«Посредник» и «Главный полдень» — что получилось лучше?
Как я писал ранее, я смотрю сейчас сериал «Радар», снятый по повести Александра Мирера «Главный полдень». Точнее, очень сильно «по мотивам» повести. Но, об этом сериале я ничего говорить не буду — пока не отсмотрю его полностью. Кому-то он нравится, кому-то не особенно, но сейчас это не так, чтобы важно. Мне интереснее поговорить о том, что повесть уже экранизировалась — в 1990-м году, режиссёр Владимир Потапов снял телефильм «Посредник», сценарий к которому писал сам Александр Мирер. Только вот, так вышло, что Потапов очень сильно ушёл от изначального сценария, по этой причине, они с Мирером разругались, но Мирер своего имени с титров не снимал. Вот и давайте поговорим о том, что же получилось снять у Потапова. Удалось ли ему передать сюжет и дух повести Александра Мирера.
Я смотрел «Посредник». В первый раз — не с начала, это было в год выхода сериала, кажется. Второй раз — спустя несколько дней его повторяли днём. По какой-то причине я сидел на тот момент дома (я школьником был). Болел, кажется, но не суть. Важно то, что перед повторным просмотром я успел достать в библиотеке книгу и прочитать её. И, она мне очень сильно понравилась. И вот, я начал просмотр. Скажу так — на момент повторного просмотра, я уже знал, «кто есть кто», и… то, что было показано в телефильме, мне не так, чтобы очень сильно понравилось. Ну вот, простой пример — Фёдор Киселёв, известный как «Федя-гитарист». По книге это был молодой парень, местная «звезда». Работал на молокозаводе, попутно играл на гитаре, его любил весь город. Он совершенно случайно попал на поляну, где стоял «большой посредник» и в него «подсадили» Угла третьего (сначала). Этого нам не описали, мы видим его уже Десантником, когда он сидит на крыльце универмага и ведёт себя странно. А что было в кино? А в кино это немолодой водитель хлебного фургона Киселёв, которого сыграл Альгис Матулёнис. Я ничего не хочу сказать — сыграл мужик хорошо, убедительно. Ему удалось показать разницу между «до» и «после». Только вот… если верить книге — разницы-то особой и не было! То есть, да, Федя как-то странно смотрел на свою гитару (понятно, что, например, на той планете, откуда они стартовали, гитар не было!), может, ему просто хотелось попробовать сыграть, или что-то подобное сделать. Вообще-то, Десантники — это не роботы, и даже не «мыслящие в искусственном теле». Что-то подсказывает мне, что даже Углу (а это один из старших офицеров, если что!), как и любому разумному, было приятно ощутить себя живым существом. Вот он и рассматривал гитару… А всё поведение у них так и оставалось таким же, как и у носителя. Потому что «не надо палить контору».
И вот, что касается этого тезиса — тут фильм Потапова проваливает саму идею Десантников, что называется, с треском. Десантник должен был работать максимально незаметно. Не выделяться из местных. Работать скрытно и тихо. До тех пор, пока они не взяли под контроль всех «ключевых фигур» в городе — там ничего не должно было меняться. Кстати говоря — в тех же «Кукловодах», когда герой ездил в разведку, на территорию «противника» он точно не мог сказать, много ли там пришельцев. Именно потому что они не выделялись! Ну, пока их не раздевали… А тут — человек говорит про «Здесь красивая местность», и всё, его, как подменили…То есть, это сразу, большой такой и жирный минус создателю сериала…
Далее… Я, на самом деле, не могу понять, почему сериал начинается именно так — стоит «Нива», в ней женщина-врач, жена инженера (ей даже имени не придумали!). «Нива» стоит, работают дворники. Потом, спустя несколько минут появляется Вахитов, городской сумасшедший. Зачем ввели этого персонажа — вообще непонятно. Смотрит в камеру. Дворники работают. Вахитов отходит, мы видим лежащий велосипед, на котором Вахитов уезжает. Спустя ещё несколько минут, женщина выходит из машины, к ней подходит муж, обнимает её. Потом появляется «крокодил», Ми-24, на бреющем проходит над дорогой, зависает в нескольких метрах от них, крутится на месте и улетает. Потом показывают, как Вахитов на велосипеде приезжает на АЗС. И только там — начинаются первые реплики в фильме — когда девочка Даша его чем-то кормит. И вот сейчас будет вопрос…
