Всё о гитарных струнах

Guitarblog.ru — Самый лучший русскоязычный гитарный сайт. Новости, обзоры, интервью как с музыкантами, так и с производителями музыкальных инструментов и оборудования, исторические факты о гитарах, гитарном оборудовании, гитаристах, а также и других музыкальных инструментах. Материалы публикуются практически ежедневно. Все материалы можно обсудить как оставив комментарии на странице, так и на форуме сайта.

Часть 1.

Гитарные струны

Хоть классическая (испанская), акустическая (вестерн) и электрогитара являются разновидностями гитары, это совершенно разные инструменты, отличающиеся не только конструкцией, но, в том числе, и используемыми на них струнами.

И классическая (в том числе и фламенко) и акустическая (в том числе джазовые арктопы) ведут свой род от романтической гитары, в конструкции которой использовалась очень тонкая верхняя дека, в большинстве случаев не укреплённая пружинами (максимум рипами), чтобы звучать достаточно громко для слабого натяжения жильных струн того времени. Появившаяся в начале 19 века веерная система пружин была, вместе с тонкой декой, была унаследована и испанскими (классическими) гитарами, с изменением их распределения, а на смену жильным струнам пришли струны из современных синтетических материалов, приспособленных для репертуара, также унаследованного гитаристами-классиками у романтиков: Сора, Карулли, Джулиани, Каркасси, Берлиоза, Паганини, Диабелли, а соединившись с элементами и приёмами фламенко, родившими современные направления европейской и латиноамериканской музыки. Мягкое звучание классической гитары не только прекрасно вписалось в салоны и камерные залы, но и архитектуру европейских городов с их готическими кварталами, обладающими великолепной акустикой.

Развивавшаяся за океаном акустическая (вестерн) гитара, звучала больше на ярмарках, в сопровождении других, более громких инструментов. И, чтобы пробиться сквозь них, изначально компактный корпус романтической гитары увеличивался в размерах, а появившиеся в начале 20 века металлические струны (в Европе, охваченной Первой Мировой Войной тратить железо на производство струн было бы расточительством), заставили изменить и конструкцию, увеличить толщину деки, усилив её X-образной геометрией пружин, комбинируя лестничную и Y-образную системы австрийской и немецких школ романтической гитары. В грифе появился анкерный механизм, позволяющий сохранять его прямоту под натяжением металлических струн. Таким образом, акустическая вестерн гитара окончательно сформировалась как другой, отличный от классики инструмент. Соответственно и репертуар вестерн гитары был совершенно другой, американский: кантри и блюз. Появившиеся в начале 20 века арктопы, с ещё более тяжёлой декой, нашли своё применение в джазе, благодаря способности прорезать духовую секцию, сперва как аккомпанирующий, а с появлением звукоснимателей, и как солирующий инструмент.

Первый же резонный вопрос, возникающий у многих начинающих гитаристов: Можно ли использовать металлические струны на классической гитаре, или синтетические (чаще называемые нейлоновыми) на акустической?

В первом случае, лучше не рисковать. Натяжение металлических струн слишком велико для классической гитары. В лучшем случае согнёт гриф так, что играть будет весьма затруднительно. В худшем – оторвёт струнодержатель или лопнет верхняя дека. Даже если гриф оборудован анкерным механизмом, как это встречается на некоторых современных классиках, можно попробовать поставить струны калибра не более 0,009", да и то, на свой страх и риск.

Что же касается нейлоновых струн на вестерн, их натяжение недостаточно сильное, чтобы раскачать тяжёлую деку, усиленную крестообразным паттерном пружин, и гитара будет звучать очень тускло и невыразительно. Особенно, если это недорогой инструмент с фанерной декой. Акртоп же нейлон и вовсе не раскачает. Если уж вас так привлекает вестерн-гитара с точки зрения тактильности, и играбильности (узкий и тонкий гриф, 14 открытых ладов или ещё какие особенности), для этих случаев предусмотрены кроссоверы – гитары с геометрией вестерна, и конструкцией классики.

Как и на акустических (вестерн) гитарах, на электрогитарах и бас-гитарах, используются металлические струны. Однако, это не одни и те же струны, задачи у них совершенно разные. На акустической гитаре струны должны обладать хорошими акустическими свойствами, то есть звучать. Их звучание усиливается акустическим резонатором, то есть корпусом самого инструмента. На электрогитаре струны должны создавать хороший электрический сигнал, а поскольку большинство (146% если не сказать все) электро- и бас-гитар оборудованы электромагнитными звукоснимателями, струны должны обладать хорошими магнитными свойствами. И если струны без оплётки для акустики и электрогитары более-менее одинаковые – прочная стальная проволока, то оплётка басовых струн отличается. Для акустических гитар это сплавы на основе меди (чистая медь недостаточно прочная, и подвержена коррозии, поэтому её подвергают легированию, смешивая с другими материалами, в том числе, меняющими акустические свойства). Для электро- и бас-гитар это ферромагнетики: Сталь, как в чистом виде, так и покрытая никелем или кобальтом, а также никель или кобальтовые сплавы (в чистом виде кобальт токсичен).

