10 января 2023 в 20:52 МСК
Читать 31 мин

Знакомство с книгой Виллу Тоотс "Современный шрифт"

Ещё одна книга изданная Виллу Тоотс, но на этот раз книга на русском языке и с довольно большим объёмом текста и текста очень интересного, с которым советую внимательно ознакомиться. Книга вышла, когда я учился на втором курсе худграфа, и естественно, что в свободной продаже её не было, пришлось перефотографировать и иметь в негативе.

Пересъёмку делал, когда уже работал в бюро художественного конструирования и имел возможность снять профессионально на плёнку микрат 300 и с этих негативов печатал на рефлексной фото бумаге шрифты для работы над раскладками в типографию.

Перехожу непосредственно к книге, вначале предисловие автора, а уж затем иллюстрации, которые выбрал, чтобы вы могли составить впечатление о книге.

Предисловие

В настоящей книге автор исходит из следующих положений: основу шрифта составляет писание; характер каждого рисунка шрифта зависит от инструмента, при помощи которого он выпол­няется; каждая техника исполнения более всего соответствует какому-либо определенному стилю шрифта. Нельзя, например, шрифт ши­рококонечного пера употреблять при вытесывании на камне, так же как рисованием нельзя добиться характера шрифта, вырезанного из линолеума. Если мы пишем кисточкой, ширококонечной или аква­рельной, то получаем особую специфическую линию, которую не имеет смысла имитировать другим орудием.

Виртуозное умение мастеров Ренессанса писать птичьим или тростниковым пером вымерло уже к прошлому столетию. Начиная с этого времени шрифт только рисовали, часто очень тонко и интересно, временами украшали его богато и затейливо. Но это лишь деформиро­вало основные его формы, поскольку отсутствовала логическая и здо­ровая основа ширококонечного пера. Именно ширококонечное перо было в далеком прошлом орудием, заложившим пропорции букв и определившим соотношения в толщине буквенных линий.

Восстановление старых традиций на грани XIX и XX столетий дало искусству шрифта более верное направление. Англичанин Эдвард Джонстон, который считается зачинателем современного шрифтового искусства в Западной Европе и Америке, по существу, только раскрыл нам заново умение старых мастеров письма. В результате его работы, работы его учеников и их последователей, искусство шрифта снова заняло подобающее ему место в ряду других видов искусств. Основы своего метода Джонстон изложил в издании «Писание, рас­крашивание и рисование шрифта» (1906).

Читатель познакомится с его методом в главе, посвященной рукописным шрифтам. Помимо этого в настоящей книге изложены также и взгляды других выдаю­щихся художников. И наконец, автор делится собственным опытом, приобретенным в процессе практической работы, длительного препо­давания шрифта и подготовки к выпуску в свет предыдущих изданий.

На русском языке книга подобного рода выпускается впервые. До сих пор применялся в основном рисованный шрифт, и все выпу­щенные ранее издания были посвящены рисованию шрифта. Хочу надеяться, что последующие страницы послужат пропаганде искус­ства писания шрифта ширококонечным пером. При этом мы не имеем права забывать, что у русского искусства шрифта — достойное ува­жения прошлое. Древний русский писец своим тростниковым пером мог от руки создавать превосходные книги и документы, и задача со­ветских художников состоит в том, чтобы поднять искусство руко­писного шрифта на уровень современных требований. Различие в структуре между русскими и латинскими буквами не должно служить препятствием к использованию ширококонечного пера.

Мы не представляем себе современную культуру без шрифта, и чем обширнее и разнообразнее становятся способы употребления шрифта, тем больше внимания мы обязаны уделять его качеству. Ши­рокий размах и темп нашей жизни требуют от искусства шрифта бо­гатства и разнообразия. Художник шрифта должен в совершенстве владеть циркулем и рейсфедером. Но если он владеет только этими инструментами, не умея создавать скорописного шрифта пером или кистью, тогда он художник только наполовину, ремесленник. У него нет самого главного — творческого начала.

В книге уделяется внимание как писанию шрифта, так и его ри­сованию. Большое значение придается и типографским шрифтам. По существу, они представляют собой не что иное, как продукт и писания и рисования. Именно в типографских шрифтах закрепляется все луч­шее, что создали великие мастера прошлого и настоящего. Кроме того, типографские шрифты создаются более основательно и в тече­ние более продолжительного времени, чем шрифты, изготовляемые для однократного употребления.

Как и в любом другом предмете, изучение шрифта должно вес­тись методически правильно, так как переучиваться гораздо труднее. Было бы ошибкой считать, что достаточно будет найти в книге по­нравившийся алфавит или образец и следовать ему. Нет, книгу надо проработать (не только прочитать) от начала и до конца. Шрифт тре­бует длительного изучения, тренировки и опыта. Чем больше и по­стояннее тренироваться, тем лучше будут результаты. Шрифт можно изучать и самостоятельно, но, повторяем, это нужно делать, руковод­ствуясь правильными методами и лучшими пособиями.

В процессе изучения шрифта необходимо ознакомиться с его ис­торией. Прошлое представляет собой неиссякаемую сокровищницу, откуда мы черпаем все лучшее, развивая его далее в своей творческой работе. Не зная истории шрифта, невозможно вникнуть в сущность его искусства и ответить на многие практические вопросы. Человек, знакомый с закономерностями развития шрифта на классической ос­нове, никогда не впадет в дилетантство и не начнет раньше времени неумело сочинять свои собственные буквы.

Настоящая книга является не только учебником, но и сборником образцов, своего рода альбомом искусства шрифта. Автор имеет воз­можность познакомить с работами многих известных художников как советских, так и зарубежных. Это даст читателю возможность соста­вить определенное представление о международном уровне этого вида искусства.

В книге представлены как алфавиты шрифтов, предна­значенных для разнообразных целей, так и различные композиции. Значительная часть содержания книги посвящена проблемам книжного искусства. Это вполне понятно, так как книге больше всего необхо­димы красивые и ясные шрифты. Шрифт, как и вся книга в целом, эстетически воспитывает читателя, поэтому и сам художник шрифта должен обладать тонким, развитым вкусом, видеть прекрасное и в пропорциях букв, и в цвете, и в композиции. Рука его должна быть умелой, чувствительной и дисциплинированной.

Настоящая книга предназначается в первую очередь художни­кам, начинающим работать в области книжной и прикладной графики, работникам издательств и полиграфистам. Необходимое для себя в ней могут найти и преподаватели средних школ и работники клубов. Автор надеется также, что книга принесет пользу студентам художе­ственных институтов, особенно полиграфических — будущему нашего шрифта и книги.

Таллин — 1964 г. Виллу Тоотс

 

Как и обещал даю ссылку на книгу "Современный шрифт" возможно кого то она сподвигнет заняться освоением каллиграфии или леттеринга, успехов на данном поприще.

Бесплатный
Комментарии
Здесь будут комментарии к публикации