Заветы Ильича, ч. 1: на машине времени в 1980-е годы
«Плацкарт»
Заветы Ильича, ч. 1: на машине времени в 1980-е годы
Vkontakte
Twitter
Одноклассники
"Рельсовая Поднебесная", глава 22
«Плацкарт»
Глава 22 "Далянь. Прибрежные бухты" книги "Рельсовая Поднебесная. 8200 км по Китаю"
Байкал
Приветствую, Вы на канале "Планета Земля". Здесь мы будем изучать интересные факты о нашей Земле. Животный мир, растения, природные явления, география и многое другое. Подписывайтесь, Вы не пожалеете!
Байкал - творение уникальной красоты. "Уникальное" значит особенное, единственное, неповторимое. Байкал и есть край такой небывалой, сказочно волшебной красоты, и именно это делает его особенно ценным для человечества. Его по праву называют одним из чудес света, драгоценным даром природы, музеем древностей, священным сибирским морем. Байкал живет загадочной, глубокой внутренней жизнью, ее сокровенная суть скрыта за семью печатями. 0н неохотно расстается с вековыми тайнами, не поддается набегам ученых, писателей, художников, поэтов. В золотой фонд байкаловедения новые знания приносятся по крупицам. Чтобы познать природу Байкала обстоятельно, не хватит жизни, поэтому дорогие друзья мы с вами рассмотрим общую картину и кому станет интересно обязательно рассмотрит его тщательнее. Поехали!
Городок у моря. Как нарисовать пейзаж 🎨АКРИЛ! Мастер-класс в реальном времени
«Розы»
🌸 Третья работа из серии небольших пейзажей, включающих характерные для небольших южных городков, детали - синие двери и обрамления окон. Этот сюжет, вероятно, самый сложный из всех, так как включает довольно сложный средний план. Упростить задачу помогут плоские кисти и круглые формы.
Дворик у моря. Как нарисовать пейзаж 🎨АКРИЛ! Мастер-класс в реальном времени
«Пионы»
Набережная у моря. Как нарисовать пейзаж 🎨АКРИЛ! Мастер-класс в реальном времени
«Пионы»
🌸 Городской пейзаж — не самая простая тем, а когда к нему хочется добавить море и цветы, он может превратиться в настоящую путаницу. Работаем поэтапно — от целого к частному, от крупных плоскостей к мелочи. Это помогает выстроить работу более сбалансированно и написать ее красиво. Работа размером 20×20 см. Эскиз подготовлен для печати на листе формата А4.
Сказка о попе и о работнике его Балде
«Сказка о попе и о работнике его Балде» — рисованный советский мультипликационный фильм и музыкальное представление по мотивам одноимённой сказки-новеллы (1830) Александра Сергеевича Пушкина. Создан на киностудии «Союзмультфильм» в 1973 году.
Реплики всех героев мультфильма являются фрагментами оригинальной сказки, положенными на музыку Анатолия Быканова, в исполнении Олега Анофриева.
Сюжет
В этом мультфильме рассказывается о жадном попе, который пришёл на базар, чтобы перехитрить торговцев и попробовать некоторые товары. Пока он это делал, на базар пришёл с медведем парень Балда, напевающий песню «Шёл удалой молодец». Встретив Балду, поп тут же решил сэкономить и нанял его в работники за три щелчка по лбу в год. Работал Балда вместе с медведем усердно, близилось время расплаты, а попу становилось всё страшнее. Из-за жадности попа Балда ночевал на соломе. Однажды попу приснилось, как он то пнул Балду ногой, то загнал его в колодец. Но когда Балда стал множиться у попа на глазах, тот от испуга улетает и просыпается. Попадья подсказала мужу средство, как избавиться от такого бедства, и супруги начали веселиться. Послал поп своего работника к морю, собирать с чертей оброк. Но Балда не растерялся, перехитрил чертей, принёс попу оброк и стал расплаты требовать. Сев на мешок с оброком, поп подставляет лоб Балде, и последний учинил такую расправу, что поп улетел, и от него остался сапог. После улёта попа все удивились, разинув пошире рот, а над сапогом некоторые посмеялись.