Оплётка струн может быть круглой, плоской (металлическая лента, намотанная вокруг корда или, в случае наиболее толстых струн – вокруг круглой оплётки) или полукруглая (шлифованная). Сам же корд также может иметь круглое или шестигранное сечение. Кроме того, басовые струны могут иметь покрытие, предотвращающее загрязнение между витками оплётки частичками кожи, перемешанной с потом, и увеличивающее срок их службы. Есть ещё некоторые артефакты, встречающиеся у струн различных марок и моделей, но на них более подробно мы остановимся ниже, коснувшись выбора струн для конкретного инструмента.

Часть 2.

Выбираем струны для классической гитары.

Основные критерии при выборе струн для классической гитары: тип крепления, жёсткость, материалы. Калибр классических струн не столь важен. И хоть некоторые производители его указывают, в отличие от струн для акустики или электрогитары, на этот критерий мало кто равняется.

Струны классических гитар чаще всего крепятся к струнодержателю с помощью нехитрых самозатягивающихся узлов. Однако производятся и струны, заканчивающиеся на одном конце так называемым "шариком" (Ball end), хотя на самом деле, геометрически это не шарик, а скорее шпулька. С одной стороны, такое простое решение помогает упростить замену струны, вставил её в отверстие струнодержателя, и всё. Так почему же гитаристы до сих пор, по старинке, привязывают струны узлом? Это может быть просто дань традиции или привычка, но на самом деле, у такого способа есть серьёзное преимущество. Оплётка струн классической гитары, особенно четвёртой, очень тонкая, и легко деформируется или перетирается от длительного контакта с ладовыми порожками. Однако срок жизни оплётки можно продлить, если время от времени сдвигать струну, смещая место контакта с ладового порожка. Со струнами ball end такой фокус не пройдёт.

Один из главных критериев, на который обращают внимание при выборе струн – это их жёсткость, или натяжение (Tension). На самом деле, это понятие весьма относительное, так как у разных производителей жёсткость может отличаться. Даже у одного производителя в рамках разных серий. Например, популярный набор D'Addario EJ27H с жёстким натяжением, предназначенный для начинающих имеет примерно такое же натяжение, что и популярный набор более профессиональной модели EJ45 нормального (среднего) натяжения. Кроме того, натяжение очень сильно зависит и от материала. У тех же D'Addario натяжение первой струны E флюорокарбонового сета EJ46FF Hard Tension заявлено 22,74 фунта, а у нейлонового EJ44 Extra Hard – 17,41 фунта. Тем не менее, выбирая струны в рамках одной серии на жёсткость вполне можно ориентироваться. От натяжения струн зависят как играбельность, так и звук.

Струны лёгкого или низкого (Low, Light, Soft) натяжения требуют меньше усилий для удержания их прижатыми, у них очень спокойный и ровный тембр, они чутко реагируют на деликатные штрихи. Однако у них есть и масса недостатков. Вследствие своей мягкости и гибкости они менее громкие, поскольку им труднее раскачать деку инструмента (амплитуда струны большая, а деки маленькая). Их легко пережать или передавить, что затрудняет контроль над точной высотой звучания нот, и особенно аккордов (что усугубляется необходимостью увеличения высоты струн над грифом из за большой амплитуды). На них сложнее извлекать флажолеты. Они менее чувствительны к сильной артикуляции.

Струны высокого или жёсткого (High, Hard) натяжения требуют больших усилий для прижатия к грифу, но зато их можно опустить ниже (амплитуда струн меньше и собраннее, амплитуда деки больше). В их звучание присутствует ядро, они больше чувствительны к интенсивной динамике игры, но менее чувствительны к деликатной. На них легко исполняются флажолеты. У них точнее интонирование.

Струны среднего натяжения (Medium, Normal) в равной мере сочетают особенности мягких и жёстких струн, без крайностей. Ими обычно комплектуются гитары на фабрике. Так что если у вас нет уверенности, какое натяжение выбрать, при смене марки или модели, есть смысл начать со средних.

У многих производителей, будь то упомянутые уже D'Addario, или, к примеру, Hannabach, градация в некоторых сериях ещё шире. У последних в 815 серии их пять, от Super Low до Super High. Также многие производят комбинированные сеты, например Savarez в некоторых сетах предлагает голоса или дисканты (струны без оплётки) от набора Normal а басы – High, в том числе и миксы двух-трёх разных серий отличающихся материалом.

Наиболее часто применяемые материалы для голосов:

Нейлон (Nylon) – самый распространённый и недорогой материал для производства синтетических струн, ещё называемый из за своей однородности мононитью. Обладают гибкостью и эластичностью, из за чего, установленный новый сет требует подстройки, пока окончательно не стабилизируется. Также выделяется более толстым диаметром, по сравнению с другими материалами, что нравится гитаристам, предпочитающим ощущать струну под пальцами и не слишком любящих разброс диаметра между струнами одного сета. Струны из ректифицированного (Rectified) нейлона, подвергнутого механической обработке для точной калибровки диаметра, звучат бархатнее и ощущаются мягче струн из гладкого (Clear) нейлона, и отличаются более точным интонированием. Усадка происходит гораздо быстрее, и практически сразу после установки на гитаре можно играть, что очень ценится концертирующими музыкантами. При этом они более шершавые, под пальцами ощущается скрип от нарезки, хотя со стороны на слух это не заметно, во всяком случае, в сравнении со скрипом оплётки на басовых струнах. Также производятся струны из цветного нейлона (чаще всего чёрного и красного), причём позиционируемые разными производителями по разному. D'Addario ставят их по тембру между ректифицированным и гладким прозрачным нейлоном, LaBella же позиционируют их как более яркие, фламенковые струны. На самом деле, это не более чем маркетинговый ход увеличить модельный ряд, тем более что материалы корпуса гитары играют значительную роль в формировании тембра, а кипарисовые и кленовые гитары уже яркие сами по себе, куда уж им увеличивать яркость ещё.

