Самое время просыпаться после новогодних праздников и восстанавливать рабочий режим. Мы хорошенько отдохнули и с радостью возвращаемся к рабочему процессу. На этот год у нас заланировано много всего интересного и мы надеемся что вы нас в этом поддержите! ?
Вышло новое интервью с нашей главной героиней: Татьяной Трудовой. Расскажет о фильме, сценарии и любви.
Вышло новое интервью с нашим главным героем: Александром Подковальниковым!
О фильме, своей роли и кастинге.
Компания «Имаго» занимается кинопроизводством, дублированием и озвучиванием игровых проектов, фильмов, сериалов и аудиокниг. Мы создаём специализированный видео-контент по формированию и продвижению HR-брендов.
Проект «Изнутри» особенный как минимум с точки зрения технологий производства, а также со стороны работы с авторами, ведь их двое ? ? «Изнутри» — это большой проект, над которым хочется работать и стараться выдать максимально крутой результат, который вы сможете увидеть в кинотеатрах и на фестивалях работать и стараться выдать максимально крутой результат, который вы сможете увидеть в кинотеатрах и на фестивалях.
Предлагаем посмотреть интервью с генеральным продюсером «ИЗНУТРИ» Александром Бахиревым
О себе, команде и решении продюсировать фильм
Полнометражный фильм «ИЗНУТРИ» в жанре психологический триллер/артхаус начинает своё
существование в стенах Кинокомпании Имаго. Состав команды, работающей над созданием
проекта в данный момент насчитывает 20 человек. В их число входят кинооператор Константин
Иванов, генеральный продюсер Александр Бахирев, актеры главных ролей Александр
Подковальников и Татьяна Трудова и многие другие, без кого фильм невозможен. Авторами
проекта и режиссерами являются Вероника Селькаева и Екатерина Grain Art. В данный момент,
работа происходит непосредственно на съемочной площадке. Снимаются первые 6 сцен фильма,
которые также являются рабочим материалом для создания VR-тизера фильма.
Главная идея проекта «ИЗНУТРИ» направлена на твое погружение в психологическую
метафизическую историю, повествующую о жизни человека и творца. Главный герой на
протяжении всего фильма взрослеет, трансформируясь из маленького пятилетнего мальчика в
старика. Конфликт земной жизни и мира, скрытого за границами реального, раскрывается при
помощи компьютерной графики и современных возможностей мультимедиа искусств. Фильм
изобилует образами невозможными в обычной жизни и рядовом кинематографе. Например,
интерьер из стен, которые проецируют взгляд в жизнь героя, книги падающее в море и прочее.
Сюрреализм и психоделика визуально сочетаются с понятными, узнаваемыми образами и
символами. Путь героя, так похожий на путь каждого, создаёт неповторимый эффект
сопереживания.
Сюжет фильма настолько разнообразен и насыщен событиями и поворотами, что одностороннее
его трактование, не то чтобы не обязательно, оно невозможно. Абсолютно каждый наш зритель
имеет возможность искать свою правду и по-своему понимать смысл. Форма произведения не
позволит вам заскучать, ведь события происходят порой настолько стремительно, что
представляют собой калейдоскоп кадров, перетекающих один в другой, при помощи
внутрикадрового монтажа.
Человек в кубе? Человек внутри своей черепной коробки, внутри своего сознания. Стены-экраны
транслируют ему события его жизни. Находясь внутри коробки, мы видим эссенцию человеческих
чувств и эмоций. Иногда происходящее снаружи проникает внутрь куба, будь то вылетающие из
стены чайки, сочащийся с потолка песок или вода заполняющая всё пространство. Иногда мы
проникаем за границы куба, за границы мировосприятия человека, попадая в его
действительность или в его представление о действительности. Через всё это многообразие
внешних и внутренних миров, красной нитью проходит лёгкая линия любви двух молодых и
безрассудных людей. Рвётся ли эта нить с годами или укрепляясь переходит на новый уровень
человеческой связи, решать вам.
В интерактивном продолжении нашего фильма, мы сочетаем драматургическое единство с
нелинейностью и интерактивностью повествования. Сюжет разворачивается одновременно
линейно и в объеме. То есть имеет ряд основных разветвлений и финалов. Построен на узловых
точках, где реципиент (то есть ты, зритель) должен выбрать один из вариантов действия. Именно
в зависимости от твоего выбора изменяется сюжет. Череда подобных выборов приводит к одному
из возможных финалов истории.
