени, ‎а ‎также ‎исторические‏ ‎шрифты,‏ ‎употребляемые‏ ‎в ‎настоящее‏ ‎время. ‎Наряду‏ ‎с ‎рисованными‏ ‎шрифтами‏ ‎в ‎книге‏ ‎приведены ‎и ‎шрифты, ‎написанные ‎от‏ ‎руки, ‎а‏ ‎также‏ ‎печатные ‎шрифты. ‎Кроме‏ ‎шрифтов, ‎созданных‏ ‎в ‎Европе, ‎показал ‎шрифты,‏ ‎созданные‏ ‎художниками ‎Соединенных‏ ‎Штатов ‎Америки.‏ ‎

Многие ‎шрифты ‎в ‎данном ‎сборнике‏ ‎оформлены‏ ‎его ‎автором‏ ‎так ‎как,‏ ‎не­смотря ‎на ‎собранный ‎для ‎дайной‏ ‎книги‏ ‎богатый‏ ‎материал, ‎в‏ ‎интересах ‎получения‏ ‎целостной ‎общей‏ ‎картины,‏ ‎пришлось ‎дополнить‏ ‎некоторые ‎пробелы. ‎Для ‎облегчения ‎пользования‏ ‎книгой ‎приведены‏ ‎образцы‏ ‎практического ‎исполнения ‎большей‏ ‎части ‎шрифтов‏ ‎и, ‎кроме ‎того, ‎показаны‏ ‎способы‏ ‎конструирования ‎наиболее‏ ‎важных ‎шрифтов.

В‏ ‎основном ‎книга ‎предназначается ‎для ‎художников,‏ ‎пользующихся‏ ‎латинскими ‎шрифтами.‏ ‎Но ‎так‏ ‎как ‎художникам ‎очень ‎часто ‎приходится‏ ‎выполнять‏ ‎работы‏ ‎с ‎русскими‏ ‎шрифтами, ‎то‏ ‎в ‎книгу‏ ‎включены‏ ‎различные ‎образцы‏ ‎русских ‎шрифтов. ‎Ко ‎многим ‎общеизвестным‏ ‎печатным ‎шрифтам‏ ‎добавлены‏ ‎рисованные ‎русские ‎буквы.‏ ‎Более ‎детальный‏ ‎обзор ‎русских ‎шрифтов ‎является‏ ‎задачей‏ ‎самостоятельной ‎книги.

Должен‏ ‎извиниться ‎перед‏ ‎некоторыми ‎коллегами ‎за ‎самовольное ‎изменение‏ ‎компо­зиции‏ ‎их ‎алфавитов.‏ ‎Этого ‎потребовал‏ ‎формат ‎книги.

Считаю ‎своим ‎приятным ‎долгом‏ ‎выразить‏ ‎признательность‏ ‎коллегам, ‎оказавшим‏ ‎мне ‎ценную‏ ‎помощь ‎при‏ ‎составлении‏ ‎книги: ‎Кру‏ ‎Саудепсу из ‎Брюгге ‎(Бельгия), ‎Аль­фреду ‎Фейрбанку из‏ ‎Суссекса ‎(Англия).‏ ‎Альберту‏ ‎Капру из ‎Лейпцига ‎(Германия),‏ ‎Вадиму ‎Лозеремскому и‏ ‎Саломону ‎Телингартеру из ‎Москвы, ‎Максимилиану‏ ‎Фоксу‏ ‎из ‎Парижа‏ ‎(Франция), ‎Герману‏ ‎Цапфу из ‎Франкфурта-на-Майне ‎(Германия).

Письмо ‎— ‎один‏ ‎из‏ ‎важнейших ‎факторов‏ ‎истории ‎культуры‏ ‎— ‎является ‎резуль­татом ‎тысячелетних ‎творческих‏ ‎изысканий.‏ ‎Зарождение‏ ‎письменности ‎уводит‏ ‎нас ‎в‏ ‎далекое ‎прошлое,‏ ‎в‏ ‎первобытное ‎общество.‏ ‎Старейшим ‎видом ‎письма ‎был ‎рисунок,‏ ‎при ‎его‏ ‎помощи‏ ‎человек ‎пытался ‎выразить‏ ‎свои ‎мысли‏ ‎и ‎чувства. ‎С ‎течением‏ ‎вре­мени‏ ‎из ‎рисунка‏ ‎развилось ‎так‏ ‎называемое ‎картинное ‎письмо. ‎Ярчайшим ‎примером‏ ‎такого‏ ‎картинного ‎письма‏ ‎являются ‎египетские‏ ‎иероглифы, ‎которые ‎считаются ‎пред­шественниками ‎нашего‏ ‎письма.‏ ‎Постепенно‏ ‎иероглифы ‎упростились‏ ‎и ‎превратились‏ ‎в ‎знаки.‏ ‎Длинную‏ ‎и ‎сложную‏ ‎дорогу ‎прошли ‎письменные ‎знаки. ‎Все‏ ‎более ‎совершенствуясь‏ ‎и‏ ‎видоизменяясь, ‎они ‎при‏ ‎посредничестве ‎финикийцев‏ ‎дошли ‎до ‎греков. ‎В‏ ‎надписях‏ ‎на ‎монументах,‏ ‎ознаменовавших ‎расцвет‏ ‎греческой ‎культуры, ‎мы ‎находим ‎уже‏ ‎буквы,‏ ‎формы ‎которых‏ ‎имеют ‎сходство‏ ‎с ‎прописными ‎буквами ‎латинского ‎и‏ ‎русского‏ ‎письма.‏ ‎

В ‎этих‏ ‎простых ‎геометрических‏ ‎формах ‎—‏ ‎круг,‏ ‎квадрат, ‎треуголь­ник‏ ‎— ‎отразилось ‎тонкое ‎художественное ‎чутье,‏ ‎математическое ‎и‏ ‎ритмическое‏ ‎чувство ‎греков.

