Светостойкость

Я уже неоднократно объяснял свою позицию по отношению к стойкости и долговечности художественных материалов, но периодически этот вопрос возвращается. Я не считаю, что каждая закорючка на холсте или бумаге должна существовать вечно.

В принципе, нет необходимости сбережения довольно однообразного массива учебных работ, и терапевтических изобразительных упражнений. Для набросков и эскизов часто выбирается самая дешёвая бумага, и какие-то удобные в походных условиях материалы, типа маркеров, чернильных ручек. Иллюстраторы, ориентированные на сканирование, могут предпочитать яркие и прозрачные виды красок, цветные карадаши с насыщенными цветами, и это объяснимо. Есть даже примеры осознанного выбора максимально недолговечных чернил для маркеров, предназначенных для детского творчества (через несколько месяцев обои и мебель снова будут чистыми).

Мой интерес к проверке светостойкости красок начался с обесцвечивания в моих акварелях фиолетовой PV3 и Золотистой ЖХ: работы потеряли красную и жёлтую составляющие. Также на моих глазах за несколько лет преподавания исчез с бумаги демонстационный набросок маркерами Copic, который висел на стене в аудитории. Обесцветился анимационный персонаж, нарисованный Красками Ecoline с гуашевыми белилами. Многие мои старые наброски, нарисованные канцелярскими ручками и линерами из чёрных стали бледно розовыми, и предполагаю, выцветание продолжится. Сильно изменились натурные зарисовки цветными на кандашами на эскизной бумаге.

От недолговечности красок пострадали произведения многих мастеров: испорчены масляные и акварельные работы Тёрнера, Волошина, Боголюбова, Серова, гуаши Колесникова и др. Меня беспокоит недолговечность оригиналов иллюстраций Аринушкина.

Для себя я решил, что не хочу, чтобы мои акварели выцветали при естественном освещении. Не все из них будут приобретены, но хотелось бы гарантировать их сохранность. Это несложно, достаточно быть уверенным в прочности выбранных красок и бумаги. Невысокие цены на акварельные работы часто оправдывают их недолговечностью. Мне кажется, этот миф необходимо развенчивать. Акварель с прочными пигментами на хорошей основе может сохраняться столетиями (вспоминаем акварели Дюрера 1500-х годов).

Я довольно долго работал как иллюстратор конвертов, почтовых карточек и марок. И неоднократно эскизы приобретались филателистами-коллеционерами. Иллюстрации, созданные исключительно для последующего полиграфического воспроизведения неожиданно становились коллекционными предметами длительного хранения.

Для проверки светостойкости я предлагаю делать градиентные выкраски проверяемых красок, разрезая выкраски вдоль по градиенту, помещать половину выкраски на окне, сохраняя контрольную половину в тёмном месте. Градиентная выкраска позволяет оценить пропорциональные изменения при различной толщине красочного слоя. Естественное освещение неодинаково интенсивно в разные времена года, и чтобы получить какой-то усреднённый результат я тестирую образцы в течение года. Специальные камеры с УФ-лампами, которые применяются на производстве и отдельными энтузиастами, позволяют ускорить тестирование и стандартизировать световой поток, но это требует дополнительных затрат, а солнце доступно ежедневно и безвозмездно.

#Lightfastness #светостойкость