Звук – основной инструмент работы с эмоциональными ощущениями зрителя. Для работы со
звуком мы выбрали на наш взгляд лучшую технологию создающую абсолютный эффект
присутствия для зрителя не только в Dolby Digital, но и в любых наушниках. Об этом и многом
другом подробнее вы сможете узнать в наших следующих постах.
Подписывайтесь, чтобы узнать больше и стоять у истоков создания картины. Поддерживайте
лайками и делитесь с друзьями и знакомыми. Дальше будет больше и интереснее!
VK: https://vk.com/iznutri_film
FB: https://www.facebook.com/iznutri.film/
INST: https://www.instagram.com/iznutri.film/
YT: https://www.youtube.com/channel/UCuoChMg7h_vVy96NfpSy2sg/about
По возвращении с похорон родной сестры, Грейс и её бывший бойфренд останавливаются возле объекта SCP.
По возвращении с похорон родной сестры, Грейс и её бывший бойфренд останавливаются возле объекта SCP.
И вот как мы её озвучиваем
Женщине звонит маньяк и делает очень больно! Смотри новый фильм, нашу реакцию на него и то, как мы его озвучиваем!
"А потом наступит день, день, каждый скажет то, что было не помню, и пойдём мы под пастушью свирель, дружным стадом на бойню..."
Фильм, снятый режиссером Кристианом Тафдрупом, можно смело отнести к жанру психологического триллера. Хронометраж картины - 97 мин., страна произв. - "Дания, Нидерланды". Довольно скромный рейтинг на "Кинопоиске" - 5.7 и отсутствие каких-то визуальных "эффектов", могут насторожить зрителей, которые любят фильмы подобного жанра.
Развитие сюжета - предсказуемо, но за психологический "натурализм" режиссеру и актерам, исполнившим главные роли, можно крикнуть -"браво". Очень жизненно и достоверно все происходящее на экране. Самое страшное в фильме - это обыденность запредельного зла, подчеркнутая, некая "интеллектуальность".
Теперь об эмоциях. Хорошая художественная кинокартина, спектакль или книга - всегда вызывают эффект "погружения". Зритель- "переживает" происходящее на экране, "пропускает" через себя.
До окончательных 10-15 минут развязки, главные герои, интеллигентные, воспитанные - были мне "по своему приятны". По крайней мере, я их понимал, не смотря на то, что абсолютно не разделял их психологическое состояние "выученной беспомощности" и "улыбку унижения". Они были приятны, все вместе - как классическая семья ( мама, папа, дочь) - как единое целое.
Но финальная сцена в машине и последующее поведение родителей- вызывали у меня -не сочувствие, а полное отвращение. Да, понятно, что все "шаги" до финальной сцены были неправильны и "интуиция" героев , уже не просто звенела в " колокольчик", а била в "набат". Да, здесь не просто ухмыляется "старушка с косой", она обнимает за плечи...Но, в конце концов, не обязательно быть "бойцом по жизни", когда есть такая мощная сила - родительский инстинкт. Родительская ответственность - не только сюсюканье ( сбегал за забытым тряпичным зайцем), а в том числе самопожертвование. Поэтому, вот эта финальная апатия родителей -"что воля, что неволя -все одно" - есть зло, не меньшее, а может большее, чем то, что делали "нелюди". Вместо животного, липкого страха, должно было прийти холодное трезвение - "вот он "край", а значит - идти до конца, пока что-нибудь не лопнет", как говорил герой Э. Хемингуэя.
Как выразился полковник Д. Купер, профессиональный военный, легендарная личность в своем, до сей поры, актуальном пособии" - "Принципы личной самозащиты". "Тяжкие преступления претворяются в действительность только по одной причине, их жертвы – трусы. Жертва, которая сопротивляется, делает преступность непрактичной. Безусловно, тот, кто сопротивляется, может пострадать, но сохранит свою честь и достоинство, тот же, кто не станет себя защищать – потеряет честь и достоинство, и все равно это не гарантирует, что он останется в живых. Любое исследование преступлений последний лет показывает, что жертвы своей неуместной робостью, фактически были пособниками в собственных убийствах».