В ‎своих‏ ‎странствиях ‎письмо‏ ‎доходит ‎до ‎Древнего ‎Рима,‏ ‎и‏ ‎примерно ‎к‏ ‎началу ‎нашей‏ ‎эры ‎получает ‎свою ‎окончательную ‎отделку.‏ ‎Эти‏ ‎прописные ‎буквы,‏ ‎известные ‎под‏ ‎названием ‎римского ‎капитального ‎шрифта, остались ‎в‏ ‎употреблении‏ ‎до‏ ‎наших ‎дней‏ ‎и ‎определили‏ ‎направление ‎развития‏ ‎последующих‏ ‎стилей.

Для ‎повседневных‏ ‎надобностей ‎(переписка ‎и ‎т. ‎д.)‏ ‎из ‎прописных‏ ‎букв‏ ‎— ‎маюскулов ‎или‏ ‎версалов ‎постепенно‏ ‎развился ‎самостоятельный ‎вид ‎письма‏ ‎строчными‏ ‎буквами ‎—‏ ‎минускула, ‎названный‏ ‎курсивным. Монументальность ‎римских ‎букв ‎заменилась ‎здесь‏ ‎простотой,‏ ‎удобством ‎и‏ ‎беглостъю ‎письма.

С‏ ‎употреблением ‎ширококонечного ‎пера ‎из ‎капитального‏ ‎шрифта‏ ‎постепенно‏ ‎раз­вился ‎новый‏ ‎вид ‎письма,‏ ‎называемый ‎квадратным‏ ‎капиталом. Примерно‏ ‎в ‎то‏ ‎же ‎время ‎образовалась ‎новая ‎форма‏ ‎письма ‎— рустика, узкое‏ ‎письмо‏ ‎с ‎тонкими ‎верти­кальными‏ ‎и ‎толстыми‏ ‎горизонтальными ‎штрихами.

Когда ‎в ‎конце‏ ‎I‏ ‎века ‎н.‏ ‎э. ‎в‏ ‎римскую ‎архитектуру ‎стал ‎проникать ‎ориентальный‏ ‎стиль‏ ‎круглых ‎сводов,‏ ‎тогда ‎тот‏ ‎же ‎принцип ‎округления ‎стал ‎проникать‏ ‎и‏ ‎в‏ ‎письмо. ‎Новый‏ ‎стиль ‎письма,‏ ‎полностью ‎развившийся‏ ‎к‏ ‎IV ‎веку,‏ ‎называется ‎унциалом. Из ‎пего, ‎в ‎свою‏ ‎очередь, ‎под‏ ‎сильным‏ ‎воздействием ‎курсивного ‎письма‏ ‎возникло ‎полу-‏ ‎унциальное письмо, ‎в ‎котором ‎некоторые‏ ‎буквы‏ ‎имеют ‎верхние‏ ‎и ‎нижние‏ ‎удлинения. ‎Из ‎полуунциала ‎в ‎разных‏ ‎странах‏ ‎в ‎силу‏ ‎различных ‎обстоятельств‏ ‎развились ‎особые ‎виды ‎письма.

В ‎конце‏ ‎VIII‏ ‎века‏ ‎распространился ‎вид‏ ‎письма, ‎названный‏ ‎каролингским ‎минуску­лом, в‏ ‎котором‏ ‎мы ‎уже‏ ‎находим ‎большинство ‎строчных ‎букв, ‎употребляемых‏ ‎до ‎настоящего‏ ‎времени.

К‏ ‎XI ‎веку ‎из‏ ‎букв ‎капитального‏ ‎и ‎унциального ‎письма ‎развились‏ ‎так‏ ‎называемые ‎ломбардские‏ ‎версалы. Этот ‎декоративный‏ ‎шрифт ‎употребляется ‎и ‎в ‎наши‏ ‎дни‏ ‎в ‎ка­честве‏ ‎инициалов ‎и‏ ‎при ‎написании ‎коротких ‎заглавий.