Отличия от оригинала
В мультфильме Балда не мочит конец верёвки в море, как в оригинале, а играет на балалайке, мешая чертям играть джазовую танцевальную музыку — элемент современности.
Также в мультфильме пропущен эпизод с палкой, которую Балда грозился забросить на тучку. Внезапно после победы зайцев над чертёнком началось испытание его силы с помощью лошади. Чертёнок, проиграв, заплакал и пошёл за мешком.
В оригинале от первого щелчка поп воспаряет, а от второго теряет дар речи, а в фильме — наоборот. Там же от третьего щелчка он улетает в небо, откуда падает только его сапог, тогда как в оригинале поп теряет рассудок, но остаётся в живых.
Отсутствует в оригинале, но есть в мультфильме
Добавлен новый оригинальный персонаж — косматый медвежонок, который всё время сопровождает Балду и помогает ему во всех его делах. Он танцует под балалайку, подпевает Балде, спит с ним на стоге сена, косит вместе с ним в поле, помогает подметать улицу и даже несёт попу мешок с оброком.
Сказка о рыбаке и рыбке
«Ска́зка о рыбаке́ и ры́бке» — советский цветной музыкальный рисованный мультипликационный фильм, который создал режиссёр Михаил Цехановский на студии «Союзмультфильм» в 1950 году. Экранизация одноимённой сказки-новеллы (1833) А. С. Пушкина.
Сюжет
Мультфильм начинается с пролога к поэме А. С. Пушкина «Руслан и Людмила», но в данном случае — начало именно этой сказки. В ней старик с женой живут у моря. Старик добывает пропитание рыбной ловлей, а старуха прядёт пряжу. Однажды в сети старика попадается необычная золотая рыбка, способная говорить человеческим языком. Она обещает любой выкуп и просит отпустить её в море, но старик отпускает рыбку, не прося за это награды.
Вернувшись домой, он рассказывает жене о произошедшем. Она ругает его дурачиной и простофилей, а потом заставляет вернуться к морю, позвать золотую рыбку и попросить у неё хотя бы новое корыто вместо разбитого. У моря старик зовёт рыбку, которая появляется и обещает исполнить его желание, говоря: «Не печалься, ступай себе с Богом».
После возвращения домой старик видит у жены новое корыто. Однако аппетиты старухи всё больше возрастают — она заставляет мужа возвращаться к рыбке снова и снова, требуя всё больше и больше:
получить новую избу;
быть столбовой дворянкой;
быть «вольною царицей».
Море, к которому приходит старик, постепенно меняется от спокойного ко штормящему. Отношение старухи к старику ухудшается: сначала она всё ещё ругает его, потом, став дворянкой, посылает на конюшню. Но старик не смог довезти старуху до нужного места назначения — дорогу дворянке попутно преградил один из царских стражников с топором на коне. От неожиданности старик резко остановил повозку, и одно из её колёс случайно отвалилось, после чего его смело пылью, тогда как царь с экипажем продолжили путь. От безумия старуха захотела стать царицей и посылает старика к рыбке. Тот пытался возразить, но старуха ударила его по щеке, пригрозив в противном случае «повести поневоле».
Как только рыбка исполнила просьбу старика, он вернулся, но ставшая царицей старуха с помощью бояр, дворян и стражников прогоняет его прочь. Под конец она призывает мужа обратно и требует, чтобы рыбка сделала её «владычицей морскою», причём сама рыбка должна стать у неё в услужении (характерно, что старик не удосужился поспорить со своей женой, боясь последствий для себя). Рыбка не отвечает на очередную просьбу старика, а когда тот возвращается домой, то видит старуху, сидящую перед старой землянкой у старого разбитого корыта.
Мультфильм заканчивается походкой кота по цепи из «Руслана и Людмилы».
Море и туман. Урок по рисованию гуашью
«Уроки рисования»
На этом уроке нарисуем морской пейзаж гуашью. Длительность урока - 1 час 14 минут.
