Грануляция
Грануляция — это неотъемлемое свойство большинства неорганических пигментов, она ярко проявляется при любой возможности в заливках с избытком воды. И хотя по мнению многих, акварель — это непременно прозрачная техника с тонкими переходами цвета и лессировками, многие акварелисты, и в прошлом и в настоящем, активно экспериментируют с фактурами, сознательно находя им уместное применение в самых различных сюжетах.
Впервые мне на этот эффект много лет назад указал знакомый архитектор, который для изображения облицовки на проектном планшете гранитного парапета использовал акварельные заливки смесью железноокисной красной и ультрамарина: в зависимости от наклона планшета краска сама создавала неповторяемые фактуры, вполне похожие на структуру камня. Позже я заметил, что кобальт, церулеум, и некоторые «земляные» краски тоже склонны создавать на бумаге интересные структуры.
Кобальты в небе.
Самодостаточная красота грануляции.
Грубый фон контрастно выделяет объекты с более гладкими заливками.
На рельефной бумаге активнее проявляется грануляция. Рисунок бумажной текстуры можно удачно сочетать с правильно подобранным сюжетом.
Фактурная дремучесть.
Фактурные затенённые кроны деревьев и камни обретают материальность на контрасте с ровной заливкой освещённых поверхностей.
Гранулирующиеся заливки могут стать простым средством обогащения сюжетов в скетчинге.
Марк Фолли даже лаконичные композиции находчиво усложняет разнообразными фактурами.
Здесь грануляция усиливает декоративную эпичность композиции, обеспечивая практически одинаковую фактурность неба и архитектуры.
Убедительное использование неоднородной грануляции кобальта и железноокисных в создании воздушной перспективы.
Замечательное применение свойств пигментов в имитации природных форм размываемого песка.
Изображения фактуры меха.
На мой взгляд, не самое удачное применение грануляции ультрамарина в небе, но автор посчитал, что декоративная материальность сплошной фактурной заливки здесь оправдана.
В акварели грануляция — это заметный фактурный рисунок, образованный неоднородным распределением пигмента на бумаге.
Фактурный рисунок может получиться в результате различных процессов в осаждении взвешенных частиц краски:
- крупные тяжёлые зёрна скапливаются в углублениях рельефной бумаги;
- пигмент неоднородно осаждается на бумажных волокнах.
- пигментные частицы слипаются, образуя хлопья;
- пиментные частицы притягиваются из-за магнитных свойств пигмента.
Учитывая эти особенности, и сочетая гранулирующие пигменты в смесях с «прозрачными», можно создавать самые разнообразные и эффектные фактуры, находя им оригинальное применение в пейзаже, натюрморте или портрете, в реальных или декоративных сюжетах.
Исторически, зернистость некоторых пигментов была непобедимой проблемой, поскольку в основной массе художники предпочитали гладкое и равномерное нанесение краски, а при максимальном измельчении цвет минералов теряет насыщенность, превращаясь в белёсую пыль. Сейчас многие акварелисты перешли на большие форматы, и это сказалось на популярности техники «алла прима», в которой есть место и фактурам и грануляции. Многие бренды начали предлагать уже готовые «распадающиеся» смеси, позволяющие из одной краски получать несколько оттенков в зависимости от способа нанесения.
Мне интереснее самостоятельно смешивать на палитре однопигментные краски, подбирая собственные составы для каждой отдельной задачи.
Склонны к грануляции:
Кобальты (PV14, PV47, PV47, PV48, PB28, PB36, PB72, PB74, PG26, PG50);
Церулеумы (PB35 сильнее),
Ультрамарины (PV29, PV15);
Кадмии (тёмного оттенка),
Оксиды хрома (PG17, PG18),
Оксиды железа (PY42(43), PR101(102), PBk11 в разной степени),
Марганцевые (PV16, PB33),
Разнообразные вариации спечённых оксидов металлов (PR232, PR233, PB71, PBr33, PBr29, PBk13 и пр. ), а также многие перетёртые минералы и «земляные» краски.
Список, наверное, неполный, но достаточный для получения на палитре гранулирующихся смесей самых разнообразных оттенков, важнее найти им уместное применение.
Файл с «планетами» в большом размере с подписями составов пигментных смесей:
