Судьба этой поразительно талантливой женщины просто удивительна! Ещё на втором курсе она сыграла в Школе-студии МХАТ Варю в спектакле «Вечно живые». А свои первые стихи для песен предложила Клавдии Шульженко. Но наиболее уникально в этой женщине было умение преданно любить.

Свои первые шаги во взрослой жизни Карина Степановна называла ошибками.

После первого успеха в спектакле по пьесе Виктора Розова её без прослушивания взяли в только что открывшийся «Современник». Но вместо того чтобы служить в одном из лучших столичных театров, она отправилась странствовать за супругом-однокурсником - сначала в Ригу, потом в Барнаул.

Мало того, что муж страдал алкогольной зависимостью, он ещё и не отличался верностью. Если Карине в Алтайском краевом театре драмы давали главные роли и критики положительно отзывались о её сценических работах, то мужа после выхода на сцену в нетрезвом состоянии с позором выгнали из театра. Тогда актриса с четырёхмесячной Ириной и решилась от него уйти.

Преподавая в Ростовском ТЮЗе, актриса через год узнала, что муж умер. А её разыскала женщина, родившая от него ребёнка. Она хотела от Карины помощи с установлением отцовства малыша. И Карина помогла, зная, что при этом сама будет получать пенсию по потере кормильца в два раза меньше.

Возможно, нужда и забота о будущем дочери подтолкнули её на поиск новых путей. И она отправилась в Москву: сначала вела курс актёрского мастерства в Школе-студии МХАТ, потом окончила аспирантуру и начала преподавать в институте Гнесиных.

А когда почувствовала поэтическое вдохновение и решила сочинять тексты песен, то обратилась с предложением своих стихов к самой любимой певице Клавдии Шульженко. Пусть не сразу, но Клавдия Ивановна выслушала начинающую поэтессу. И ответив: «Это – моё!», открыла актрисе путь к славе.

Бард и журналист Борис Вахнюк однажды познакомил с Кариной Степановной молодую и никому не известную Аллу Пугачёву, и в итоге одной из первых композиций примадонны стала песня «Прилепился к окошку лист».

Занятие поэзией устроило Карине Степановне встречу со вторым мужем - композитором, чтобы получить новую порцию измен и переживаний. В 37 лет она была дважды разочарована в любви и потеряла надежду на личное счастье.

С Борисом Диодоровым, замечательным художником и совершенным, на её взгляд, красавцем Карина Филиппова была заочно знакома через общего друга Владимира Высоцкого. А когда произошло личное знакомство, художник жил в браке с Людмилой Гурченко. Правда, этот брак Людмилы Марковны получился самым коротким.

Борис Диодоров на момент встречи с Кариной уже изрядно утомился постоянными придирками и недовольством Людмилы, несмотря на то, что устраивал её быт, заботился как мог и прекрасно ладил с дочерью. Карина Филиппова ничем не напоминала эффектную Людмилу - ни своей нескладной фигурой, ни красотой, ни манерами. Но она умела отдавать отношениям всю себя без остатка, не требуя ничего взамен.

Бориса покорило её признание, что она не любит блистать сама, а любит светиться отражённым светом. Ему уютно было с этой душевной женщиной, от которой исходило столько тепла. Даже его мама понимала, что именно такая женщина нужна сыну. Именно она и уговорила Карину остаться в их доме хотя бы на один день.

И Карина Степановна обрела здесь счастье почти на полвека, не переставая благодарить судьбу за встречу с Борисом Аркадьевичем.

Их союз обоим казался совершенным. Они умели жить друг для друга, не перетягивая одеяло на себя, а укрывая другого.

Когда в последние годы страдающая от сахарного диабета женщина утратила зрение и ей ампутировали ноги, муж без устали носил её на руках, кормил в постели, готовил и убирал, считая высшим блаженством те минуты тихого счастья, когда он сидел на краю постели, а она гладила его по руке. А она в эти моменты страдала только по одной причине: своими ослепшими глазами любящая женщина не могла видеть новые картины Бориса. Но Карина ничуть не сомневалась в их гениальности.

Любовь Карины Филипповой и Бориса Диодорова помогала им творить истинные шедевры. Стихи поэтессы отличались простотой и изяществом. А иллюстрации художника к зарубежным изданиям русских классиков, благодаря его мастерству, даже не нуждались в переводе.

В 2019 году Карины Степановны не стало. Но в сердце Бориса Аркадьевича она продолжает жить. Как верующий человек он твёрдо знает, что в ином мире, где нет мучений и боли, они снова будут вместе.

В послевоенное время сочинялось и пелось много глубоких и душевных стихов и песен на незаживающую военную тему. Но чтобы так мощно, как Высоцкий!.. Слышавшие его песни ветераны считали, что так написать мог только бывалый фронтовик ("Тот, который не стрелял"). Лётчики утверждали, что "Як-истребитель" способен сочинить только небесный ас. Слова "Разведки боем" могли выйти только из сердца фронтового разведчика. Чтобы так петь о "Штрафных батальонах", надо самому побывать штрафником. Высоцкий не был ни тем, ни другим, ни третьим и вообще не нюхал пороху - он был просто гениальным поэтом, умеющим глубоко чувствовать и помогать другим через его словесные образы почувствовать тоже самое.

Начало 60-х было не самым счастливым временем в жизни никому не известного артиста. Выручали случайные съёмки. И актёрское братство.

Игорь Пушкарёв, пользующийся популярностью после удачных работ в фильмах "А если это любовь?" и "Самые первые", брал с собой на выступления в воинских частях кого-нибудь из друзей. Часто это был Владимир Высоцкий.

Высоцкого позвал сниматься в картине "Живые и мёртвые" в роли весёлого солдата второй режиссёр Левон Кочарян. Начинающий актёр ждал пополнения в своей недавно созданной семье с Людмилой Абрамовой, а потому соглашался на любую работу.

Он же и подсказал Кочаряну, что на роль лейтенанта Хорышева очень подойдёт Пушкарёв (благодаря воспоминаниям которого мы теперь больше знаем о киножизни Высоцкого).

Фильм снимали неподалёку от Истры. Хоть доля участия Высоцкого в картине и была мизерной, почти незаметной, работа его устраивала: шла зарплата и платили суточные.

О съёмках эпизода с пулемётом, как не получалось у них с Высоцким правильно протащить его по брустверу, Игорь Пушкарёв вспоминал так:

Второй случай, произошедший на съёмках, помог Высоцкому полностью окунуться в атмосферу военного времени. Пушкарёв описал момент съёмок, когда они с Высоцким в случайный перерыв решили прогуляться в Истру - прямо в военной съёмочной форме. А на обратном пути хотели у кого-нибудь купить свежих овощей - угостить ребят.

Именно такие события и встречи заставляют не играть войну как эпизод из фильма, а пропускать её через сердце как живую боль. Потому и стихи, рождающиеся после, получаются с надрывом.

Их много у поэта, и все они настоящие.