Сложно рекомендовать к просмотру данную картину. Думаю, не слишком высокая оценка на "Кинопоиске" связана с подобными ощущениями.
Совершенно обычный человек возвращается вечером домой, но не может попасть в собственную квартиру — его этаж будто бы стёрт из реальности.
Мужчина попадает в лапы похитителя, чтобы расплатиться за свои поступки. Несчастному предлагаются три варианта расплаты.
«Смерть Сталина»: художественный фильм, комедия, 1 час 47 минут. Производство Gaumont, 2017 г.
Этот французско-британско-бельгийский фильм снят в 2017 году как бы вы думали, по мотивам чего? По мотивам исторических событий? По мотивам чьих-нибудь воспоминаний? Не угадали: по мотивам «графического романа», а проще говоря – комикса. Так и называется комикс: «Смерть Сталина», издан во Франции ещё в 2010 году. Вы думали, они там только про Астериксов и Обеликсов рисуют? Как бы не так.
То ли в виде классических книг исторический материал местная публика воспринимать уже разучилась. То ли специально выбрали максимально простой формат, чтобы любому, даже неграмотному человеку рассказать о Советском Союзе в правильном демократическом свете.
В одной из рецензий на Кинопоиске сказано: «фильм является лишь адаптацией французского графического романа-сатиры, что уже снимает с него ответственность за очернение исторических фактов». Позвольте, но где же логика? Если авторы фильма использовали документальные источники, но переврали и исказили их, то ответственность на них лежит. А если точно такое же самое они снимут, сославшись на комикс – это, якобы, снимает с них ответственность?
А ведь и комикс, и снятая по нему кинолента представляют собой практически эталонный сборник всех заплесневелых лживых штампов, которыми уже много лет на Западе принято рисовать СССР:
Самое удивительное в этом фильме то, что он классифицирован как комедия. Во-первых, в христианской традиции любая смерть, как бы не относиться к покойнику – уж точно не повод смеяться. А во-вторых, у авторов фильма удивительно плохое чувство юмора. Сложно представить себе, что именно в этом фильме может заставить улыбаться образованного человека. Неужели в современном киноискусстве смех должны вызывать только невероятные кривляния и сапожная матерщина? Ведь больше никакой юмористической фактуры в фильме нет. Даже на банановой кожуре никто не поскальзывается.
Впрочем, есть один слой, который для западного зрителя может быть смешон, но при этом непонятен зрителю российскому. Вероятно, западным обывателям приятно смеяться над образами высших государственных деятелей СССР, низведённых до уровня третьесортных клоунов. Ведь это так весело! – представить себе, что этой огромной и страшной страной, которой они много десятилетий боялись, оказывается управляли клинические идиоты!
Очевидно, что фильм однозначно рассчитан только на западную аудиторию. И, кстати, есть большой плюс в том, что картина никак не пытается заигрывать с русскоязычным зрителем – за счёт этого авторы лишены необходимости учитывать контексты восприятия в России и соблюдать хоть какие-нибудь рамки приличий. Любая возможность обмазать нашу страну дерьмом и показать в самом неприглядном виде пущена в ход. Но не торопитесь принимать происходящее в кадре за чистую монету. Авторы не просто ошибаются в отражении исторических событий – они многократно и злонамеренно искажают реальность.
Единственная русскоговорящая актриса, которая снялась в этой лже-исторической чернухе – украинка Ольга Куриленко.
«Сценарий был очень смешным, и я, конечно же, захотела получить роль в этом фильме»,
– говорит она в одном из интервью. Ну-ну, что же такого смешного ей предстояло сыграть? В свои 37 лет Куриленко играет пианистку Марию Юдину, которой в хронологии картины должно быть 54 года. В начале фильма товарищ Сталин просит прислать ему запись 23-его концерта Моцарта в исполнении Юдиной, который он слышит по радио. Но запись не велась, и поэтому оркестр под прицелами НКВД вынужден исполнять произведение ещё раз специально для записи.
Сталин действительно хорошо разбирался и высоко ценил классическую музыку – об этом есть многочисленные свидетельства современников. Однако достоверность эпизода про запись пластинки «специально для товарища Сталина» крайне сомнительна. Начать с того, что по своей продолжительности 23-ий концерт Моцарта никак не мог уложиться на одну пластинку – их должно было быть минимум три. Да и вообще, выпуск концерта в одном экземпляре абсурден: если сам Сталин так ему благоволил и раз уж запись была сделана – почему же концерт позднее не выпустили большим тиражом?