А, простите, что это было в самом начале? Мне на другом канале написали о том, что «ты ничего не понял, это просто герои сбили Вахитова „Нивой“, потеряли сознание при ударе. Потом пришли в себя. А вертолёт — так в 90-м уже всё плохо было, войска пригнали!». Ну, большего бреда я не читал, на самом деле. Если «Нива» сбивает кого-то — те, кто внутри, даже ничего не ощутят. Это внедорожник, я такой водил. Далее — Вахитов после удара не поехал бы на велосипеде. Не факт, что он вообще встал бы. А вертолёт для борьбы с беспорядками… Ну, это даже круче танков будет… Думаю, это вообще не надо комментировать. Можно было бы сказать, что, значит, это момент, когда всё кончилось и пришельцы ушли, но есть другая проблема — инженер-то, погиб. В книге он застрелился, в фильме, упал с большой высоты на телескопе… То есть, до конца сюжета, он не дожил! Так всё же, что это за сцена в начале фильма? И — если это «герои сбили Вахитова», то зачем это вообще нужно? Это как-то влияет на сюжет? Или просто «я так хочу, потому что хочу закосить под Тарковского»? Кстати, фильм, на самом деле, обвиняли в том, что Потапов как раз и «косил» под Тарковского…
Далее — тот факт, который очень сильно возмутил самого Мирера — да и меня, если честно. Пришельцы не убивали людей. Им это внушало отвращение. Да, у них было оружие — тот же лучёмёт, который принёс Рубченко, и которым потом Степан провода резал. Корабль был очень хорошо вооружён. Но — Десантники старались обходиться без стрельбы. Каждый труп — каждый «свой», который не сможет получить тело. Им это было очень неудобно. Так что — никакой стрельбы не практиковалось. Можно сказать, что Десантники эти — самые гуманные захватчики в мире! Ну, чёрный юмор, конечно, но так и есть. А что у Потапова? А него пальба, убийства и тому подобные вещи. Зачем, почему — неважно. Потому что режиссёр так видит!
Далее — вот в интервью Мирера журналу «Знание — сила», есть очень хорошие слова. В книге атмосфера нагнеталась очень хорошо на контрастах. Всё хорошо, яркий солнечный день, скоро лето, всё такое. И эти события, которые на тот момент замечают только два пацана. Вот это — на самом деле страшно. И тот мужик, которого подобрала Анна Егоровна, который оккупацию пережил — ему страшно было, а ведь он вообще ничего не видел и не знал. Просто телефон перестал работать, да автобусы перестали ходить. И он сразу понял, что «что-то случилось». То есть — здесь реально, всё работает на атмосферу. При чтении ты, на самом деле понимаешь, что ребятам страшно, что они понимают, что надо что-то делать, только вот, что именно — непонятно. Они бы и рады переложить всё на взрослых — только вот, как это сделать? Ну вот рассказали Алёша и Стёпа Сурену — и что? Пришёл Федя, поднёс «посредник» к замочной скважине, и Сурен Давидович стал Квадратом 103. То, что Стёпа смог «очистить» от Десантника Портнова — большая удача. Ему повезло в том, что он изначально не тот пистолет достал из чемодана. А потом всё равно — пришлось долго объяснять человеку, что тут вообще происходит, и почему тот с утра ничего не помнит… Так что — атмосфера у повести очень даже сильная…
А что телефильм? А тут пытаются нагонять атмосферу разрухи и безнадёги. Мол, на дворе 90-й год, всё плохо и будет ещё хуже. Люди, которых взяли под контроль Десантники, ведут себя неадекватно, такое ощущение, что пришелец первым делом, освобождается от человеческой морали и всего остального. Хотя, как раз, этого-то и не было в книге…
Так что, уж простите моё мнение, но фильм, несмотря на то что он как-то пытается следовать сюжету повести, совершенно её не переносит на экран. Да, Миреру, очень не повезло с человеком, который хотел снять этот телефильм. Он, как и его учитель, Тарковский, ненавидел фантастику. И этим всё сказано…
