На ‎ум‏ ‎сразу ‎приходит ‎скорость, ‎сила, ‎владение‏ ‎техникой ‎и‏ ‎психологическая‏ ‎готовность. ‎Это ‎все‏ ‎безусловно ‎важно,‏ ‎при ‎этом ‎важно ‎в‏ ‎равной‏ ‎мере, ‎нельзя‏ ‎сказать, ‎что‏ ‎сила ‎важнее ‎скорости, ‎а ‎психологическая‏ ‎готовность‏ ‎силы.

Но ‎более‏ ‎олдскульная ‎публика‏ ‎в ‎восточных ‎единоборств ‎размежевывает ‎спортивную‏ ‎подготовку‏ ‎и,‏ ‎так ‎называемую,‏ ‎«боевую». ‎После‏ ‎очередной ‎дискуссии‏ ‎на‏ ‎это ‎счет,‏ ‎у ‎меня ‎появилась ‎мысль ‎эту‏ ‎тему ‎развить.

Вы‏ ‎хотите‏ ‎поговорить ‎о ‎«боевой»‏ ‎подготовке?

Окей. ‎Только‏ ‎учтите, ‎с ‎вашими ‎представлениями‏ ‎о‏ ‎«боевой» ‎подготовке,‏ ‎сказанное ‎мною‏ ‎вряд ‎ли ‎сойдется.

В ‎конце ‎публикации‏ ‎я‏ ‎вставлю ‎пару‏ ‎видео. ‎Это‏ ‎интервью ‎с ‎ветеранами ‎СОБРа ‎и‏ ‎группы‏ ‎«Альфа».‏ ‎Я ‎неоднократно‏ ‎на ‎них‏ ‎ссылался, ‎но‏ ‎когда‏ ‎начинают ‎спорить‏ ‎о ‎«боевых» ‎и ‎«не ‎боевых»‏ ‎искусствах, ‎а‏ ‎так‏ ‎же ‎всяких ‎псевдоспецназовских‏ ‎системах, ‎эти‏ ‎интервью, ‎словно ‎не ‎видят.

Поэтому,‏ ‎еще‏ ‎раз!

В ‎конце‏ ‎статьи ‎два‏ ‎видео!

А ‎теперь ‎серьезно. ‎В ‎любом‏ ‎виде‏ ‎спорта, ‎а‏ ‎особенно ‎в‏ ‎боевых ‎искусствах ‎(я ‎принципиальной ‎разницы‏ ‎между‏ ‎единоборствами‏ ‎и ‎БИ‏ ‎не ‎провожу,‏ ‎пояснять ‎в‏ ‎очередной‏ ‎раз ‎лень,‏ ‎на ‎этот ‎счет ‎есть ‎и‏ ‎мои ‎видео,‏ ‎и‏ ‎статьи) ‎важна ‎одна‏ ‎вещь, ‎про‏ ‎которую ‎мы ‎все ‎забываем.

Забываем,‏ ‎хотя‏ ‎без ‎нее‏ ‎ваша ‎сила,‏ ‎ваша ‎психологическая ‎готовность, ‎ваша ‎скорость‏ ‎—‏ ‎НЕ ‎ЭФФЕКТИВНЫ.

Как‏ ‎бы ‎хорошо,‏ ‎вы ‎не ‎двигались, ‎как ‎бы‏ ‎быстро‏ ‎не‏ ‎наносили ‎удар‏ ‎и ‎как‏ ‎бы ‎сильны‏ ‎не‏ ‎были, ‎все‏ ‎это ‎нивелируется, ‎если ‎у ‎вас‏ ‎нет ‎выносливости.

Выносливости‏ ‎или‏ ‎как ‎еще ‎принято‏ ‎говорить ‎«физухи»,‏ ‎«функционалки».

