Коротко об альбоме "Nihon Seishoku Taikan"/ "Великое зеркало японского декора", составитель и редактор Каванабэ Масао, Киото, 1915 год

Так ‎как‏ ‎подписчиков ‎до ‎сих ‎пор ‎не‏ ‎имею, ‎а‏ ‎это‏ ‎означает, ‎что ‎пост‏ ‎именно ‎с‏ ‎таким ‎же ‎названием, ‎который‏ ‎опубликовал‏ ‎вчера ‎ни‏ ‎кто ‎не‏ ‎увидит ‎и ‎чтобы ‎читатели ‎знали,‏ ‎что‏ ‎же ‎это‏ ‎такое, ‎публикую‏ ‎данный ‎публичный ‎пост, ‎но ‎иллюстраций‏ ‎в‏ ‎нём‏ ‎всего ‎одна‏ ‎пятая ‎часть‏ ‎от ‎предыдущего‏ ‎поста.

Не‏ ‎много ‎об‏ ‎альбоме: ‎в ‎своем ‎предисловии ‎к‏ ‎«Нихон ‎сосёку‏ ‎тайкан»‏ ‎(«Великое ‎зеркало ‎японского‏ ‎декора») ‎Масаки‏ ‎Наохико ‎(1862–1940), ‎в ‎то‏ ‎время‏ ‎глава ‎Токийской‏ ‎школы ‎изящных‏ ‎искусств2, ‎хвалит ‎этот ‎пятитомный ‎сборник‏ ‎как‏ ‎достойный ‎внимания‏ ‎не ‎только‏ ‎за ‎его ‎богатство ‎и ‎точность‏ ‎в‏ ‎иллюстрациях,‏ ‎но ‎и‏ ‎как ‎бесценный‏ ‎инструмент ‎в‏ ‎понимании‏ ‎традиционного ‎искусства.‏ ‎Он, ‎по-видимому, ‎подразумевает, ‎что ‎прочная‏ ‎основа ‎в‏ ‎искусстве‏ ‎прошлого ‎наполнит ‎искусство‏ ‎будущего.

Мало ‎что‏ ‎известно ‎о ‎составителе ‎«Великого‏ ‎зеркала»‏ ‎Каванабэ ‎Масао,‏ ‎и ‎по‏ ‎этому ‎факту ‎сокрушается ‎автор ‎Обучи‏ ‎Такеми‏ ‎в ‎предисловии‏ ‎к ‎японскому‏ ‎переизданию ‎произведения ‎1975 ‎года. ‎Уроженец‏ ‎префектуры‏ ‎Окаяма,‏ ‎Каванабэ ‎окончил‏ ‎факультет ‎дизайна‏ ‎Токийской ‎школы‏ ‎изящных‏ ‎искусств ‎в‏ ‎1899 ‎году, ‎изучив ‎дизайн ‎интерьеров.‏ ‎Считается, ‎что‏ ‎он‏ ‎провел ‎время ‎в‏ ‎Нью-Йорке ‎в‏ ‎1910-х ‎годах. ‎Неясно, ‎когда‏ ‎это‏ ‎было ‎до‏ ‎или ‎после‏ ‎выхода ‎«Великого ‎зеркала» ‎в ‎1915‏ ‎году.‏ ‎Как ‎студент‏ ‎Токийской ‎школы‏ ‎изящных ‎искусств, ‎вполне ‎возможно, ‎что‏ ‎Каванабэ‏ ‎знал‏ ‎автора ‎предисловия,‏ ‎Масаки ‎Наохико,‏ ‎хотя ‎Масаки‏ ‎был‏ ‎главой ‎Токийской‏ ‎школы ‎изящных ‎искусств ‎с ‎1901‏ ‎по ‎1932‏ ‎годы.‏ ‎К ‎сожалению, ‎Каванабэ‏ ‎не ‎смог‏ ‎добиться ‎долгосрочного ‎успеха ‎благодаря‏ ‎своей‏ ‎публикации, ‎он‏ ‎умер ‎в‏ ‎1918 ‎году, ‎всего ‎через ‎три‏ ‎года‏ ‎после ‎выхода‏ ‎«Великого ‎зеркала».

Публикация‏ ‎«Великого ‎зеркала» ‎ознаменовала ‎важный ‎культурный‏ ‎сдвиг‏ ‎в‏ ‎Японии ‎и,‏ ‎несомненно, ‎стала‏ ‎благом ‎для‏ ‎мира‏ ‎прикладного ‎искусства,‏ ‎а ‎также ‎для ‎производства ‎(дизайна‏ ‎продукции), ‎чему‏ ‎мы‏ ‎все ‎являемся ‎свидетелями.