Капитан Джек
Капитан Джек (латыш. Kapteinis Džeks), СССР, 1972 — детский приключенческий фильм.
Сюжет
Девочка Женя мечтает стать моряком. Она ходит в тельняшке, носит морскую фуражку и всё свободное время проводит с мальчишками на старой шхуне «Сигнал», что стоит на приколе в порту.
Ребята подсмеивались над ней, но своим знанием морского дела она заслужила прозвище «Капитан Джек». Когда пришло время отправить старое судно на слом, новоявленные моряки увели его от причала в штормовую ночь, считая несправедливой такую судьбу для заслуженного ветерана.
На этом судне во время войны, проявив мужество, ушли от вражеского плена советские моряки, среди которых был и отец Жени.
Портовое начальство решило помочь школьникам организовать пионерский морской клуб, которому, к общей радости, и передали героическую шхуну.
Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки
«Промо уровень»
Исчерпавший свою удачу капитан Джек Воробей обнаруживает, что за ним охотится его старый неприятель, ужасный капитан Салазар и его мертвецы. Они только что сбежали из Дьявольского треугольника и намерены уничтожить всех пиратов, включая Джека. Поможет спастись лишь могущественный артефакт — трезубец Посейдона, который дарует своему обладателю полный контроль над морями.
СКОЛЬКО ЗАРАБАТЫВАЕТ ОКЕАНОЛОГ?
Если вы интересуетесь океанографией и задаетесь вопросом, сколько зарабатывают океанологи, то эта статья для вас. Океанология-увлекательная область науки, которая занимается изучением океанов и морей. Работа океанолога может быть как полезной, так и хорошо оплачиваемой. В этой статье вы узнаете, каковы доходы океанологов, какие факторы влияют на их заработную плату и каковы карьерные перспективы в этой области.
Каковы доходы океанологов?
Заработная плата океанологов может варьироваться в зависимости от ряда факторов, таких как опыт, степень, навыки специалиста и рабочее место. Ниже приведены ориентировочные вилки заработка для океанологов:
- Стажер океанолог-около 2000-3000 у.е. в месяц
- Океанолог-около 4000-6000 у.е. в месяц
- Старший океанолог - около 7000-10000 у.е. в месяц
- Руководитель океанографического проекта - свыше 10000 у.е. в месяц
Однако стоит помнить, что это всего лишь ориентировочные суммы и могут варьироваться в зависимости от многих факторов. Доходы океанологов также могут зависеть от финансирования исследовательских проектов, научных грантов и других источников финансирования.
Факторы, влияющие на заработки океанологов
Зарплата океанологов может определяться различными факторами. Вот некоторые из них:
- Опыт работы - чем больше опыт, тем больше шансов получить более высокую заработную плату.
- Степень-наличие ученой степени, такой как докторская степень, может повлиять на размер заработной платы.
- Специализированные навыки-наличие специальных навыков, таких как работа со специализированным исследовательским оборудованием, может способствовать повышению заработной платы.
- Место работы – заработная плата океанологов может варьироваться в зависимости от места работы, например, в научных учреждениях, университетах, исследовательских компаниях или государственном секторе.
Профессиональные перспективы для океанологов
Океанология-это область, которая предлагает различные карьерные перспективы. Ниже приведены некоторые карьерные возможности для океанологов:
- Научная работа-океанологи могут работать учеными в исследовательских институтах, колледжах или лабораториях.
- Работа в государственном секторе – океанологи могут найти работу в морском управлении, министерствах, агентствах по охране окружающей среды или учреждениях по управлению водными ресурсами.
- Работа в исследовательских компаниях – океанологи могут работать в компаниях, занимающихся морскими исследованиями, водной экологией или охраной окружающей среды.
- Работа в частном секторе – океанологи могут найти работу в компаниях, занимающихся эксплуатацией морских ресурсов, морским туризмом или строительством морской инфраструктуры.
Также стоит отметить, что океанологи могут иметь возможность работать в море, участвовать в исследовательских экспедициях и проводить полевые исследования. Это дополнительная привлекательность для тех, кто интересуется этой областью.