Звучание ректифицированного нейлона очень часто сравнивают со звучанием жильных струн. Жильные (Gut) струны производятся и в наше время, хоть встречаются и редко. Цены на них очень высоки, а служат они недолго, не более одного-двух концертов. Для домашней практики вообще не слишком пригодны. Но, у некоторых производителей можно встретить струны из искусственной кишки, или композитного нейлона (Nylon Gut, Composite). Чаще всего из этого материала предлагают третью струну, обеспечивающую плавный переход от дискантов к басам, обычно как дополнительный бонус к обычной третьей струне.

Титан (Titanium) – нейлон, плотность которого увеличена за счёт добавления присадок. На самом деле никакого титана там нет, так их прозвали за характерный фиолетово-синеватый оттенок. Тактильно ощущаются как гладкий нейлон, но звучат заметно ярче, усаживаются гораздо быстрее и служат дольше.

Флюорокарбон или просто карбон (Fluorocarbon, Carbon) – более твёрдый и менее эластичный материал, отличающийся меньшей склонностью к растяжению. При меньшей толщине обеспечивает большее натяжение. Звучит ярче, чётче и громче нейлона, но для некоторых гитаристов слишком ярко и, как правило, создаёт более жёсткое ощущение при игре, но имеет более низкий порог разрыва.

Из тех же материалов, как правило, делают корд и басовых струн, только не в виде цельной нити, а более гибкого жгута из тонких нитей, толщиной с волос. Изначально, жильные голоса романтических и классических гитар комплектовались басами из шелка, с оплёткой из посеребрённой меди. Такие струны можно встретить и сейчас, но опять же, это больше понты, чем практичность. Производимый насекомыми шёлк непостоянен по диаметру и плотности, и добиться ровного звучания и точного интонирования по длине всей струны просто невозможно.

Материал корда обладает теми же свойствами, что и сделанные из него струны без оплётки, однако это не значит, что производители используют одинаковый материал для дискантов и басов. В одной из самых популярных серий, Savarez предлагает басы с нейлоновым кордом Corum к карбоновым дискантам Alliance, как очень широко звучащий сет с яркими дискантами и глубокими басами.

Оплётка струн классической гитары настолько тонкая, что её назначение сводится в скорее к увелеличению веса для понижения высоты звучания, чем к формированию тембра. Наиболее часто встречающиеся материалы оплётки:

Посеребрённая медь (Silver). Серебряное покрытие обеспечивает ощущение гладкости и меньше подвержено коррозии, чем незащищённая медь. Некоторые производители называют такие струны "серебряными струнами", несмотря на то, что серебро – это просто покрытие поверх меди.

Бронза (Bronze) На самом по своему химическому составу это латунь, сплав меди с цинком в пропорции 80/20 или 85/15. Бронза же на самом деле – это сплав меди и олова. Но, дабы не нарушать сложившуюся традицию, будем называть этот сплав в отношении гитарных струн бронзой. Бронза звучит очень ярко, как колокольчик, однако, на струнах для классической гитары оплётка настолько тонка, что разница с посеребрённой медью практически незаметна, во всяком случае, не настолько, как у струн для акустической гитары. Зато с эстетической точки зрения, бронзовая оплётка выглядит гораздо презентабельнее, чем быстро облезающее серебряное покрытие.

Фосфорная бронза (Phosphor Bronse). В отличие от того, что производители гитарных струн называют бронзой, этот сплав действительно является бронзой (около 92% меди, 8% фосфида олова, предотвращающего окисление), хотя правильнее называть её фосфористой, а не фосфорной, как говорят музыканты. Звучание теплее, чем у бронзы, но сохраняющее достаточную яркость. Хотя опять же, это больше касается акустики, на классике это не столь заметно.

Для увеличения срока жизни басовых струн применяют полимерное покрытие (Coated), увеличивающее и стоимость струн.

Также можно встреть струны с надписью Golden Alloy или Gold, но на самом деле это цыганское золото, то есть полированная латунь/бронза. Полируют струны (Polished) для предотвращения скрипа при перемещении пальцев. Такие струны дороже обычных с круглой оплёткой, но быстро теряют свою яркость, и становятся глухими. Используются профессионалами на один концерт. Встречаются полированные струны и из чистого серебра (Pure Silver), их называют ещё студийными и используют на записи. Хватает их яркости не более чем на одну сессию.

Чем хороша классическая гитара, так это тем, что вы можете экспериментировать с разными струнами, не прибегая к дополнительной регулировке инструмента, меняя марки, составы, калибры/натяжение, пока не найдёте те струны, которые идеально подойдут вам как по звуку, так и тактильно. Вы можете даже придти к тому, чтобы использовать хаф-сеты (Half Set), комбинируя наборы басов и дискантов разных марок и серий.

Часть 3.

Выбираем струны для акустической гитары.

Основные критерии при выборе струн для акустической гитары – найти подходящий состав, жёсткость и калибр.