Рассуждая ‎о ‎БИ, ‎выносливость‏ ‎вспоминают‏ ‎только ‎те,‏ ‎кто ‎реально‏ ‎выполнял ‎какие-либо ‎задачи ‎в ‎спецподразделениях,‏ ‎дрался‏ ‎на ‎турнирах.‏ ‎Сторонники ‎«традиционных»‏ ‎вещей, ‎да ‎и ‎многих ‎спортивных‏ ‎тоже,‏ ‎как‏ ‎правило, ‎тренируются‏ ‎в ‎комфортных‏ ‎условиях, ‎иногда‏ ‎не‏ ‎проводя ‎даже‏ ‎спарринги. ‎Поэтому ‎проблем ‎с ‎выносливостью‏ ‎у ‎них‏ ‎нет.‏ ‎А ‎иногда ‎нет‏ ‎и ‎самой‏ ‎выносливости.

Кто ‎боролся ‎или ‎бывал‏ ‎в‏ ‎плотном ‎клинче‏ ‎понимает ‎о‏ ‎чем ‎речь, ‎тем ‎более, ‎кто‏ ‎дрался‏ ‎в ‎реальности,‏ ‎либо ‎выполнял‏ ‎боевые ‎задачи.

Почему ‎выносливость?

Даже ‎бытовой ‎конфликт,‏ ‎даже‏ ‎банальная‏ ‎драка, ‎это‏ ‎всегда ‎стресс.‏ ‎Тело ‎деревенеет,‏ ‎начинают‏ ‎трястись ‎руки,‏ ‎дыхание ‎учащается, ‎учащается ‎сердцебиение. ‎А‏ ‎если ‎еще‏ ‎на‏ ‎вас ‎нападает ‎не‏ ‎один, ‎а‏ ‎если ‎вас ‎еще ‎тащат‏ ‎сзади‏ ‎или ‎просто‏ ‎повисли ‎на‏ ‎вас, ‎шанс ‎на ‎спасение ‎только‏ ‎в‏ ‎вашей ‎«физухе».

Конечно,‏ ‎прекрасно ‎владеть‏ ‎супер ‎нокаутирующим ‎ударом, ‎разнося ‎противников‏ ‎в‏ ‎пух‏ ‎и ‎прах.‏ ‎Находятся ‎среди‏ ‎наших ‎комментаторов‏ ‎и‏ ‎такие ‎хвастуны,‏ ‎которые ‎хвалятся ‎частыми ‎драками ‎(даже‏ ‎если ‎так,‏ ‎то‏ ‎хвалится ‎тут ‎совершенно‏ ‎нечем, ‎особенно‏ ‎если ‎вам ‎за ‎сорок,‏ ‎а‏ ‎вы ‎до‏ ‎сих ‎пор‏ ‎умудряетесь ‎найти ‎проблемы ‎на ‎улице),‏ ‎при‏ ‎этом ‎уверяя,‏ ‎что-то ‎время‏ ‎могут ‎замедлять, ‎то ‎толпы ‎гопарей‏ ‎ударом,‏ ‎например,‏ ‎гузкой ‎журавля‏ ‎или ‎мошонкой‏ ‎дракона, ‎раскидывают.

Только‏ ‎можно‏ ‎посочувствовать ‎таким‏ ‎вот ‎персонажам. ‎Понятно, ‎что ‎нигде‏ ‎они ‎не‏ ‎дрались,‏ ‎более ‎того, ‎в‏ ‎миру ‎могут‏ ‎быть ‎вполне ‎милыми, ‎а‏ ‎может‏ ‎и ‎немного‏ ‎сумасшедшими ‎людьми.

Если‏ ‎уж ‎мы ‎говорим ‎о ‎«боевых‏ ‎искусствах»,‏ ‎о ‎выполнении‏ ‎«боевых» ‎задач,‏ ‎то ‎признайтесь ‎себе ‎честно, ‎ваша‏ ‎техника‏ ‎и‏ ‎ваше ‎состояние‏ ‎не ‎вынесут‏ ‎долгого ‎пребывания‏ ‎в‏ ‎стрессовых ‎условиях,‏ ‎при ‎этом ‎стрессовых ‎для ‎вашей‏ ‎психики ‎и‏ ‎для‏ ‎вашего ‎тела.

