КАК ЗНАНИЕ СЕРИАЛОСТРОЕНИЯ ПОМОГАЕТ СОЗДАВАТЬ ПОЛНОМЕТРАЖНЫЕ КИНОФРАНШИЗЫ
В отечественной анимации — растущий тренд на полнометражные франшизы. Полнометражное кино в нашей стране в анимации запускается охотнее, чем сериалы (о причинах этого я писал ранее не раз). Сегодня поговорим о том, какие знания из сериалостроения помогут нам в создании полнометражного анимационного кино.
СХОЖЕЕ В СЕРИАЛАХ И В ПОЛНОМЕТРАЖНЫХ ФРАНШИЗАХ:
1. Создание мира, в котором может жить множество историй
Продуманный интересный мир — залог успешной франшизы в анимации. В хорошем мире живут хорошие персонажи, хорошие истории, тут есть много места для приключений.
2. Яркие герои, с которыми хочется прожить множество историй
Анимация — персонажецентричное искусство. И персонаж здесь это не только герой, но еще и его внешний вид, ролевые модели, аксессуары и т. д. Все взвешено, продумано и работает в ансамбле.
3. Грамотное сочетание комедии и морали
Крепкие сериалы стоят не только на комедийных приемах, но и на хорошей моральной основе. Они дышат глубиной, содержанием, смыслами. Правды ради в сериалах есть много примеров поверхностного и даже раздражающего нарратива. Такой подход разрушителен в полном метре. В полные метры берем только реальные чувства, достоверность, не фальшь.
РАЗЛИЧНОЕ В СЕРИАЛАХ И В ПОЛНОМЕТРАЖНЫХ ФРАНШИЗАХ:
1. Во франшизе главные герои могут поменяться.
Один из необычных парадоксов полнометражного кино — тут главные герои меняются легче, чем в сериалах. Правда надо быть аккуратным, т. к. есть риск зрителей и потерять.
2. Целевая аудитория почти всегда шире, чем в сериале
В полнометражных франшизах целевая аудитория почти всегда семейная. Есть юмор и смыслы и для малышей и для взрослых. Напомню, что в сериалах аудитория обычно заужена и порою ограничена парой-тройкой лет целевого возраста.
3. В полнометражном кино бывают смерти
Смерть — редкое явление в сериалах (кроме горизонтальных проектов). В полнометражном кино жизнь — ключевая ставка в сюжете. Без этой ставки трудно расшевелить сердце зрителя и заставить его сопереживать. Бывают исключения, но правило остается.
4. Полнометражное кино — разгул антагонизма
Из сериалов почти выветрились антагонисты. В полнометражном кино без анатагонистов никуда. Зло визуализировано, персонифицировано, зримо и действенно.
5. В полнометражном кино открываются новые миры как новые слои, уровни
Каждый полнометражный фильм во франшизе — словно бы уровень игры. Проходишь его — и за ним открывается на следующем уровне что-то вообще другое. Это составляет и проблему франшиз. Однажды можно запутаться, переусложнить и потерять зрителя. (Вот почему я стараюсь учить на своих курсах создавать франшизы со взглядом минимум на три фильма вперед, записаться на ближайший курс можно на сайте моей мастерской по ссылочке).
6. Много арок
В полнометражном кино мы работаем в большом хронометраже и нужно успевать отслеживать арки персонажей, грамотно распределив время для каждой.
Вот — примерно так связано и так отличается сериалостроение от франшизестроения.