В первую очередь очень важно определиться какой калибр струн подойдёт для ваших целей и задач. Принято считать, что чем толще струны, тем больше звука, а чем тоньше, тем больше удобства, так что необходимо найти золотую середину между звуком и удобством. При смене калибра возникает необходимость регулировки инструмента. Конечно же регулировка может понадобиться и при смене марки или серии струн в рамках одной марки, но не столь существенная, как при смене калибра. Стоит заметить, что градация калибров струн для акустической и для электрогитары сильно отличается. Например калибр 12-54 для электрогитары называют жёсткими струнами (Heavy), для акустики же они именуется умеренно мягкими (Medium Light). Обычно ориентируются по диаметру первой, самой тонкой струны (высокая E), называя весь сет – десятка, двенашка и.т.д.

Приобретя новый инструмент в магазине, многие задаются вопросом, как определить, или узнать калибр струн, установленный производителем на акустической гитаре. Честно говоря – никак. Калибр первой струны измеряется в тысячных долях дюйма, и измерять сотые доли миллиметра, а потом конвертировать их в тысячные дюйма – тот ещё квест. Благо производители придерживаются одного и того же негласного правила: На инструменты с большим корпусом типа дредноут или джамбо обычно ставят струны калибра Medium или Medium Light, 13 и 12 соответственно. На инструменты с небольшим корпусом типа фолк (гранд аудиториум, оркестра) или парлор обычно ставят струны калибра Medium Light или Light, 12 и 11 соответственно. Более тонкие калибры - Super Light (9), Extra Light (10) или более толстые - Heavy(14), при желании, выбирают сами. Помимо калибра на жёсткость струн влияет и мензура. Чем длиннее мензура, тем выше натяжение при одной и той же настройке.

Гитара, на которую установлены струны тяжёлых калибров звучит громче, полнее, с лучшим сустейном. Большая масса струн позволяет лучше расскачать деку. Однако струны лёгких калибров легче удерживать прижатыми, рука устаёт меньше. На них легче исполнять и интонировать бенды. Обычно более тонкие калибры выбирают исполнители блюза, использующие много бендов, а также люди с не очень сильными руками. Сверхтяжёлые калибры выбирают слайд-гитаристы, сильное натяжение + увеличенная высота над грифом не позволяют струнам прогибаться под слайдом так, чтобы это затрудняло чистоту исполнения певучих нот. Так как у двенадцатиструнных гитар, за счёт увеличения числа струн, к деке прилагается большее усилие, на них обычно устанавливают струны лёгкого калибра, чаще всего десятку. Какой калибр струн выбрать для акустической гитары – решать вам самим, всё зависит от стиля музыки и исполнения.

Поскольку для дискантов (первых двух струн без оплётки) используется только стальной корд, разница в их звучании у различных марок и серий не столь существенна. Она конечно же есть, так как производители используют разную сталь, а также обработку, но не столь значительная как между нейлоновыми, титановыми и карбоновыми струнами классических гитар. Гораздо существеннее разница в звучании басовых струн, и гитаристы придают огромное значение выбору материала.

Бронза (Bronze 80/20). Как уже упоминалось в главе посвящённой струнам для классической гитары, на самом по своему химическому составу это латунь, сплав меди с цинком в пропорции 80/20. Но, дабы не нарушать традицию, будем называть этот состав бронзой. Эти струны обладают очень ярким артикулированным звучанием. Бронзовые струны могут оживить практически любую не слишком хорошую акустическую гитару. Однако из за склонности к коррозии они очень быстро теряют свой блеск, как в плане звучания, так и в плане внешнего вида. Полимерное покрытие (Coated) позволяет сохранить долговечность бронзовых струн, хотя и слегка приглушает их яркость.

Фосфорная бронза (Phosphor Bronse). Именно так говорят музыканты, хотя на самом деле фосфористая. Тем не менее, это и есть настоящая бронза, сплав меди фосфидом олова в отношении 92/8. Звучат не настолько ярко как бронза, но плотнее, с хорошими низами. Служат достаточно долго даже без покрытия.

Между бронзой 80/20 и фосфорной бронзой, по своим тональным характеристикам находятся струны с оплёткой из бронзы 85/15. Они сохраняют большую часть яркости бронзы 80/20, но обладают теплотой и полнотой струн из фосфорной бронзы, хоть и не столь долговечны в сравнении с последними. Популярны среди фингерстайлеров, так как в сравнении с фосфорной бронзой обладают большей артикуляцией, и чёткостью подобной медиаторной.

Другие сплавы на основе меди встречаются реже. Струны с оплёткой из алюминиево-бронзового сплава (Aluminum Bronze) по своему спектру близки к струнам из фосфорной бронзы, но с более чёткой, не такой мягкой, атакой на низких нотах, очень похожи на 85/15. Струны из медно-никелиевых сплавов (Monel) звучат мягче других, очень нейтрально. Струны с оплёткой из посеребрённой меди также звучат мягче, но встречаются достаточно редко, в основном в струнах для музыкантов исполняющих джаз-мануш или сетах косящих под винтаж. Также у некоторых производителей можно встретить струны с оплёткой из бронзы или фосфорной бронзы с никелиевым покрытием (Nickel Bronze), прибирающим излишние обертона, и добавляющим середины, а также продлевающим срок службы. Хороши для чрезмерно ярких гитар с корпусом из клёна или коа и арктопов уменьшенной толщины. Наиболее мягкое и деликатное звучание, близкое к классической гитаре у фолковых струн (Silk and Steel, Silked Steel), где между стальным кордом и оплёткой располагается шёлковая нить. D'Addario предлагают такие струны с оплёткой из посеребрённой меди, а Martin из бронзы и фосфорной бронзы.