Резюме
Океанология - это увлекательная область науки, которая предлагает множество как профессиональных, так и финансовых возможностей. Доходы океанологов могут быть разнообразными, но обычно привлекательными. Размер заработной платы зависит от многих факторов, таких как опыт, степень, навыки специалиста и рабочее место. Карьерные перспективы для океанологов также многообещающие, как в государственном, так и в частном секторах. Если вы интересуетесь океанографией, то стоит подумать о карьере в этой области.
Как живут фотографы на больших круизных лайнерах?
Как руководитель команды, у меня с женой, которая работает со мной начальником фотолаборатории, есть собственная кабина. Фотографы, работающие на корабле, обычно живут по два или три в одном. Некоторые люди сначала находят это довольно смущающим, но я считаю, что это отличная возможность для обмена профессиональным опытом и жизненным опытом. Я не могу описать, как много я узнал и насколько мои фотографии улучшились в результате просто разговоров и обмена знаниями с другими фотографами со всего мира, которые работали со мной на разных кораблях.
Быть фотографом на корабле - это командная работа, поэтому вы можете многому научиться у своих коллег. Опытные фотографы имеют хорошие шансы получить контракт и начать профессиональную карьеру. Чтобы узнать больше о возможности начать работу подпишитесь, чтобы не пропустить публикацию.
Море. Урок по рисованию соусом
«Уроки рисования»
На этом уроке нарисуем море художественным соусом. Продолжительность - 15 минут.
Новая Земля
«Промо уровень»
Во всем мире отменена смертная казнь. Тюрьмы переполнены. Всё больше средств требуется для содержания осужденных на пожизненное заключение. Международные организации принимают решение о проведении эксперимента. Россия предоставляет необитаемый остров на севере, где обустраивается небольшое поселение. Туда вывозится первая экспериментальная партия заключенных из России. Им предлагают начать новую жизнь...
Кто работает на круизном лайнере и Основной персонал
Круизные лайнеры являются популярными местами отдыха для многих людей. Но вы когда-нибудь задумывались, кто работает на круизном лайнере? В этой статье вы узнаете, каковы различные рабочие места на круизном лайнере и какие навыки необходимы для работы в этой увлекательной среде.
Капитан и экипаж
Как и в случае с любым судном, на круизном судне есть капитан, который отвечает за безопасность и управление судном. Капитан должен иметь большой опыт в судоходстве и иметь соответствующие лицензии.
Кроме того, на круизном судне также есть экипаж, который помогает в повседневных операциях корабля. Экипаж может состоять из разных людей, таких как:
- Навигационные офицеры-отвечают за навигацию судна и поддержание безопасности на море.
- Персонал отеля - обслуживает гостей, таких как официанты, бармены, горничные и администраторы.
- Повара и кухонный персонал-отвечают за приготовление пищи для гостей.
- Развлекательный персонал-организует различные мероприятия и развлечения для гостей, такие как концерты, танцевальные шоу и игры.
- Технический персонал - занимается обслуживанием и ремонтом различных систем на корабле, таких как двигатели, кондиционер и электричество.
Работа на круизном лайнере
Работа на круизном лайнере может быть увлекательной, но она также требует большой приверженности и гибкости. Вот несколько вещей, которые нужно знать о работе на круизном лайнере:
- Работа на круизном лайнере может быть сложной с точки зрения времени и усилий. Экипаж часто работает по несколько часов в день, а свободное время ограничено.
- Требуются хорошие коммуникативные навыки, поскольку экипаж должен иметь возможность эффективно общаться с гостями и другими членами экипажа.
- Умение работать в команде имеет решающее значение, потому что на круизном лайнере экипаж должен работать вместе, чтобы обеспечить бесперебойную работу.
- Многие сотрудники круизного лайнера должны иметь соответствующую квалификацию и опыт в своей области. Например, повара должны иметь опыт работы в ресторанах, а персонал отеля должен иметь опыт обслуживания гостей.