В ‎дальнейшем‏ ‎характер‏ ‎минускулов‏ ‎начинает ‎основательно‏ ‎изменяться. ‎Округлые‏ ‎части ‎букв‏ ‎надламываются,‏ ‎буквы ‎становятся‏ ‎более ‎узкими ‎и ‎высокими, ‎картина‏ ‎письма ‎—‏ ‎уплотненнее‏ ‎и ‎темнее, ‎Начался‏ ‎XIII ‎век,‏ ‎а ‎вместе ‎с ‎ним‏ ‎п‏ ‎готическая ‎эпоха.‏ ‎И ‎опять‏ ‎мы ‎наблюдаем, ‎как ‎стиль ‎шрифта‏ ‎шагает‏ ‎рука ‎об‏ ‎руку ‎с‏ ‎архитектурным ‎стилем. ‎С ‎течением ‎времени‏ ‎развились‏ ‎различные‏ ‎стили ‎готического‏ ‎письма ‎—‏ ‎текстура, ‎круглоготическое письмо,‏ ‎или‏ ‎ротунда. ‎швабское письмо,‏ ‎фрактура, ‎канулей ‎и ‎т.д. ‎Лишь‏ ‎в ‎эпоху‏ ‎Ренессанса‏ ‎разные ‎виды ‎готического‏ ‎письма ‎теряют‏ ‎свое ‎зна­чение.

Гуманисты ‎снова ‎ввели‏ ‎в‏ ‎употребление ‎каролингский‏ ‎минускул ‎и‏ ‎стали ‎пользо­ваться ‎им ‎наряду ‎с‏ ‎римскими‏ ‎капитальными ‎буквами.‏ ‎Так ‎образовался‏ ‎вид ‎шрифта, ‎в ‎настоящее ‎время‏ ‎известный‏ ‎под‏ ‎названием ‎антиква, По‏ ‎своим ‎признакам‏ ‎этот ‎шрифт‏ ‎делится‏ ‎ил ‎несколько‏ ‎самостоятельных ‎стилей. ‎Самый ‎старший ‎из‏ ‎них ‎—‏ ‎старинная‏ ‎антиква. Отличительными ‎особенностями ‎этого‏ ‎шрифта ‎являются‏ ‎малая ‎контрастность ‎между ‎толстыми‏ ‎и‏ ‎тонкими ‎штрихами,‏ ‎округлые ‎засечки,‏ ‎наклонные ‎нажимы ‎в ‎округлых ‎формах‏ ‎(т.‏ ‎е. ‎округлые‏ ‎формы ‎с‏ ‎левым ‎наклоном ‎стержня) ‎и ‎покатые‏ ‎верх­ние‏ ‎части‏ ‎(начало) ‎строчных‏ ‎букв.

Важнейшими ‎печатными‏ ‎шрифтами ‎этого‏ ‎стиля‏ ‎являются: ‎Гарамонт,‏ ‎антиква ‎Вейсса, ‎Траянус ‎и ‎Палатина.

Постепенно‏ ‎характер ‎названного‏ ‎шрифта‏ ‎начинает ‎изменяться. ‎Контрастность‏ ‎тол­щины ‎штрихов‏ ‎увеличивается. ‎Наклонные ‎нажимы ‎в‏ ‎округлых‏ ‎формах ‎начинают‏ ‎заменяться ‎отвесными‏ ‎(т. ‎е. ‎вертикальный ‎стержень), ‎верхние‏ ‎части‏ ‎(начало) ‎строч­ных‏ ‎букв ‎становятся‏ ‎менее ‎покатыми. ‎Так ‎как ‎этот‏ ‎шрифт‏ ‎является‏ ‎переходной ‎фор­мой‏ ‎к ‎следующему‏ ‎стилю, ‎то‏ ‎он‏ ‎и ‎называется‏ ‎переходной ‎антиквой. Важнейшими ‎печатными ‎шрифтами ‎этого‏ ‎стиля ‎можно‏ ‎назвать‏ ‎шрифты, ‎созданные ‎Янсоном,‏ ‎Фурнье. ‎Кэслоном,‏ ‎Баскервилем ‎и ‎Флейшманом.

Новый ‎вид‏ ‎антиквы‏ ‎— ‎классическая‏ ‎антиква ‎— возникает‏ ‎в ‎связи ‎с ‎возрастающим ‎во‏ ‎второй‏ ‎половине ‎XV1I1‏ ‎века ‎распространением‏ ‎гравюры ‎на ‎меди. ‎Его ‎признаки‏ ‎—‏ ‎сильная‏ ‎«контрастность ‎между‏ ‎толстыми ‎к‏ ‎тонкими ‎штрихами.‏ ‎засечки‏ ‎в ‎виде‏ ‎тонких ‎линий ‎и ‎строгое ‎геометрическое‏ ‎построение. ‎Лучшие‏ ‎печатные‏ ‎шрифты ‎этого ‎стиля‏ ‎созданы ‎Бодони,‏ ‎Вилъбаум. ‎Лидо.

Наряду ‎с ‎антиквой‏ ‎развилась‏ ‎и ‎ее‏ ‎наклонная ‎форма‏ ‎— ‎курсив ‎антиква, для ‎каж­дого ‎отдельного‏ ‎стиля‏ ‎антиквы ‎выработался‏ ‎и ‎соответствующий‏ ‎ему ‎курсив.