Вообще эта история с записью пластинки известна только из книги «Свидетельство» музыковеда Соломона Волкова. Книга эта представляет собой мемуары Дмитрия Шостаковича, якобы надиктованные им Волкову. Вышла книга в разгар холодной войны, в 1979 году, в США на английском языке. На русском никогда не издавалась. Вдова и друзья композитора отвергают подлинность книги. Оригинальные записи Волкова – утеряны и никогда не были доступны для научного исследования. Такая вот ненадёжная книженция. А ни один другой документальный источник истории с записью пластинки не фиксирует.
Но даже от этой сомнительной книжки Волкова авторы фильма ушли чрезвычайно далеко. В фильме Мария Юдина отказывается повторно играть для тирана, который убил её отца и брата (хотя только что играла). И соглашается алчная тварь только выторговав у директора радиокомитета 20 000 рублей. А когда пластинка готова – самовольно вкладывает в неё для Сталина записку вызывающего содержания (совершенно не боясь последствий).
Если же поверить книге Соломона Волкова, эпизод с записью концерта произошёл в 1943 году – а не в 1953, как в фильме. По книге, прослушав запись, Сталин отправил талантливой пианистке конверт с 20 000 рублей. Юдина пожертвовала эти деньги своей церкви, о чём и сообщила Сталину в обратном письме, поблагодарив и прибавив, что будет молиться за него. Также стоит отметить, что отец Марии Юдиной, известный советский врач, ученик Склифосовского и Герой Труда, умер своей смертью в 79 лет. А оба её брата, Лев и Борис Юдины, скончались существенно позже момента действия фильма – в 1964 и 1986 годах. Наконец, одна из учениц Марии Юдиной свидетельствовала, что та не была диссиденткой, ничего не провозглашала и никаких писем протеста не писала.
Неизменной авторы фильма сохранили только сумму – 20 000 рублей. Так, значит, вот что имеется в виду, когда пишут оговорку «фильм основан на реальных событиях»?
Собственно, весь фильм далее поставлен в точно такой же манере: персонажи вроде бы реальные, события вроде бы исторические, но ложь и подтасовка фактов – абсолютно в каждой детали.
Мавзолей – без надписи «Ленин и Сталин» (забыли?).
Жуков – генералиссимус (ну здесь-то зачем наврали?!).
«Волжская тюрьма» в Сибири (географию тоже не учили).
НКВД расстреливает людские толпы, прорывающиеся проститься с телом Сталина (на самом деле нет, естественно).
Золотой императорский двуглавый орёл на здании Исторического музея (но нет, его демонтировали летом 1935 г.).
И, конечно, лексикон советской управленческой элиты на уровне IQ паршивенького ковбойского ранчо: «Вы все поцелуйте мой советский зад» и «Сегодня Берия получит двухметровое распятие себе в жопу!»
Все искажения перечислить просто не представляется возможным. Но если взглянуть на картину «по гамбургскому счёту», то какие основные стереотипы она пытается отпечатать в голове у поверхностного зрителя?
И это, пожалуй, единственное, в чём кинолента действительно недалека от истины. Конечно всё происходило не так, как в фильме. Берия не оказался на месте трагедии первым, не мог выкрасть и сжечь никакие бумаги. Члены ЦК не таскали тело вождя по даче. Никакая Лидия Тимашук для поиска врачей не привлекалась. Консилиум у тела Сталина проводили не отловленные по городу чмошники, а высочайшие медики страны: министр здравоохранения, главный терапевт Министерства здравоохранения, члены Академии медицинских наук, заслуженные профессора. Но действительно спасти умирающего не было уже никакой возможности, поскольку драгоценное время было упущено. И члены ЦК действительно не были чересчур расторопны в этой критической ситуации – это отмечают практически все исследователи смерти Иосифа Виссарионовича.
Так ли это? Конечно, в стране и в партии были ключевые лидеры, как и в любом другом обществе. Однако если из всей управленческой элиты США восьмидесятых годов ХХ века мы знаем только Рональда Рейгана – это же не повод считать, что вообще все решения в стране принимал лично он один?