Преимущества работы на круизном лайнере
Работа на круизном лайнере может быть уникальным опытом, который предлагает множество преимуществ. Вот некоторые из них:
- Возможность путешествовать-работа на круизном судне дает вам возможность посетить различные места в мире, которые посещают судно.
- Новый опыт-работа на круизном лайнере позволяет получить новые навыки и опыт, как профессиональные, так и личные.
- Приключение-работа на круизном лайнере может быть полна приключений и незабываемых моментов.
- Возможность познакомиться с новыми людьми - на круизном лайнере вы встречаете людей из разных стран и культур, что может быть увлекательным.
Резюме
Работа на круизном лайнере - это не только работа, но и уникальный опыт. Капитан и экипаж несут ответственность за управление кораблем и обеспечение гостей незабываемым отдыхом. Работа на круизном лайнере требует приверженности, гибкости и коммуникативных навыков. Это также возможность путешествовать, получать новые впечатления и знакомиться с новыми людьми. Если вы заинтересованы в работе на круизном лайнере, возможно, стоит изучить различные рабочие места и требования, чтобы найти лучший вариант для вас.
Если вы хотите узнать больше о работе на круизном лайнере, посетите наш веб-сайт для получения дополнительной информации и вакансий.
Какое оборудование нужно и сколько времени занимает обработка фотографий на круизном лайнере
Какое оборудование у вас в студии?
Оборудование ателье варьируется в зависимости от корабля и типа фотографий, которые мы делаем чаще всего. В большинстве студий, оснащенных фоном для съемки портретов от колен до колен, мы используем стандартные 32-дюймовые софтбоксы со вспышками с блоками питания, хотя на некоторых кораблях вместо встроенных ламп мы используем высококачественные головки с внешними генераторами. В других ателье у нас есть один 48-дюймовый софтбокс, освещающий сцену спереди, и два 32-дюймовых, служащих контрами.
Сколько времени занимает обработка изображений после их записи?На некоторых кораблях мы все еще делаем отпечатки с фотографий, которые были сделаны в течение дня, в минилабах. Мы делаем это ночью, а утром вывешиваем ее в галерее. Это означает, что фотографии можно увидеть примерно через 24 часа. В отличие от этого, наша цифровая система позволяет автоматически загружать фотографии на жесткие диски серверов, как только вы нажимаете спусковой крючок, через выделенную для нас сеть Wi-Fi.
Менеджер фотолаборатории может отслеживать эффекты сеанса в режиме реального времени и при необходимости выполнять ретушь и обрезку снимков, а затем отправлять их на счета конкретных гостей. На корабле среднего размера во время балов и других официальных мероприятий мы используем до девяти студий одновременно.
Затем в течение 30 минут до часа после записи изображений гости могут увидеть их и совершить покупку через наши цифровые киоски. Каждую такую ночь мы делаем, обрабатываем и размещаем в готовых шаблонах около 5000 фотографий.
Человек - амфибия
«Челове́к-амфи́бия» — советский художественный фильм 1961 года, поставленный на студии «Ленфильм» режиссёрами Владимиром Чеботарёвым и Геннадием Казанским по одноимённому научно-фантастическому роману Александра Беляева, написанному в 1927 году.
Премьера фильма состоялась 28 декабря 1961, а 3 января 1962 фильм вышел в широкий прокат. Лидер советского кинопроката 1962 года — 65 миллионов зрителей.
Сюжет
Рыбаки и ловцы жемчуга Буэнос-Айреса напуганы: в море появился таинственный «морской дьявол». Однако хладнокровный делец — владелец артели ловцов жемчуга Педро Зурита решает поймать загадочное существо и приспособить его к делу. Он начинает патрулировать залив в надежде выследить «дьявола». Двоякодышащий человек с лёгкими и с жабрами акулы — это юноша по имени Ихтиандр, результат смелых экспериментов доктора Сальватора с пересадкой органов. Ихтиандр слабо знаком с людьми и цивилизацией, он вырос в доме отца и в море, а его друзья — дельфины.