К ‎названным ‎видам ‎шрифтов‏ ‎в‏ ‎начале‏ ‎XIX ‎века‏ ‎прибавляется ‎новый‏ ‎вид ‎—‏ ‎египет­ский‏ ‎(брусковый). Признаком ‎этого‏ ‎шрифта ‎является ‎одинаковая ‎толщина ‎всех‏ ‎линий ‎и‏ ‎засечек‏ ‎в ‎буквах. ‎Наряду‏ ‎с ‎чистым‏ ‎видом ‎египетского ‎пгрифта ‎часто‏ ‎употребляются‏ ‎смешанные ‎формы,‏ ‎в ‎которых‏ ‎можно ‎заметить ‎большее ‎или ‎меньшее‏ ‎различие‏ ‎в ‎толщине‏ ‎основных ‎и‏ ‎дополнительных ‎линий. ‎Важнейшие ‎печатные ‎шрифты‏ ‎этого‏ ‎типа:‏ ‎Мемфис, ‎Кларендон,‏ ‎Итальянский ‎и‏ ‎другие.

Немного ‎позже‏ ‎начинают‏ ‎пользоваться ‎шрифтом‏ ‎гротеск ‎(рубленый). И ‎в ‎этом ‎шрифте‏ ‎все ‎линии‏ ‎букв‏ ‎имеют ‎одинаковую ‎толщину,‏ ‎но ‎основное‏ ‎отличие ‎гротеска ‎от ‎других‏ ‎шрифтов‏ ‎— ‎это‏ ‎совершенное ‎отсутствие‏ ‎засечек. ‎Важнейшие ‎печатные ‎шрифты ‎этого‏ ‎стиля:‏ ‎Футура, ‎Жиль‏ ‎гротеск, ‎Акцидент-гротеск‏ ‎и ‎другие.

Ленточная ‎антиква ‎является позднейшей ‎модификацией‏ ‎антиквы,‏ ‎она‏ ‎вошла ‎в‏ ‎употребление ‎в‏ ‎наше ‎время.‏ ‎Под‏ ‎этим ‎названием‏ ‎известен ‎шрифт, ‎развившийся ‎из ‎антиквы.‏ ‎При ‎его‏ ‎выполнении‏ ‎используются ‎толстые ‎и‏ ‎тонкие ‎линии,‏ ‎но ‎засечки ‎отсутствуют. ‎Лучшие‏ ‎типографские‏ ‎шрифты ‎этого‏ ‎вида: ‎Оптима,‏ ‎Турэн, ‎Меридиан ‎и ‎другие.

Виды ‎письма,‏ ‎образовавшиеся‏ ‎на ‎основе‏ ‎антиквы ‎и‏ ‎готического ‎письма, ‎именуются ‎бастардными. Различными ‎видами‏ ‎бастардного‏ ‎письма‏ ‎в ‎средние‏ ‎века ‎пользовались‏ ‎переписчики ‎книг.

Кроме‏ ‎названных,‏ ‎в ‎употреблении‏ ‎были ‎и ‎другие ‎виды ‎шрифтов.‏ ‎возникшие ‎па‏ ‎основе‏ ‎видоизменения ‎антиквы. ‎В‏ ‎книге ‎приводятся‏ ‎многие ‎виды ‎рисованных. ‎руко­писных‏ ‎и‏ ‎печатных ‎шрифтов‏ ‎этого ‎типа.

Нужно‏ ‎отметить, ‎что ‎по ‎ГОСТу ‎3489*52‏ ‎в‏ ‎Советском ‎Союзе‏ ‎введена ‎классификация‏ ‎печатных ‎шрифтов. ‎На ‎основании ‎этого‏ ‎ГОСТа‏ ‎шрифты‏ ‎делятся ‎на‏ ‎пять ‎основных‏ ‎групп. ‎Эти‏ ‎группы‏ ‎отличаются ‎не‏ ‎пo ‎названиям, ‎а ‎по ‎номерам.‏ ‎В ‎настоящем‏ ‎издании‏ ‎эта ‎классификация ‎не‏ ‎приводится. ‎Для‏ ‎облегчения ‎пользования ‎книгой, ‎приведенные‏ ‎в‏  ‎ней ‎шрифты‏ ‎разделены ‎на‏ ‎16 ‎групп.

Наше ‎рукописное ‎письмо, ‎чистейшая‏ ‎форма‏ ‎которого ‎называется‏ ‎каллиграфическим ‎письмом,‏ ‎развилось ‎в ‎XVII ‎веке ‎из‏ ‎курсивного‏ ‎письма.‏ ‎Наиболее ‎совершенная‏ ‎форма ‎каллиграфического‏ ‎письма ‎была‏ ‎достигнута‏ ‎в ‎Англии.

Алфавиты,‏ ‎ставшие ‎основой ‎славянского ‎письма, ‎называются‏ ‎глаголицей и ‎кирил­лицей. Более‏ ‎старой‏ ‎формой ‎считается ‎глаголица.