На протяжении всего фильма фигурируют только семь государственных чиновников: Маленков, Молотов, Берия, Каганович, Микоян, Хрущёв, Булганин. Именно всемером они сразу после смерти Сталина проводят какое-то странное собрание в узком помещении, подозрительно напоминающем прощальный зал крематория. При этом внутри (!) зала стоят два охранника, а над дверью за ними гордо зияет незадекорированная постановщиками табличка с надписью «Exit».
На самом же деле руководящим органом КПСС в начале 1953 года был Президиум ЦК КПСС, который состоял из 25 (!) членов и ещё 11 кандидатов в члены. Кроме того, существовали и другие структуры: Совет Министров и Президиум Верховного Совета СССР. 5 марта, ещё за час до окончательной смерти Сталина, было проведено совместное заседание всех эти структур, на котором присутствовало не семь, а 233 человека. Председательствует на этом мероприятии Хрущёв, а не Маленков. Булганин, кстати, не присутствует, поскольку именно он дежурит в этот момент у постели умирающего. А генеральным секретарём партии Маленкова не избирали, поскольку этой должности в КПСС тогда просто не было!
Авторы картины вообще удивительно плохо подготовились по части знакомства со структурой управления Советского Союза. Скорее же всего – не готовились вовсе, а лишь заглянули в википедию. Но не в тот раздел, и не за тот год! Даже должности главных героев высших руководителей СССР – и те переврали (за исключением одного только Хрущёва – случайность ли это?).
Молотов представлен министром иностранных дел, хотя к 1953 году уже четыре года как эту должность занимает Андрей Вышинский. Молотов вновь возглавит МИД уже только после смерти Сталина.
Маленков называет себя «и.о. генсека», то есть и.о. отсутствующей должности. В титрах его должность приводится как «зам.Сталина» – такое, понятно, в трудовой книжке не напишешь. Сталин был председателем совета министров, и действительно существовал институт заместителей председателя совета министров. Но вообще-то их было более десяти, и не только Маленков, но и все остальные герои фильма (кроме Хрущёва) также были заместителями пред.совмина. А правом подписи за Сталина обладали три человека – помимо Маленкова ещё Берия и Булганин.
Булганина в титрах называют министром обороны, хотя он станет им станет только 15 марта. На момент смерти Сталина Булганин – первый заместитель председателя Совета Министров СССР, то есть первый заместитель Сталина – по должности старше Маленкова, который просто заместитель.
Кагановича представляют «Председателем гос.комитета по вопросам труда и зарплаты». Каганович такой комитет действительно возглавлял… вот только комитет был образован лишь спустя два года после событий фильма, в мае 1955 года. На момент действия фильма Лазарь Моисеевич был ещё одним заместителем председателя Совета Министров СССР.
А Микоян указан авторами картины как министр торговли – снова мимо тазика. Он был министром внешней торговли СССР до марта 1949 года, а министром торговли стал позже, с августа 1953 года. На момент действий фильма Микоян всего лишь ещё один из заместителей Сталина в Совете Министров. Уже четыре года как не министр.
Но небольшой нюанс состоит в том, что НКВД уже 7 лет как не существовало вовсе – ещё в 1946 он был преобразован в МВД. Берия же оставил свой пост в НКВД ещё в 1945 году, сосредоточившись на работе в Специальном Комитете над советским атомным проектом. Бывшим НКВД, а теперь МВД руководил Сергей Круглов. А альтернативной силовой структурой, Министерством Государственной Безопасности (МГБ) – Семён Игнатьев, с которым у Берии были «нелады». Да, конечно Берия оставался одной из самых значимых фигур в высшем советском руководстве; однако формально он был всего лишь одним из членов Президиума ЦК КПСС. И, кстати, маршалом. А ещё – почётным гражданином Советского Союза. Такого звания в истории удостоились всего двое: Лаврентий Берия и Игорь Курчатов.
И лучшей иллюстрацией этого авторы фильма представляют убийство, казалось бы, всемогущего Берии всего через пару часов после похорон Сталина. Но даже у самого доверчивого зрителя наверняка вызовет вопросы расстрел на заднем дворе Кремля, сжигание тела и развеивание пепла по ветру. Эту дичь даже комментировать излишне.