Все, ‎кто‏ ‎служил ‎где-либо,‏ ‎тот ‎знает, ‎что ‎основное‏ ‎требования‏ ‎даже ‎к‏ ‎рядовому ‎солдату,‏ ‎его ‎выносливость ‎и ‎умение ‎терпеть.‏ ‎А‏ ‎для ‎спецназовца,‏ ‎эти ‎требования‏ ‎вдвойне ‎необходимы.

Стрелять ‎и ‎много ‎бегать.

Поэтому,‏ ‎когда‏ ‎респектабельные‏ ‎мужчины ‎и‏ ‎достопочтенные ‎дамы,‏ ‎вечерами ‎проводящие‏ ‎свой‏ ‎досуг ‎в‏ ‎секциях ‎традиционных ‎единоборств, ‎да ‎и‏ ‎спортивных ‎единоборств,‏ ‎вряд‏ ‎ли ‎соответствуют ‎таким‏ ‎требованиям.

А ‎значит‏ ‎что?

А ‎значит ‎не ‎надо‏ ‎говорить‏ ‎о ‎«настоящем‏ ‎боевом ‎искусстве»,‏ ‎которым, ‎вы ‎якобы ‎занимаетесь. ‎Если‏ ‎уж‏ ‎вы ‎хотите‏ ‎делить ‎на‏ ‎спортивные ‎и ‎боевые ‎виды, ‎то‏ ‎только‏ ‎те,‏ ‎кто ‎занимается‏ ‎реальными ‎боевыми‏ ‎задачами, ‎может‏ ‎сказать,‏ ‎что ‎занимается‏ ‎боевыми ‎искусствами. ‎При ‎этом, ‎боевые‏ ‎искусства, ‎на‏ ‎самом‏ ‎деле, ‎это ‎не‏ ‎катэ-гаеши ‎или‏ ‎катэ-маваши ‎в ‎уютном ‎зале.

Уж‏ ‎извините.

Где‏ ‎рождается ‎выносливость?

Если‏ ‎применительно ‎к‏ ‎единоборствам, ‎то ‎в ‎спаррингах, ‎при‏ ‎этом‏ ‎спаррингах ‎без‏ ‎остановки ‎после‏ ‎результативного ‎действия. ‎Вспомните ‎первые ‎межстилевые‏ ‎бои.‏ ‎Сказать,‏ ‎что ‎со‏ ‎стороны ‎каратэ‏ ‎или ‎кунг-фу‏ ‎выходили‏ ‎какие-то ‎слабаки‏ ‎нельзя. ‎Там ‎было ‎много ‎титулованных‏ ‎спортсменов, ‎но‏ ‎им‏ ‎было ‎тяжело ‎работать‏ ‎в ‎клинче,‏ ‎тем ‎более, ‎на ‎земле.‏ ‎Было‏ ‎видно, ‎что‏ ‎им ‎не‏ ‎хватает ‎выносливости. ‎Если ‎бы ‎его‏ ‎не‏ ‎перевели ‎в‏ ‎партер ‎или‏ ‎не ‎прижали ‎у ‎сетки, ‎вполне‏ ‎возможно,‏ ‎его‏ ‎удары ‎стали‏ ‎бы ‎фатальными‏ ‎для ‎соперника.‏ ‎Но‏ ‎не ‎получилось.

Мне‏ ‎приходилось ‎читать ‎по ‎истории ‎дзюдо‏ ‎туже ‎проблему.‏ ‎Эту‏ ‎проблему ‎решил ‎Кано,‏ ‎введя ‎длительные‏ ‎рандори. ‎А ‎вот ‎в‏ ‎школах‏ ‎джиу-джитсу ‎тогда‏ ‎все ‎сводилось‏ ‎либо ‎к ‎выполнению ‎формальных ‎комплексов‏ ‎и‏ ‎отработки ‎приемов.‏ ‎Правда ‎фусэн-рю‏ ‎доставляла ‎неприятности ‎своей ‎ориентированностью ‎на‏ ‎партер,‏ ‎но‏ ‎и ‎эту‏ ‎проблему ‎Кано‏ ‎решил, ‎освоив‏ ‎пресловутый‏ ‎партер.

Выносливость ‎не‏ ‎возникнет ‎ни ‎при ‎отработке ‎формальных‏ ‎комплексов, ‎не‏ ‎при‏ ‎выполнении ‎кихона, ‎выносливость‏ ‎рождается ‎только‏ ‎в ‎поединках. ‎И ‎дело‏ ‎не‏ ‎только ‎в‏ ‎физической ‎составляющей,‏ ‎дело ‎в ‎психологической ‎составляющей, ‎ведь‏ ‎своего‏ ‎противника ‎вы‏ ‎можете, ‎банально‏ ‎бояться.

Кстати, ‎многие ‎задаются ‎вопросом, ‎почему‏ ‎сумоисты‏ ‎при‏ ‎их ‎мощи‏ ‎не ‎выглядели‏ ‎столь ‎уверенными‏ ‎в‏ ‎том ‎же‏ ‎октагоне?

Ведь ‎все ‎было ‎на ‎их‏ ‎стороне: ‎вес,‏ ‎сила,‏ ‎напор.

Дело ‎даже ‎не‏ ‎излишке ‎веса,‏ ‎а ‎в ‎привычке ‎к‏ ‎скоротечному‏ ‎поединку. ‎В‏ ‎идеале, ‎в‏ ‎основных ‎японских ‎школах, ‎в ‎классическом‏ ‎каратэ,‏ ‎в ‎дзюдо,‏ ‎в ‎сумо,‏ ‎поединок ‎останавливается, ‎либо ‎прерывается ‎после‏ ‎результативного‏ ‎броска‏ ‎или ‎удара.

Но‏ ‎в ‎жизни‏ ‎так ‎не‏ ‎бывает.

«Серёжа» ‎—‏ ‎советский ‎художественный ‎фильм ‎1960 ‎года,‏ ‎дебютная ‎полнометражная‏ ‎работа‏ ‎режиссёров ‎Игоря ‎Таланкина‏ ‎и ‎Георгия‏ ‎Данелии ‎по ‎одноимённой ‎повести‏ ‎Веры‏ ‎Пановой.

Сюжет

Мама ‎пятилетнего‏ ‎Серёжи ‎вышла‏ ‎замуж, ‎и ‎теперь ‎Дмитрий ‎Корнеевич‏ ‎Коростелёв‏ ‎стал ‎его‏ ‎папой. ‎Мальчик‏ ‎так ‎и ‎называет ‎его ‎по‏ ‎фамилии‏ ‎—‏ ‎Коростелёв, ‎так‏ ‎как ‎отчим‏ ‎становится ‎лучшим‏ ‎другом,‏ ‎который ‎помогает‏ ‎мальчику ‎решать ‎маленькие, ‎но ‎очень‏ ‎важные ‎проблемы.‏ ‎Серёжа‏ ‎чувствует, ‎что ‎взрослый‏ ‎человек ‎воспринимает‏ ‎его ‎самостоятельной ‎личностью, ‎может‏ ‎общаться‏ ‎с ‎ним‏ ‎на ‎равных,‏ ‎уважает ‎его ‎мысли ‎и ‎поступки.‏ ‎Коростелёв‏ ‎воплощает ‎самую‏ ‎большую ‎мечту‏ ‎мальчика: ‎покупает ‎велосипед. ‎Когда ‎же‏ ‎в‏ ‎семье‏ ‎ожидается ‎рождение‏ ‎ребёнка, ‎Коростелёв‏ ‎с ‎Серёжей‏ ‎советуется‏ ‎и ‎обсуждает‏ ‎планы.

Появившийся ‎маленький ‎брат ‎Лёня ‎переключает‏ ‎на ‎себя‏ ‎всё‏ ‎мамино ‎внимание ‎и‏ ‎заботы, ‎и‏ ‎Серёжа ‎начинает ‎чувствовать ‎себя‏ ‎одиноким‏ ‎и ‎заброшенным.‏ ‎К ‎тому‏ ‎же ‎осенью ‎Серёжа ‎заболел ‎и‏ ‎проболел‏ ‎до ‎зимы,‏ ‎ему ‎приходится‏ ‎все ‎время ‎сидеть ‎дома ‎и‏ ‎скучать,‏ ‎на‏ ‎улицу ‎к‏ ‎друзьям ‎его‏ ‎не ‎выпускают.‏ ‎Но‏ ‎Коростелёв, ‎будучи‏ ‎занятым ‎человеком, ‎всё ‎же ‎поддерживает‏ ‎его, ‎привозит‏ ‎новую‏ ‎игрушку, ‎находит ‎время‏ ‎на ‎общение‏ ‎с ‎мальчиком. ‎Внезапно ‎всё‏ ‎в‏ ‎жизни ‎меняется‏ ‎— ‎Коростелёв‏ ‎получает ‎назначение ‎и ‎должен ‎ехать‏ ‎на‏ ‎новое ‎место‏ ‎работы ‎в‏ ‎далёкий ‎город ‎Холмогоры. ‎Серёжа, ‎узнав‏ ‎эту‏ ‎новость,‏ ‎радостно ‎мечется‏ ‎по ‎дому,‏ ‎собирая ‎свои‏ ‎игрушки‏ ‎и ‎вещи.‏ ‎Тем ‎не ‎менее ‎взрослые ‎прячут‏ ‎от ‎него‏ ‎глаза,‏ ‎так ‎как ‎он‏ ‎должен ‎остаться,‏ ‎ведь ‎он ‎долго ‎болел,‏ ‎мать‏ ‎боится ‎везти‏ ‎его ‎зимой‏ ‎в ‎Холмогоры, ‎считая, ‎что ‎лучше‏ ‎ему‏ ‎до ‎весны‏ ‎пожить ‎на‏ ‎старом ‎месте, ‎со ‎стариками, ‎которые‏ ‎когда-то‏ ‎заменили‏ ‎его ‎матери‏ ‎родителей. ‎Серёжа‏ ‎страдает, ‎плача,‏ ‎просится‏ ‎ехать ‎с‏ ‎ними, ‎все ‎уговоры ‎и ‎доводы‏ ‎матери ‎на‏ ‎него‏ ‎не ‎действуют, ‎он‏ ‎понимает ‎только,‏ ‎что ‎они ‎уедут, ‎да‏ ‎ещё‏ ‎и ‎с‏ ‎малышом ‎Лёней,‏ ‎оставив ‎его, ‎он ‎не ‎верит,‏ ‎что‏ ‎его ‎потом‏ ‎тоже ‎заберут‏ ‎в ‎Холмогоры. ‎Горькая ‎обида ‎сжимает‏ ‎сердце‏ ‎мальчика,‏ ‎в ‎момент‏ ‎прощания ‎во‏ ‎дворе ‎он‏ ‎молча‏ ‎поворачивается ‎и‏ ‎уходит ‎в ‎дом. ‎Но ‎неожиданно‏ ‎всё ‎счастливым‏ ‎образом‏ ‎разрешается ‎— ‎Коростелёв‏ ‎не ‎выдержал‏ ‎трагизма ‎этой ‎сцены, ‎понял,‏ ‎что‏ ‎нельзя ‎оставлять‏ ‎ребёнка. ‎Коростелёв‏ ‎кричит ‎из ‎машины, ‎что ‎Серёжа‏ ‎едет‏ ‎с ‎ними,‏ ‎беря ‎на‏ ‎себя ‎ответственность ‎за ‎всё, ‎как‏ ‎настоящий‏ ‎отец‏ ‎и ‎глава‏ ‎семьи. ‎Серёжа‏ ‎счастлив ‎—‏ ‎ведь‏ ‎он ‎едет‏ ‎в ‎Холмогоры!