Древнейшая‏ ‎форма ‎кириллицы‏ ‎называется ‎уставом. Как ‎глаголица, ‎так‏ ‎и‏ ‎устав ‎—‏ ‎виды ‎письма,‏ ‎еще ‎полностью ‎прописного. ‎Большая ‎часть‏ ‎букв‏ ‎угловатая, ‎имеет‏ ‎широ­кие, ‎тяжеловесные‏ ‎формы. ‎Исключениями ‎являются ‎узкие, ‎миндалевидные,‏ ‎округлые‏ ‎буквы.‏ ‎Начиная ‎с‏ ‎XIV ‎веха,‏ ‎наряду ‎с‏ ‎уставом‏ ‎развивается ‎второй‏ ‎вид ‎письма ‎— ‎полу­устав, ‎впоследствии‏ ‎вытеснивший ‎устав.‏ ‎Этот‏ ‎вид ‎письма ‎мельче‏ ‎и ‎округлее;‏ ‎его ‎буквы ‎более ‎размашисты,‏ ‎чем‏ ‎в ‎уставе,‏ ‎с ‎верхними‏ ‎и ‎нижними ‎удлинениями. ‎В ‎XV‏ ‎веке‏ ‎вошел ‎в‏ ‎употребление ‎новый‏ ‎упрощенный ‎и ‎более ‎удобный ‎вид‏ ‎письма‏ ‎—‏ ‎скоропись, примерно ‎соответствующим‏ ‎понятию ‎лапшнеского‏ ‎курсива. ‎В‏ ‎то‏ ‎же ‎время‏ ‎возникает ‎вязь, для ‎нее ‎характерны ‎затейливое,‏ ‎монограммо ‎образное‏ ‎соединение‏ ‎букв ‎п ‎большая‏ ‎декоративность.

В ‎1710‏ ‎году ‎по ‎распоряжению ‎Петра‏ ‎I‏ ‎была ‎проведена‏ ‎реформа ‎русского‏ ‎шрифта. ‎На ‎основе ‎шотландской ‎антиквы‏ ‎и‏ ‎устава ‎в‏ ‎конце ‎XVII‏ ‎века ‎был ‎создан ‎новый ‎алфа­вит,‏ ‎получивший‏ ‎название‏ ‎гражданский шрифт. ‎В‏ ‎последующие ‎годы‏ ‎русский ‎шрифт‏ ‎претерпел‏ ‎ряд ‎изменений.‏ ‎Последняя ‎реформа ‎(устранение ‎из ‎употребления‏ ‎бесполез­ных ‎алфавитных‏ ‎знаков)‏ ‎была ‎проведена ‎после‏ ‎Великой ‎Октябрьской‏ ‎социалистиче­ской ‎революции.

Каждый ‎продуманный ‎и‏ ‎тщательно‏ ‎выполненный ‎шрифт‏ ‎представляет ‎собою‏ ‎по ‎стилю ‎единое ‎целое ‎Поэтому‏ ‎построение‏ ‎шрифта ‎должно‏ ‎быть ‎основано‏ ‎на ‎твердых ‎началах. ‎Конструкция ‎всех‏ ‎букв‏ ‎алфавита‏ ‎должна ‎подчиняться‏ ‎единому ‎принципу.‏ ‎Достаточно ‎малейшей‏ ‎неправильности‏ ‎в ‎конструкции‏ ‎букв, ‎чтобы ‎от ‎этого ‎сразу‏ ‎же ‎пострадал‏ ‎стиль‏ ‎шрифта. ‎Чтобы ‎разъяснить‏ ‎начинающему ‎художнику‏ ‎пропорции ‎и ‎конструкцию ‎букв,‏ ‎прибегают‏ ‎к ‎помощи‏ ‎сетки.

Хотя ‎хороший‏ ‎мастер ‎шрифта ‎должен ‎уметь ‎рисовать‏ ‎буквы,‏ ‎всё ‎же‏ ‎главным ‎кри­терием‏ ‎оценки ‎его ‎.мастерства ‎является ‎умение‏ ‎писать‏ ‎ширококонечным‏ ‎пером. ‎Это‏ ‎основа, ‎на‏ ‎которой ‎строится‏ ‎искусство‏ ‎шрифта. ‎Если‏ ‎художник ‎полностью ‎не ‎владеет ‎ширококонечным‏ ‎пером, ‎то‏ ‎он‏ ‎будет ‎не ‎в‏ ‎состоянии ‎вникнуть‏ ‎в ‎суть ‎художествен­ного ‎выполнения‏ ‎письма‏ ‎и ‎понять:‏ ‎что ‎к‏ ‎чему? ‎Всегда ‎нужно ‎помнить, ‎что‏ ‎рисован­ный‏ ‎шрифт ‎во‏ ‎всем ‎своем‏ ‎многообразии ‎построен ‎па ‎основе ‎письма‏ ‎ширококонечным‏ ‎пером

