Мельвиль на собственном примере учит доводить дело до конца

Периодически режиссёры снимают фильмы для себя — в том смысле, чтобы результат понравился лично им. Иногда они, к тому же, хотят воплотить идею, которая, как они заранее понимают, вряд ли будет интересна другим. Но бывает так, что фильм для себя снимается просто, чтобы осуществить мечту — сделать фильм в определённом месте или в подражание любимой работе другого режиссёра. Именно так Мельвиль снял «Двоих в Манхэттене».

В 1957 из-за собственной капризности и упрямства (по крайней мере, по версии самого режиссёра — он утверждал, что актёр отказывался заламывать шляпу так, как он велел, и съёмки якобы из-за этого были сорваны, но Мельвиль — не самый надёжный рассказчик) он не может доделать один фильм, затем берётся за другой — политический детектив, — но пришедший к власти де Голль срывает эти планы. Жан-Пьер патетично заявлял, что «фильм умер вместе с четвёртой республикой». Но на то он и вольный художник.

И вот он берётся за третий фильм подряд, пытаясь хотя бы его довести до ума. Но и тут его поджидают неожиданные сложности: постоянный оператор Декаэ, которого Жан-Пьер открыл для новой волны, не смог поехать в Штаты, и пришлось срочно искать ему замену, но откликнувшийся на срочное объявление прыткий молодой человек, как оказалось, несколько преувеличил уровень своих навыков и опыта, так что Мельвилю пришлось фактически ещё и работать за камерой, что особенно сложно, поскольку у него же была одна из двух главных ролей.

То ли подгоняемый мечтой, то ли уже из упрямства и желания завершить хотя бы третий фильм подряд, но он таки снял своеобразный репортёрский нуар о французских журналистах в Нью-Йорке, расследующих одно запутанное дело. И как по мне, «Двое в Манхэттене» — лучший фильм Мельвиля после делоновской трилогии. Так что порой, даже когда всё против тебя, но цель ясна — думаю, именно её не хватало двум неснятым ранее фильмам, — надо собрать решимость в кулак и таки закончить начатое.