До середины семидесятых сердечник (корд) струн с оплёткой имел круглое сечение. Бытует мнение, что струны с шестигранным сердечником звучат лучше, якобы это для того, чтобы оплётка не проскальзывала вокруг оси. На самом деле, это просто рекламный ход. Просто струны с шестигранным сердечником более просты в массовом производстве. Легче наматывать оплётку на станках с ЧПУ, и не надо дополнительно обжимать или лудить концы. Ни в звуке, ни в тактильности особой разницы не заметно. Некоторые производители предлагают струны с оплёткой, которые ощущаются мягче значения своего калибра (Flexible Core, Flex). Достигается это уменьшением толщины корда и увеличением толщины оплётки. Однако голые струны сохраняют свою жёсткость. Тем не менее это может быть решением для тех, у кого устают руки. Плоская или шлифованная оплётка у струн для акустической гитары встречается крайне редко, например у Magma. Как альтернативу, D'Addario предлагают серию Flat Tops с оплёткой не круглого, а слегка приплюснутого овального сечения. Эти струны звучат приглушённее традиционных, с круглой оплёткой, но зато предотвращают скрип пальцев, перемещающихся по струне.

Часть 4

Выбираем струны для электрогитары

Основные критерии – тактильные ощущения, калибр, жёсткость, материалы.

Как уже было упомянуто ранее, задачи струн для акустической и для электрогитары совершенно разные. Акустические струны предназначены исключительно для того, чтобы вызвать вибрацию деки, но электро-струны генерируют переменный ток в катушке звукоснимателя, нарушая её магнитное поле. Изменения вызванные вибрацией струны генерируют переменный ток в катушке звукоснимателя, который аналогичен амплитуде и частоте вибрации струны. Для этого струна должна быть изготовлена из магнитного материала. Следовательно, нейлоновые гитарные струны вообще не будут генерировать электрический звук, а магнитный звукосниматель может реагировать только на стальной сердечник намотанной акустической струны. Сплавы латуни, цинка и бронзы немагнитны и поэтому не влияют на магнитное поле. Так что если вы поставите акустические струны на электрогитару, у струн с оплёткой звукосниматели будут реагировать только на сердечник, и уровень сигнала будет слабым.

Очевидно, что до изобретения электрогитары, электрогитарных струн не существовало в природе. Однако, поскольку принцип работы гитарных звукоснимателей был так ясно понятен, производителям не потребовалось много времени, чтобы прийти к выводу, что для правильной работы звукоснимателей необходимы стальные, а не бронзовые струны.

Исторически сложилось так, что первыми "электрификацию" получили гавайские лэп-стил гитары. Соответственно и струны ранних электрогитар, отличались плоской оплёткой, как у струн для смычковых инструментов, для предотвращения скрипа при скольжении тонбара, с антикоррозионным цинковым покрытием. Такие же струны стали использовать и на "испанских" электрогитарах. Джазовые гитаристы со времён Чарли Крисчена и до сих пор предпочитают эти струны, отличающиеся мягким приглушённым звучанием. То, что подразумевается под словами "плоская оплётка", на самом деле представляло собой цинковую ленту поверх круглой оплётки из бетанизированной стали. К середине пятидесятых появились струны с оплёткой из чистого никеля, опять же по привычке покрытые лентой. Тогда же появились первые струны с покрытием (Coated), представляющим собой нейлоновую ленту. Калибр струн был достаточно толстый, 0,012" – 0,013" Однако уже в шестидесятые, рок-н-рольные гитаристы стали стремиться к более тонким калибрам, облегчающим исполнение бендов и вибрато, используя первую струну от банджо, и к ней оставшийся сет 1-5 в качестве 2-6. Неизвестно, кому первому пришло в голову размотать ленту, обнажив круглую оплётку струн, но эффект оказался потрясающим. Струны зазвучали гораздо ярче, что больше подходило для новой музыки. С тех пор струны с круглой оплёткой практически вытеснили плоские, а также появилось разнообразие калибров, от сверхтонких и лёгких, до тяжёлых. Кроме того свою лепту внесли усилители, их перегруз и обратная связь.

Если в акустической гитаре изначальный характер звучания формируют струны, а корпус, как акустический резонатор усиливает и окрашивает это звучание, то с электрогитарой всё немного по-другому. Между струнами и динамиком, излучающим окончательно сформированный звук, находится масса посредников, не просто передающих изначальное звучание, а взаимодействующих между собой и влияющих друг на друга. И это влияние тесно связано со стилем исполняемой музыки. Звукосниматели влияют на колебания струн, усилитель на звукосниматели, динамик на усилитель, и так далее, не говоря о таких вещах как влияние древесины и механики самого инструмента.