История ‎создания

Режиссёрский ‎сценарий ‎был‏ ‎собственноручно ‎написан‏ ‎Игорем‏ ‎Таланкиным, ‎а ‎Георгий‏ ‎Данелия ‎сделал‏ ‎к ‎нему ‎раскадровку: ‎нарисовал‏ ‎505‏ ‎кадров ‎будущего‏ ‎фильма. ‎Перед‏ ‎началом ‎работы ‎режиссёры ‎условились, ‎что‏ ‎всё‏ ‎делают ‎вместе;‏ ‎при ‎этом‏ ‎право ‎вето ‎на ‎то ‎или‏ ‎иное‏ ‎решение‏ ‎имеет ‎каждый‏ ‎из ‎них,‏ ‎но ‎—‏ ‎через‏ ‎день.

Изначально ‎на‏ ‎роль ‎Коростелёва ‎был ‎приглашён ‎другой‏ ‎актёр. ‎Тем‏ ‎не‏ ‎менее ‎худсовет ‎объединения‏ ‎его ‎не‏ ‎утвердил, ‎порекомендовав ‎обратиться ‎к‏ ‎Сергею‏ ‎Бондарчуку. ‎Молодые‏ ‎режиссёры ‎не‏ ‎верили, ‎что ‎Бондарчук ‎согласится ‎сниматься‏ ‎у‏ ‎дебютантов, ‎но‏ ‎Сергей ‎Фёдорович,‏ ‎прочитав ‎сценарий, ‎сказал, ‎что ‎роль‏ ‎ему‏ ‎понравилась.

Начало‏ ‎съёмок ‎было‏ ‎намечено ‎на‏ ‎сентябрь ‎1959‏ ‎года.‏ ‎Поскольку ‎действие‏ ‎картины ‎происходит ‎летом, ‎решено ‎было‏ ‎построить ‎декорации‏ ‎в‏ ‎Краснодаре, ‎где ‎осенью‏ ‎много ‎солнечных‏ ‎дней.

Марк ‎Шилов‏ ‎(МГК ‎им. ‎П. ‎И. ‎Чайковского,‏ ‎1 ‎курс,‏ ‎класс‏ ‎проф. ‎К. ‎А.‏ ‎Бодрова) ‎-‏ ‎Ночь, ‎улица, ‎фонарь, ‎аптека.

Исполняют‏ ‎Елисей‏ ‎Чащин ‎(баритон)‏ ‎и ‎автор‏ ‎(фортепиано).

Музыкальные ‎классы ‎имени ‎П. ‎И.‏ ‎Чайковского,‏ ‎зал ‎"Метрополитен",‏ ‎2 ‎октября‏ ‎2022 ‎года.

Все ‎расцветки‏ ‎органично ‎смотрятся ‎в ‎интерьере. ‎Есть‏ ‎4 ‎броских‏ ‎варианта,‏ ‎для ‎декорирования. ‎Голубой‏ ‎мрамор ‎подобран‏ ‎специально ‎для ‎оформления ‎бассейна‏ ‎-‏ ‎для ‎меня‏ ‎это ‎была‏ ‎вечная ‎проблема ‎=)

Допы ‎разархивируем ‎и‏ ‎закидываем‏ ‎в ‎папку:‏ ‎Документы\Electronic ‎Arts\The‏ ‎Sims ‎4\Mods