Как-то раз Ихтиандр увидел плывущую в море девушку и спас её от акулы. Эта мимолётная встреча изменяет жизнь юноши. Он впервые выходит в город и находит там очаровательную Гуттиэре, которая не знает, кто её настоящий спаситель. Между молодыми людьми возникают чувства. Однако отец девушки Бальтазар настаивает, чтобы она вышла замуж по расчёту за Зуриту (которого девушка и считает своим спасителем). Гуттиэре сопротивляется, но наконец сдаётся, полагая, что Ихтиандр, на её глазах бросившийся в море, утонул, и что её настоящий спаситель — Зурита.
После нескольких попыток Зурита наконец смог поймать «морского дьявола». Сальватор вытаскивает сына из лап Зуриты, но тот обвиняет доктора в нападении на его корабль. Доктора и Ихтиандра арестовывают и заключают в тюрьму. Однако друзья Сальватора — влюблённый в Гуттиэре журналист Ольсен и охранник тюрьмы Карлос, сына которого доктор спас от смерти, — помогают юноше бежать. Свободна теперь и Гуттиэре: её отец, болея душой за глубоко несчастную в браке с Зуритой дочь, в порыве ярости закалывает ножом дельца. Но влюблённым не суждено соединиться и обрести счастье, поскольку здоровье Ихтиандра, которого в тюрьме слишком долго держали в бочке с грязной водой, не давая возможности периодически жить на суше, резко ухудшилось, и теперь он уже никогда не сможет покинуть море…
История создания
Вспоминает главный оператор фильма Эдуард Розовский:
"Мы сидим на вершине утеса, нависшего над Гизельдонским ущельем в Северной Осетии, на высоте почти три тысячи метров. Над нами в синем, до боли в глазах, небе чёрными точками проплывают орлы. Дна ущелья не видно, оно закрыто белой пеленой облаков. И невольно кажется, что кроме нас: режиссёра Владимира Чеботарёва и меня, — на расстоянии многих сотен километров никого нет. Два человека, затерявшиеся среди бесчисленных горных вершин. Нам немного грустно. Так бывает всегда, когда заканчиваются съёмки картины и приходится расставаться с полюбившимися героями и местами. <…> А дальше? Где прозвучат вновь такие знакомые и каждый раз неизменно волнующие слова: «Внимание! Мотор! Начали…»? <…> Признаюсь, у нас есть заветная мечта: мы давно задумали перенести на экран события известного романа Александра Беляева «Человек-амфибия». <…> Так, может быть, в следующий раз знакомая команда прозвучит в «мире безмолвия»? Во всяком случае, мы хотим превратить морское дно в киносъёмочный павильон. Остаётся доказать реальность замысла…"
К тому времени сценарий фильма «Человек-амфибия» 10 лет пролежал невостребованным на киностудии «Ленфильм» — читать его читали, и многие, но никто из режиссёров не хотел браться за постановку из-за технологической сложности самих съёмок. Кроме того, было известно, что в конце 40-х годов идею экранизации романа Александра Беляева вынашивали в Голливуде, однако отказались от постановки, ввиду невозможности её осуществления, поскольку опыта подобных масштабных игровых подводных съёмок в открытой воде в то время ещё не было. Не было этого опыта и в 1958 году. Однако Владимиру Чеботарёву, успевшему к этому времени поработать в научно-популярном кино и имевшему кое-какой опыт подводных съёмок, пришла в голову идея разделить съёмку на небольшие эпизоды (с задержкой дыхания на минуту—две), в перерыве между которыми актёры могли бы отдохнуть, дыша воздухом из аквалангов. Но одно дело догадка, а другое — её воплощение. Поэтому, прежде чем подать заявку на экранизацию, он и оператор Эдуард Розовский обратились за консультацией к подводникам, к чемпиону СССР по подводному плаванию Рэму Стукалову и другим специалистам. Вывод оказался обнадёживающим: снять фильм будет очень трудно, но возможно. Заявка была подана, однако сценарий утвердили с большим трудом, поскольку многие работники студии считали подобную затею полнейшей авантюрой. Точно так же думали и американцы, когда это известие дошло до них. В газете «Нью-Йорк таймс» появилась статья, в которой подняли на смех будущих создателей фильма, предрекая им «полный провал». В публикации отмечалось, что «сам Уолт Дисней отказался от экранизации романа Беляева из-за сложности подводных съёмок, а русские, которые работают на допотопной технике, решили бросить вызов судьбе».