Какой калибр струн выбрать для электрогитары – дело сугубо личное. Если рассматривать струну только как генератор звука, то каждую извлечённую ноту можно разбить на четыре участка: атака, спад, сустейн и затухание. Гитаристы обычно объединяют первую и последнюю пару показателей, как атака и сустейн. При ударе или щипке струны её высота и громкость достигают своего пика (атака) и возвращаются к среднему значению (спад). Далее струна продолжает вибрировать, а её громкость и высота колеблются в небольших пределах (сустейн) постепенно амплитуда колебаний уменьшается (затухание) до полного пропадания звука. На все эти параметры влияют толщина (жёсткость натяжения), масса (инерция) и состав (магнитные свойства) струны. Толстые и хорошо натянутые струны обладают умеренной атакой, и ровным сустейном, а благодаря своей массе сильнее влияют на магнитное поле катушки, и слабее воспринимают обратную связь магнитного поля. Поэтому, при игре на чистом звуке или с небольшим перегрузом толстые струны – то, что надо. Однако толстые струны тяжелее тянуть, пальцы устают, и хуже контролируют интонирование бендов. Джазистов, мало использующих подтяжки, это вполне устраивают, они выбирают 12-13 калибр. Но блюзмены предпочитают более умеренный калибр, или опускают строй, снижая натяжение струн. Если гитара оборудована машинкой тремоло, слишком толстый калибр затрудняет его использование. Приходится для противодействия устанавливать больше пружин, увеличивая жёсткость хода машинки, и теряя контроль над интонированием.

При игре с дисторшн возникает ещё больше нюансов. Более тонкие струны с одной стороны обостряют амплитуду атаки, увеличивая чёткость, а с другой, в момент удара уплывает высота, что для риффов просто беда. Тонкие струны хорошо раскачиваются обратной связью, но подвержены влиянию магнитного поля настолько, что более склонны к возникновению волчков. Так что очень важно найти золотую середину, идеально подходящую к вашему стилю игры и звуку. К счастью, современные производители предлагают огромный выбор калибров на любой вкус. Всегда можно поэкспериментировать с различными сетами, как стандартными, так и комбинированными, например предлагающими более толстые или более тонкие басы, чтобы найти необходимый баланс. В том числе струны с увеличенной толщиной сердечника для дроп-строёв, сохраняющих силу натяжения при понижении высоты настройки.

Некоторые сеты средних калибров предлагают третью струну без оплётки или в оплётке. Физически гитара устроена так, что не может строить идеально. Особенно третья струна. Иногда есть смысл попробовать разные варианты, чтобы найти то, что подходит конкретному инструменту и его сетапу (высота звукоснимателей), высота струн над грифом и т.д.

Что же касается материалов:

Нержавеющая сталь (Steel): Самый непредсказуемый материал, так как все производители используют совершенно разные марки стали, в том числе для корда. В большинстве случаев сталь выделяется сильным всплеском амплитуды и небольшим отклонением высоты атаки. В зависимости от применяемых добавок, железо меняет свои магнитные свойства, и сустейн разнится в зависимости от марки и модели струн. Бытует мнение, что стальные струны быстрее изнашивают лады, но это справедливо разве что для бас-гитар. Оплётка не настолько толстая, чтобы служить абразивом, и лады изнашиваются ничуть не сильнее, чем от других струн, разве что сильнее, чем от плоских.

Чистый никель (Pure Nickel): Выделяется слабым всплеском амплитуды и высоты атаки, и очень ровным певучим сустейном. Хорош для исполнителей с деликатным звукоизвлечением. Идеален для MIDI-гитар, трекинг которых не слишком хорошо справляется со стальными струнами. Однако токсичен, и может вызвать аллергические дерматиты у людей с чувствительной кожей.

Кобальтовые сплавы (Cobalt): В производстве струн используются недавно. Обладают великолепными магнитными свойствами, отличной динамикой и чувствительностью. Всплеск амплитуды атаки не такой сильный, как у стали, но сустейн стабильный, как у чистого никеля. Очень приятны на ощупь.

Никилерованная сталь (Nickel): Самый распространённый материал в производстве струн. Добавление никеля выравнивает магнитные свойства, и делает тактильный контакт более приятным. Отлично сбалансированные струны во всех отношениях.

Также некоторые производители предлагают "улучшенные" струны, добавляя некоторые нестандартные технологические решения вроде дополнительной оплётки из титана и прочих укрепляющих материалов, а также термической обработки или криогенной заморозки, якобы выравнивающей кристаллическую решётку для наилучшего звучания, магнетизма или прочности. Верить этому, или воспринимать как рекламный трюк – ваше личное дело. В любом случае попробовать стоит.

Некоторые производители предлагают струны с полимерным покрытием, защищающим струны от воздействия пота, и прочего химического воздействия. Не всем такое покрытие нравится на ощупь. Жизнь струнам с оплёткой оно действительно продлевает, но струны без оплётки продолжают изнашиваться, и если уж менять струны, то лучше полностью комплектом.