Несколько‏ ‎слов ‎о‏ ‎средствах ‎работы

Отсутствие‏ ‎в ‎продаже‏ ‎высококачественных‏ ‎тонких ‎металлических‏ ‎ширококонечных ‎перьев ‎до ‎сих ‎пор‏ ‎является ‎одной‏ ‎из‏ ‎серьезнейших ‎причин, ‎тормозящих‏ ‎развитие ‎рукописных‏ ‎шрифтов. ‎Однако ‎в ‎продаже‏ ‎имеются‏ ‎комплекты ‎плакатных‏ ‎перьев, ‎ими‏ ‎можно ‎выполнять ‎крупные, ‎простейшего ‎вида‏ ‎письмена,‏ ‎которые ‎обычно‏ ‎пишутся ‎ширококонечным‏ ‎пером. ‎Д.ля ‎выполнения ‎письма ‎простым‏ ‎крупным‏ ‎шрифтом,‏ ‎перо ‎можно‏ ‎сделать ‎из‏ ‎дерева. ‎Гораздо‏ ‎больше‏ ‎сноровки ‎требует‏ ‎изготовление ‎тростнико­вого ‎и ‎гусиного ‎перьев.‏ ‎К ‎ним‏ ‎можно‏ ‎прикрепить ‎тушедержателъ ‎обыкновенного‏ ‎круглоконечного ‎пера.‏ ‎Гусиное ‎перо ‎не ‎является‏ ‎паллиативным‏ ‎средством. ‎Искусная‏ ‎рука ‎при‏ ‎помощи ‎гусиного ‎пера ‎может ‎написать‏ ‎текст,‏ ‎обладающий ‎высо­кими‏ ‎художественными ‎достоинствами.‏ ‎Гусиное ‎перо ‎намного ‎эластичнее, ‎чем‏ ‎сталь­ные‏ ‎перья.‏ ‎К ‎тому‏ ‎же ‎не‏ ‎следует ‎забывать,‏ ‎что‏ ‎многие ‎дошедшие‏ ‎до ‎пас ‎истори­ческие ‎памятники ‎письменности,‏ ‎имеющие ‎высокие‏ ‎художественные‏ ‎достоинства, ‎вы­полнены ‎гусиным‏ ‎пером.

Для ‎писания‏ ‎шрифтов ‎употребляется ‎главным ‎образом‏ ‎черная‏ ‎тушь. ‎Обыкновенная‏ ‎водостойкие ‎разновидности‏ ‎туши ‎часто ‎бывают ‎слишком ‎густыми,‏ ‎т.‏ ‎к. ‎в‏ ‎них ‎содер­жится‏ ‎много ‎клеевых ‎веществ: ‎они ‎быстро‏ ‎высыхают,‏ ‎поэтому‏ ‎их ‎нужно‏ ‎разводить ‎дистиллированной,‏ ‎кипяченой ‎или‏ ‎дождевой‏ ‎водой. ‎Очень‏ ‎удобно ‎работать ‎гуашевыми ‎красками. ‎Приятный‏ ‎теплый ‎тон‏ ‎написанному‏ ‎тексту ‎придают ‎разные‏ ‎темнокоричневые ‎краски.

Начинающим‏ ‎художникам ‎лучше ‎пользоваться ‎гладкой,‏ ‎но‏ ‎не ‎глянцевитой‏ ‎бума­гой. ‎Различные‏ ‎сорта ‎бумаги ‎с ‎шероховатой ‎поверхностью‏ ‎для‏ ‎упражнений ‎не‏ ‎пригодны.

Некоторые ‎указания‏ ‎для ‎работы ‎над ‎выполнением ‎письма

 

Начинающий‏ ‎художник‏ ‎должен‏ ‎помнить. ‎что‏ ‎перо ‎всегда‏ ‎нужно ‎держать‏ ‎под‏ ‎оди­наковым ‎наклоном,‏ ‎как ‎только ‎при ‎проведении ‎какого‏ ‎либо ‎штриха‏ ‎наклон‏ ‎пера ‎из­меняется. ‎то‏ ‎нарушается ‎логичность‏ ‎движения ‎пера ‎и ‎соотношение‏ ‎толщины‏ ‎штрихов.

Одна ‎из‏ ‎наиболее ‎часто‏ ‎встречающихся ‎ошибок ‎— ‎неправильное ‎взаимное‏ ‎распо­ложение‏ ‎букв. ‎Большей‏ ‎частью ‎это‏ ‎зависит ‎от ‎механической ‎разметки ‎межбуквенных‏ ‎промежутков.‏ ‎В‏ ‎шрифте, ‎размеченном‏ ‎таким ‎образом,‏ ‎видим, ‎что‏ ‎некоторые‏ ‎буквы ‎стоят‏ ‎слишком ‎близко ‎друг ‎к ‎другу,‏ ‎а ‎между‏ ‎другими‏ ‎находятся ‎ничем ‎не‏ ‎обосно­ванные ‎большие‏ ‎интервалы ‎(т. ‎н. ‎прорехи).‏ ‎Во‏ ‎избежание ‎этого‏ ‎нужно ‎при‏ ‎писании ‎или ‎рисовании ‎каждой ‎отдельной‏ ‎буквы‏ ‎считаться ‎с‏ ‎общей ‎оптической‏ ‎картиной ‎шрифта, ‎т. ‎е. ‎с‏ ‎оптическим‏ ‎воздействием‏ ‎букв. ‎Правильную‏ ‎оптическую ‎картину‏ ‎шрифта ‎можно‏ ‎получить‏ ‎только ‎на‏ ‎глаз. ‎Это ‎значит, ‎что ‎буквы‏ ‎нужно ‎расставлять‏ ‎па‏ ‎глаз, ‎так ‎как‏ ‎и ‎читатель‏ ‎воспринимает ‎их ‎таким ‎же‏ ‎образом.

Нужно‏ ‎строго ‎следить‏ ‎за ‎тем.‏ ‎чтобы ‎вертикальные ‎штрихи ‎(в ‎наклонном‏ ‎шрифте‏ ‎— ‎наклонные)‏ ‎шли ‎ровно‏ ‎находясь ‎параллельно. ‎В ‎противном ‎случае‏ ‎шрифт‏ ‎будет‏ ‎казаться ‎шатающимся,‏ ‎утратит ‎ритмичность.