Владимир Коренев учился на последнем курсе ГИТИСа, когда из Ленинграда в Москву приехал ассистент по актёрам подыскивать исполнителя на главную роль для «Человека-амфибии». Чеботареву нужен был на роль Ихтиандра артист, которого никто не знает (это ведь был фантастический мир, где живёт существо необычное, выросшее в море). На главную женскую роль выбрали 16-летнюю Настю Вертинскую (она уже была звездой после роли Ассоль в «Алых парусах»). Как позже говорил режиссёр, ему нужен был парень, у которого в глазах море, и девушка, у которой в глазах небо. На роль Педро Зуриты первоначально планировали Ефима Копеляна, но в итоге его сыграл Михаил Козаков.
Съёмки
Изначально хотели снимать в Саргассовом море, богатом флорой и фауной. Но из-за недостатка финансов пришлось удовлетвориться Крымом и Чёрным морем, очень скудным в плане живности. И тогда главный оператор Эдуард Розовский придумал сделать большой аквариум в форме раструба, посадить туда редких рыб и закрепить перед подводной камерой.
По свидетельству второго оператора картины Мирона Темиряева, «съёмки велись с мая по декабрь 1961 года. А премьера была в 1962 году в Москве (3 января в кинотеатре „Россия“, в 19 часов)». Для съёмок была найдена бухта Ласпи (Крымский полуостров) с достаточно прозрачной водой. Была куплена старая рыболовецкая шхуна и организован вольер для дельфинов. Кроме того, часть съёмок проведена в крымском посёлке Кастрополь и под склоном скалы Ифигения. Сцены заграничного портового города, по книге — Буэнос-Айреса, снимали в Баку, в Ичери-шехер (позже в этом же районе Баку снимут для фильма Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука» сцены, по сюжету происходящие в другом заграничном портовом городе — Стамбуле).
Консультантами первого отечественного полнометражного художественного фильма, снятого под водой в натурных условиях, были сотрудник Ленинградского института физической культуры имени П. Ф. Лесгафта аквалангист Владлен Кебкало и первый чемпион СССР по подводному спорту инженер Рэм Стукалов. Актёры Владимир Коренев и Анастасия Вертинская прошли обучение подводному плаванию в ленинградском институте физкультуры, и затем начались съёмки. Тем не менее съёмочная группа не раз подвергалась опасности из-за сложности работы под водой. В эпизоде, когда Ихтиандр опускается под воду на якорной цепи, матрос не уследил за ней, выпустил из рук, и 60-метровая железная цепь чуть не утащила Коренева ко дну, но, к счастью, его подстраховали.
Был ещё один опасный эпизод — сцена, когда Ихтиандра прячут от Сальватора под водой, привязав юношу к якорю и опустив в море. Снимали это на глубине 20 метров, в паузе Кореневу дали загубник акваланга, а тот не сработал. Находившийся рядом Рэм Стукалов, сбросив свой акваланг, отдал его актёру, а сам без остановок всплыл на поверхность. О том, что у Стукалова в итоге развилась кессонная болезнь, Кореневу сказали только после окончания съёмок. Впрочем, по воспоминаниям оператора Э. Розовского, который и снимал этот эпизод, всё было не совсем так. «Всё хотелось сделать в лучшем виде — без подвохов и обмана. Некоторые опасные и рискованные вещи проверяли на себе. Прежде чем привязать артиста к якорю и бросить на глубину 18—20 метров, мы вдвоём с Владленом Кебкало, не привязываясь, обхватили огромное веретено якоря, который по команде бросили в воду. На глубине около 5 метров нас оторвало от якоря и в полуоглушённом (от грохота цепи) состоянии выбросило наверх. Мы поняли, что Бог миловал. Поэтому к якорю привязали манекен, одетый „под Ихтиандра“, а когда он упал на дно и поднял клубы ила, сняли другой кадр — с привязанным Володей Кореневым. А вокруг были аквалангисты с запасными аквалангами, чтобы Ихтиандр мог дышать под водой. Вот так снимался этот эпизод. А легенды пусть остаются легендами».