Если стоит задача выбрать струны для стратокастера, тут стоит учитывать не только калибр, чтобы избежать неприятных неожиданностей. Конструкция стратовского тремоло такова, что струны продеваются сквозь тонкие и длинные тоннели киля, или, как его ещё называют, сустейн-блока. При использовании традиционных струн со шпульками, именуемыми шариками, могут возникать следующие неприятности. Во-первых, перекос шарика в тоннеле, и некоторое время, гитара может даже держать строй, но один резкий или глубокий бенд или качок рычагом, шарик сместится, и поползёт весь строй, ведь тремоло держится на балансе между всеми струнами и пружинами. Чтобы этого избежать, нужно внимательно следить за установкой струн, избегая перекосов, чтобы шарик встал строго перпендикулярно, или воспользоваться струнами, крепление которых выполнено в виде пулек (Bullet). Fender рекомендует именно их. Другая проблема, иногда возникающая с первой или второй струной не только на страте, но и на гитарах с тремоло не имеющем зажимов на самой машинке в целом: петля вокруг шарика затягивается, как верёвка на шее висельника, узел смещается и строй ползёт. Многие производители борются с этим пропаиванием или лужением скрутки (Soldered).

Гитарам, оборудованных тремоло системы Floyd Rose (подразумевается полноценная версия Double Locking, с зажимами как на грифе, так и на сёдлах бриджа) это не грозит, они идеально держат строй при самой интенсивной работе рычагом. Более того, большинство гитаристов просто отрезает скрутку с шариком и заправляет конец в зажим седла. Но тут возникает другая проблема – резкий перегиб, вызывающий деформацию оплётки, часто выливающийся в неприятные артефакты, от диссонирующих призвуков, до проблем с атакой или ровностью и продолжительностью сустейна. Этого легко избежать, если заправлять струну другой стороной, голой частью, без оплётки, позволив оплётке лечь на седло без перегиба, а ещё лучше, уложить на седло голую часть, чтобы оплётка начиналась через пару тройку миллиметров после седла. Такой способ называют рояльным, по аналогии с креплением струн пианино/роялей, и он обеспечивает наибольшую чистоту тона, яркую атаку и ровный сустейн.

Для безголовых гитар производятся струны, оснащённые шариками с обоих концов (Double Ball), но, при желании можно приобрести специальный переходник, и пользоваться стандартными струнами.

Также можно встретить гибридные струны вроде DR Zebra, чередующие бок обок оплётку из фосфорной бронзы и стали. Отличный вариант для электрогитар оборудованных магнитными и пьезозвукоснимателями и электроакустик с магнитным звукоснимателем.

Часть 5

Выбираем струны для бас-гитары

Точно так же, как и на электрогитаре, струны бас гитары своей вибрацией изменяют состояние магнитного поля катушки звукоснимателя, генерируют переменный ток, по амплитуде и частоте аналогичный колебанию струны. Поэтому, струны должны быть из материалов с ферромагнетными свойствами, то есть сплавов на основе железа, никеля и кобальта и некоторых редкоземеньных металлов. Исключение составляют акустические и электроакустические бас-гитары, струны которых должны обладать богатым звучанием, а не хорошо магнититься. Поскольку струны бас-гитар достаточно толстые, все они имеют оплётку, некоторые даже в несколько слоёв. Оплётка верхнего слоя может иметь круглое сечение (Roundwound), либо являться плоской стальной лентой с хромированным или алюминиевым покрытием вокруг слоя оплётки круглого сечения (Flat Wound). Струны с плоской оплёткой выделяются своим глубоким бархатистым звучанием. Некоторые назовут его глуховатым. Их традиционно используют с безладовыми инструментами, так как в отсутствии ладов, струна имеет непосредственный контакт с накладкой грифа, и круглая оплётка может нанести повреждения деревянной поверхности. Однако некоторые музыканты используют такие струны и на ладовых инструментов, чтобы прибрать излишнюю яркость и лязг, а также шум от передвижения пальцев. В частности Стив Харрис из Iron Maiden и другие рок-басисты с похожей манерой игры, не щиплющие струны, а бьющие по ним пальцами. Иначе звук становится слишком слэповым. Струны же с круглой оплёткой звучат ярко, звонко, с большим количеством обертонов в спектре. Существует и компромисный вариант, полукруглая или шлифованная оплётка (Half Round, Groundwound, Pressure Wound). Эти струны ярче плоских, но ненамного глуше круглых, и более щадяще относятся к деревянной поверхности безладовой накладки грифа. Также существуют струны, оплётка которых покрыта нейлоновой лентой (Tape Wound), с ещё более приглушённым звучанием и коротким сустейном, такие струны использовал в частности Пол Маккартни, в сочетании с войлочным медиатором для получения контрабасового саунда.

Очень важно подобрать струны, соответствующие мензуре вашего инструмента. Если оплётка слишком толстая, её резкий перегиб на колке может привести к тому, что струна просто сломается. Поэтому производители ступенчато уменьшают её диаметр, завершая заранее каждый слой оплётки между верхним порожком и колком. Важно чтобы эта ступенчатость не началась до порожка и завершилась до колка. Производители придерживаются следующих размеров мензуры:

Короткая (Short) – для инструментов с мензурой 30-31"

Средняя (Medium) – для инструментов с мензурой 32-33"

Длинная (Long) – для инструментов с мензурой 34-35" (самый распространённый формат)

Длинная (Super Long) – для инструментов с мензурой 35-36" (модерновые и большинство 5-6 струнных инструментов)

Также ступенчато сужающимся может быть и другой конец струны, тот, что крепится к струнодержателю. Такие струны называют коническими или таперированными (Tapered, Taperwound). Это позволяет более аккуратно уложить струну на седло нижним слоем оплётки, а также добиться лучшего баланса при переходе со струны на струну, как звукового, так и тактильного. Таперированными могут быть как одна, самая толстая, так и несколько струн сета, кроме самых тонких, имеющих всего один слой оплётки. Также можно встретить и так называемые "рояльные" струны (Piano Design) где конец оголён до самого корда. Эти струны имеют действительно "рояльный" характер звучания, очень чистый, с яркой атакой и ровным сустейном, но их и легче порвать. При выборе как рояльных, так и таперированных струн необходимо учитывать особенности конструкции струнодержателя, чтобы второй слой оплётки начинался за седлом, но уходил от него не слишком далеко.