Нельзя‏ ‎допускать, ‎чтобы‏ ‎пропорции‏ ‎букв ‎страдали‏ ‎из-за ‎употреблении ‎пера ‎со ‎слишком‏ ‎широким ‎концом.‏ ‎Тесно‏ ‎сжатое ‎письмо ‎производит‏ ‎более ‎декоративное‏ ‎впе­чатление. ‎чем ‎обычное, ‎но‏ ‎так‏ ‎как ‎оно‏ ‎менее ‎удобочитаемо,‏ ‎к ‎нему ‎следует ‎относиться ‎с‏ ‎осторожностью.‏ ‎То ‎же‏ ‎самое ‎откосится‏ ‎и ‎к ‎письму, ‎выполненному ‎со‏ ‎слишком‏ ‎уз­кими‏ ‎межстрочными ‎промежутками.

Начинающему‏ ‎не ‎советуется‏ ‎сразу ‎же‏ ‎после‏ ‎выполнения ‎поверхностных‏ ‎упражне­ний ‎приступать ‎к ‎выполнению ‎сложных‏ ‎букв ‎или,‏ ‎что‏ ‎еще ‎хуже; ‎самому‏ ‎комбини­ровать ‎шрифты.‏ ‎Такая ‎поспешность ‎малоопытного ‎художника‏ ‎непременно‏ ‎приведет ‎его‏ ‎иа ‎не‏ ‎правнльный ‎путь. ‎Освоение ‎художественного ‎выполнения‏ ‎шрифтов‏ ‎требует ‎длительной‏ ‎и ‎упорной‏ ‎тренировки.

Для ‎оптического ‎равнения ‎шрифта ‎часто‏ ‎приходится‏ ‎верхнюю‏ ‎и ‎нижнюю‏ ‎части ‎остроконечных‏ ‎букв ‎(Л,‏ ‎V‏ ‎и ‎др.)‏ ‎немного ‎выволить ‎вверх ‎или ‎вниз‏ ‎за ‎действительную‏ ‎линию‏ ‎строки. ‎То ‎же‏ ‎самое ‎делается‏ ‎и ‎с ‎округлыми ‎частями‏ ‎букв‏ ‎(О, ‎С‏ ‎и ‎др.).‏ ‎Этим ‎устраняется ‎кажущаяся ‎неровность ‎букв‏ ‎в‏ ‎строке.

Оптический ‎обман‏ ‎можно ‎произвести‏ ‎и ‎при ‎помощи ‎двух ‎штрихов‏ ‎ОДНОЙ‏ ‎ТОЛЩИНЫ,‏ ‎если ‎один‏ ‎из ‎них‏ ‎провести ‎вертикально,‏ ‎а‏ ‎другой ‎горизонтально.‏ ‎Чтобы ‎горизонталь­ная ‎линия ‎не ‎казалась‏ ‎шире, ‎нужно‏ ‎провести‏ ‎ее ‎немножко ‎тоньше‏ ‎вертикальной ‎(на­пример,‏ ‎в ‎гротеске ‎у ‎букв‏ ‎Е,‏ ‎Т ‎и‏ ‎др.).

Плоская ‎кисть,‏ ‎при ‎помощи ‎которой ‎пишут ‎шрифты.‏ ‎соответствует‏ ‎ширококонеч­ному ‎перу,‏ ‎и ‎принципы‏ ‎выполнения ‎письма ‎те ‎же, ‎что‏ ‎и‏ ‎при‏ ‎работе ‎шпрококонечным‏ ‎пером. ‎Различие‏ ‎состоит ‎только‏ ‎r‏ ‎том, ‎что‏ ‎эластичность ‎кисти ‎позволяет ‎делать ‎более‏ ‎сильные ‎нажимы,‏ ‎чем‏ ‎перо.

В ‎последние ‎десятилетия‏ ‎все ‎большее‏ ‎применение ‎находят ‎акварельные ‎кисточки‏ ‎с‏ ‎острыми, ‎полуострыми‏ ‎или ‎тупыми‏ ‎концами. ‎Бухвы, ‎выполненные ‎акварельной ‎ки­сточкой,‏ ‎кажутся‏ ‎более ‎размашистыми.‏ ‎Они ‎применяются‏ ‎для ‎писания ‎реклам ‎и ‎в‏ ‎газетной‏ ‎печати.‏ ‎Начинающий ‎художник‏ ‎при ‎работе‏ ‎кисточкой ‎не‏ ‎может‏ ‎сразу ‎до­стичь‏ ‎удовлетворительных ‎результатов. ‎Кисточка ‎требует ‎опытной‏ ‎руки. ‎Число‏ ‎раз­ных‏ ‎вариантов ‎письма, ‎получаемых‏ ‎при ‎помощи‏ ‎акварельной ‎кисточки, ‎очень ‎велико.‏ ‎Но‏ ‎что ‎почти‏ ‎совершенно ‎невозможно‏ ‎выводить ‎буквы, ‎похожие ‎друг ‎на‏ ‎друга.‏ ‎При ‎выполнении‏ ‎письма ‎нужно‏ ‎особенно ‎внимательно ‎следить ‎за ‎его‏ ‎удудобочитаемостью.‏ ‎Выполнение‏ ‎письма ‎при‏ ‎помощи ‎кисточки‏ ‎имеет ‎большие‏ ‎традиции.‏ ‎У ‎многих‏ ‎восточ­ных ‎народов ‎она ‎являлась ‎единственным‏ ‎средством ‎письма,‏ ‎и‏ ‎сейчас ‎художники ‎этих‏ ‎стран ‎совершенно‏ ‎виртуозно ‎владеют ‎кисточкой. ‎Многие‏ ‎выдающиеся‏ ‎художники- ‎шрифтовики,‏ ‎подражая ‎росчерку‏ ‎кисточки ‎китайского ‎писца, ‎создали ‎интересные‏ ‎раз­машистые‏ ‎типографские ‎шрифты,‏ ‎например: ‎Сальто,‏ ‎Слоган. ‎Базар ‎и ‎др.