Для Коренева было создано 2 костюма Ихтиандра. В одном он снимался в подводных сценах, другой надевал для надводных сцен на суше. Для костюма Ихтиандра требовалась ткань, которая была бы достаточно плотной и не растягивалась в воде. После долгих поисков остановились на той, из которой изготовляли плотные женские колготки. Для изготовления чешуек использовали старую белую киноплёнку. Всего было вырублено 10 000 штук, которых хватило на 4 костюма. Они были покрашены водостойкой перламутровой краской и вручную поодиночке нашиты на комбинезоны.
Анастасия Вертинская вначале не умела плавать, однако успешно прошла курс обучения подводному плаванию. И при подводных съёмках дублёрша лишь страховала её и первой проходила маршруты. В сцене нападения акулы на Гуттиэре актрисе, которая снималась без дублёрши, пришлось исполнить сложный трюк, когда героиня с поверхности воды медленно опускается на дно и там её подбирает Ихтиандр.
Музыка
«Песню бродячего певца» («Уходит рыбак в свой опасный путь») исполнил Артур Почиковский — солист ленинградского Малого оперного театра.
«Песенку о морском дьяволе» («Эй, моряк, ты слишком долго плавал…») написал молодой ленинградский композитор Андрей Петров. Исполнила её джаз-певица Нонна Суханова. Саму певицу в кафешантане, где звучит эта песня, сыграла модная тогда манекенщица Нина Большакова.
Как долго обычно работают фотографы на корабле?
Когда мы находимся в порту, мы снимаем семь-девять часов. В море от восьми до одиннадцати часов (11 только во время официальных балов). Тем не менее, у каждого фотографа есть достаточно свободного времени, чтобы расслабиться и подготовиться к запланированным фотосессиям.
Сколько дней в году проводят в море?
Первый договор заключен сроком на восемь месяцев. Второй договор и последующие подписываются минимум на полгода. Перерыв между последующими рейсами составляет от шести до восьми недель.
А как в это время ухаживать за своей квартирой и оплачивать счета?
Я лично использую сеть для получения счетов и оплаты любых своих обязательств, используя онлайн-банкинг. Члены моей семьи занимаются любыми другими вопросами, которые я не могу решить на расстоянии. То же самое касается моего дома: я всегда прошу кого-нибудь позаботиться о нем, когда я отправляюсь в круиз.
Чем занимаешься в свободное время?
Фотографирую! Как настоящий страстный человек, я считаю возможность фотографировать в самых необычных местах по всему миру одним из самых больших преимуществ работы на борту корабля.
Как на круизных лайнерах удается сделать каждое фото по-своему интересным?
Вечеринки в этом отношении легче фотографировать, потому что каждая из них в какой-то степени отличается, однако чаще всего мы все равно делаем портреты. На корабле среднего размера у нас есть четыре-пять различных портретных планов и восемь или девять для торжественного бала. У нас есть различные, также обозначенные на корабле места, где мы можем фотографировать моделей на фоне интерьеров палубы, студия для портретов сидя и ателье с белым фоном, где мы можем посадить до восьми гостей на пол.
Какие самые большие технические проблемы вам нужно решать?
Несколько лет назад мы перешли от печати отпечатков к печати цифровых фотографий, однако в настоящее время мы отходим от этого способа работы и позволяем клиентам просматривать и распечатывать выбранные фотографии или загружать их на диск ноутбука или в память телефона.
Задача состоит в том, чтобы в первую очередь информировать гостей во время их короткого пребывания на борту обо всех возможностях, которые может предложить наша новая система. Многие люди участвовали в таких круизах в прошлом, когда фотографии все еще вызывались, поэтому мы должны объяснить им, какие услуги они могут использовать сегодня, в эпоху цифровых технологий.