Лаврентий Павлович Берия и правда был арестован на заседании Президиума ЦК, и Жуков действительно лично участвовал в аресте. Однако произошло это спустя 112 дней после смерти Сталина. А за эти три с половиной месяца Берия, как один из лидеров партии и правительства, успел инициировать поистине колоссальные реформы. Любопытно то, что скорее всего вы о них ничего не слышали. А ведь Берия:
Смерть Лаврентия Берии овеяна мифами. По официальным данным следствие длилось полгода, а дело его рассматривал специальный орган Верховного суда под председательством маршала Конева. Но некоторые исследователи и журналисты утверждают, что Берия был убит в день ареста. Неопровержимых доказательств эта версия не имеет, но именно она, как наиболее эффектная, принята авторами фильма как истина в конечной инстанции.
Да уж. Нашим западным «партнёрам» нет дела до тонкостей истории нашего государства. Они просто рисуют ту картинку, которую нужно показать своему зрителю. Журналист Тим Льюис в журнале Observer так отозвался о «Смерти Сталина»:
«С неожиданной исторической достоверностью изображена некрасивая борьба за власть, которая последовала за кончиной советского деспота».
Вот всегда у них так, главное – не сделать достоверно, а сказать о том, что сделано достоверно. Ну, и Сталина не забыть деспотом назвать.
А что же Армандо Иянуччи, режиссёр этой эпической киноленты? Цитата:
«Всё, подходящее под определение «крайне странно, но всё-таки правда», рассматривалось для включения в фильм. Я думал разместить титры «Это правдивая история…», но потом подумал: нет, просто смотрите всё как есть, и будет классно, если впоследствии вы выясните, что по большей части это правда».
Отрадно слышать это от человека, в чьей творческой группе не оказалось ни одного консультанта по истории. Ни одного! – титры идут в конце фильма 7 минут 12 секунд, в них указаны сотни человек: дрессировщики животных, водители, стажёры. Но консультанта по истории – ни одного. Видимо, единственный исторический источник, который может воспринять Ияннуччи – это злосчастный французский комикс. И эти люди искренне считают себя просвещённой Европой?
Товарищ Сталин во время войны однажды сказал: «Я знаю, что после моей смерти на мою могилу нанесут кучу мусора. Но ветер истории безжалостно развеет её!» Мы полагаем, что он имел в виду именно фильм «Смерть Сталина». И нам кажется, что ветру истории мы сегодня немного помогли.
Вы можете посмотреть выпуск нашего видеоблога, посвящённый картине «Смерть Сталина».
10 января 2023 года исполняется 140 лет со дня рождения великого советского писателя, "красного графа" Алексея Толстого. Самым знаменитым его романом стал "Пётр Первый", над первыми двумя книгами которого автор работал с 1929 по 1934 г.г. В годы Великой Отечественной Войны Алексей Толстой решил продолжить свой роман новыми книгами, посвящёнными преимущественно событиям Северной войны. Но дописать свой роман автор так и не успел, скоропостижно скончавшись 23 февраля 1945 года. Роман имеет 2 знаменитые экранизации: культовый двухсерийный фильм сталинской эпохи "Пётр Первый" режиссёра Владимира Петрова, снятый в 1937-38 г.г. и более поздняя дилогия Сергея Герасимова "Юность Петра" и "В начале славных дел", снятая совместно СССР и ГДР в 1980 году. Об экранизации романа Алексея Толстого "Пётр Первый" Се
Обзор с историком романа Алексея Толстого "Пётр Первый" и его экранизации Сергея Герасимова "Юность Петра" и "В начале славных дел".
Праздники и выходные наконец-то закончились и самое время вернуться на наши любимые рабочие места! Секрет неудержимого позитива и радости от работы в нашем сегодняшнем видео! Ура! И приятного просмотра! И видео процесса озвучки
Праздники наконец-то закончились! Секрет неудержимого позитива и радости от работы в нашем сегодняшнем видео! Ура! И приятного просмотра!
И видео озвучки этого фильма
Сегодня мы с командой озвучиваем очень красивую криминальную драму с открытым финалом. Приятного просмотра!
Новый год – это самый любимый праздник. Но в нынешнее время он уже не выглядит так радостно и безмятежно.
Пацана, скручивающего гайки с железной дороги, допрашивает молодой следователь. Фильм был снять был снят по мотивам рассказа А. П. Чехова.
В антиутопическом мире будущего само право на сон стало платной услугой. Но бывший полицейский Карлос идёт против системы.
Vkontakte
Twitter
Одноклассники