Важный элемент, как звука, так и играбельности – толщина струн, или калибр. Чем толще калибр, тем выше натяжение, а чем больше натяжения, тем меньше инструмент будет ладить, хотя полностью избавиться от этого позвякивания струн об лады на электробасу не получится, разве что задрать струны как на контрабасе. В этом умеренном лязге заключён и весь кайф звучания бас-гитары. Однако чем мягче струны, тем меньше усилий нужно прилагать к удерживанию струн прижатыми. Обычно называя калибр, басисты озвучивают толщину первой и последней струн. Для четырёхструнного баса, самые распространённые калибры – это 40-100 и 45-105, от них и стоит отталкиваться при подборе струн под ваши предпочтения звучания и стиль игры.

Помимо калибра, басисты уделяют важное значение материалу струн:

Материалы используются практически те же, что и для электрогитарных струн:

Сталь (Steel) – обладают очень ярким звучанием. Любимы исполнителями тяжёлого рока и фанка. Абразивно воздействует на стандартные лады из нейзильбера (также называемого никелевым или немецким серебром, хотя серебра в этом сплаве меди, никеля и цинка и вовсе нет). И слишком режуще для уха звенит об модерновые лады из нержавеющей стали. Если охарактеризовать звучание одним словом – лязг.

Никелированная сталь (Nickel Plated) - обладают достаточной яркостью без излишнего лязга с очень характерным рычанием. Очень хорошо дружат с фузами и овердрайвом. Выбор большинства рок басистов. Если охарактеризовать звучание одним словом – рык.

Сплавы железа и никеля (Nikel Alloy) обладают умеренной яркостью и хорошим откликом по низам. Очень хорошо сбалансированы для большинства стилей. Если охарактеризовать звучание одним словом – панч.

Чистый никель (Pure Nickel) – очень мягкое звучание, ровное и гладкое, но ярче и звонче даже стальных струн с плоской оплёткой. Современный джаз, фьюжн, блюз и кантри. Алергенны для людей, склонных к дерматитам. Если охарактеризовать звучание одним словом – картошка.

Кобальтовые сплавы (Cobalt) – применяются в производстве струн не так давно, но уже заслужили уважение среди музыкантов. Благодаря великолепным магнитным свойствам (именно в сплаве с железом и другими легирующими добавками) обладает превосходной чувствительностью, откликом и динамикой. В меру яркие, но с очень ровным сустейном и великолепными тактильными свойствами.

Применяются и другие материалы, но поскольку они не столь распространены, заострять на них внимание не станем. Просто если встретите такие струны, и будет желание попробовать – не стесняйтесь рискнуть. Вдруг это ваше.

Также у многих производителей можно встретить алхимические ноу-хау, а скорее заманиловку, такую, как нестандартные технологические решения вроде дополнительной оплётки из титана и прочих укрепляющих материалов, а также термической обработки нагревом или замораживанием, якобы изменяющей строение кристаллической решётки для наилучшего звучания, магнетизма или прочности. Ваше дело, верить этому, или нет. Но в любом случае попробовать есть смысл.

Много легенд ходит и вокруг сечения корда, которое бывает круглым или шестигранным. Поговаривают, что шестигранный корд лучше держит оплётку, предотвращая её прокручивание вокруг оси, но не слишком комфортен на ощупь, и своими острыми гранями изнашивает лады. Поверьте, ни один басист, с его грубыми мозолями на подушечках пальцев, не почувствует эти грани, нем более не такие уж они и чёткие, а весьма округлые. Если струны фирменные, а не намотаны на коленке в китайском подвале, оплётка сидит очень плотно. А шестигранный корд просто облегчает автоматизировать процесс производства струн с помощью ЧПУ.

Для оплётки струн акустических бас-гитар, чаще всего используется фосфорная, или правильнее говорить фосфористая бронза (Phosphor Bronse). Сплав меди оловом, а точнее его фосфидом для большей долговечности, в пропорции 92/8. Звучат не настолько звонко как так называемая "бронза", но обеспечивают хороший пробивной плотный низ и гораздо долговечнее. То, что производители струн именуют бронзой (Bronze), на самом деле представляет собой латунь, то есть сплав меди с цинком в отношении чаще всего 80/20. Звучание яркое, рояльное, богатое обертонами, однако очень быстро тускнеет и теряет свою привлекательность и тональные свойства. Поэтому такие струны встречаются реже, главным образом у компаний широко применяющих полимерное покрытие для сохранения долговечности струн, в том числе и не только "бронзовых". Кроме того, для акустических бас-гитар производятся и нейлоновые струны, покрытые металлической оплёткой (Nylon Core), круглой или плоской металлической оплёткой, весьма специфическим звучанием, и очень мягкой контрабасовой атакой.