Мы ‎знаем,‏ ‎что‏ ‎письмо‏ ‎в ‎обыденной‏ ‎жизни ‎является‏ ‎не ‎только‏ ‎средством‏ ‎практи­ческого ‎назначения,‏ ‎но ‎может ‎иметь ‎и ‎большую‏ ‎художественную ‎выразительность.‏ ‎На‏ ‎всем ‎долгом ‎протяжении‏ ‎развития ‎письма‏ ‎наблюдается ‎стремление ‎объединить ‎эти‏ ‎два‏ ‎компонента. ‎К‏ ‎этому ‎стремился‏ ‎египетский ‎писец ‎в ‎своих ‎папирусных‏ ‎свит­ках.‏ ‎римский ‎каменотес,‏ ‎средневековый ‎монах-переписчик,‏ ‎к ‎этому ‎же ‎стремится ‎и‏ ‎современный‏ ‎художник-шрифтовик.‏ ‎В ‎некоторые‏ ‎эпохи ‎художественная‏ ‎выразитель­ность ‎письма‏ ‎приходила‏ ‎в ‎упадок,‏ ‎сменявшаяся ‎затем ‎эпохами ‎еще ‎большего‏ ‎рас­цвета. ‎Напомним,‏ ‎что‏ ‎в ‎прошлом ‎столетии‏ ‎искусство ‎письма‏ ‎ширококоиечиым ‎пером ‎было ‎предано‏ ‎забвению,‏ ‎но ‎англичанин‏ ‎Эдвард ‎Джонстон‏ ‎— ‎настоящий ‎реформа­тор ‎— ‎возродил‏ ‎этот‏ ‎вид ‎искусства‏ ‎письма. ‎Благодаря‏ ‎деятельности ‎Джонстона ‎и ‎других ‎мастеров‏ ‎оно‏ ‎сейчас‏ ‎опять ‎достигло‏ ‎высокого ‎уровня.

В‏ ‎настоящее ‎время‏ ‎искусство‏ ‎художественного ‎шрифта‏ ‎наиболее ‎развито ‎в ‎Гер­мании ‎и‏ ‎Англии, ‎кроме‏ ‎того‏ ‎— ‎в ‎Чехословакии,‏ ‎Голландии, ‎Швейцарии‏ ‎и ‎др. ‎Среди ‎известнейших‏ ‎мастеров‏ ‎шрифта ‎нашего‏ ‎времена ‎о‏ ‎первую ‎очередь ‎следует ‎назвать ‎дважды‏ ‎лауреата‏ ‎национальной ‎премии‏ ‎Олдржиха ‎Менхарта‏ ‎из ‎Чехословакии ‎и ‎немца ‎Германа‏ ‎Цапфа.‏ ‎Советские‏ ‎мастера ‎шрифта‏ ‎со ‎своей‏ ‎стороны ‎прилагают‏ ‎все‏ ‎усилия, ‎чтобы‏ ‎в ‎нашей ‎стране ‎искусство ‎художественною‏ ‎шрифта ‎непрерывно‏ ‎совершенствовалось.

Таллин,‏ ‎1958—1959                                                                          ‎Виллу ‎Тоотс

В‏ ‎завершение ‎данной‏ ‎публикации, ‎как ‎и ‎обещал‏ ‎даю‏ ‎ссылку ‎на‏ ‎книгу Качество ‎конечно‏ ‎не ‎ахти ‎какое, ‎хоть ‎и‏ ‎весит‏ ‎54 ‎мб.,‏ ‎но ‎похоже‏ ‎выбора ‎нет ‎так ‎как ‎в‏ ‎сети‏ ‎путешествует‏ ‎один ‎и‏ ‎тот ‎же‏ ‎экземпляр.

Предыдущий Следующий
Все посты проекта
0 комментариев

Подарить подписку

Будет создан код, который позволит адресату получить бесплатный для него доступ на определённый уровень подписки.

Оплата за этого пользователя будет списываться с вашей карты вплоть до отмены подписки. Код может быть показан на экране или отправлен по почте вместе с инструкцией.

Будет создан код, который позволит адресату получить сумму на баланс.

Разово будет списана указанная сумма и зачислена на баланс пользователя, воспользовавшегося данным промокодом.

Добавить карту
0/2048