Компьютерная техника за последние десятилетия лет совершила революцию (или контрреволюцию — кому как угодно) в кино, резко усилив тенденцию к потрясающей воображение зрелищности и существенно ослабив то, что связано с искусством, с творчеством режиссера и актера. Конечно, во второй половине 1970-х — 1980-е годы снимали свои фильмы Анно, Бенекс, Бунюэль, Вендерс, Годар, Гринуэй, Кубрик, Линч, Паркер, Рене, Скорсезе, Стоун, Фассбиндер, фон Триер и другие. Однако их фильмы — это для гурманов, которых становится все меньше.

Если взглянуть на наиболее известные голливудские фильмы «сумеречной зоны» XX в. (1975–1991), то наиболее известные блокбастеры и «высокое кино» разделятся примерно поровну, хотя «примерно» — все же в пользу блокбастеров. На их стороне будут: «Рокки–1» (1976 г., «Оскар», за ним последуют –2, –3, –4, –5) со Сталлоне, «Кинг-Конг» (1976), «Звездные войны» (1977), «Супермен» (1978), «Чужой–1» (1979 г., за ним последуют –2, –3, –4) с Сигурни Уивер, «Империя наносит ответный удар» (1980), цикл (три фильма) об Индиане Джонсе с Харисоном Фордом, «Первая кровь» («Рэмбо–1», 1982 г.) со Сталлоне, «Возвращение Джедая» (1983), «Терминатор–1» (1984) со Шварценеггером («Терминатор–2», 1991 г.), «Хищник–1» (1987) со Шварценеггером, «Робокоп»–1, «Крепкий орешек–1» (1988 г., последуют –2, –3) с Уиллисом, «Бэтмен» (1989).

С другой стороны оказываются: «Таксист» Скорсезе (1976), «Охотник на оленей» Чимино (1978 г., «Оскар»), «Апокалипсис сегодня» (1979) и «Бойцовая рыбка» (1983) Копполы, «Амадей» Формана (1984 г., «Оскар»), «Однажды в Америке» Леоне (1984), «Взвод» (1986) и «Уолл-стрит» (1987) Стоуна, «Человек дождя» Б.Левинсона (1988 г., «Оскар»), «Молчание ягнят» Дж.Демми (1991 г., «Оскар»).

Однако этот внешне «примерный паритет» не должен вводить в заблуждение. В 1998 г. «The Hollywood Reporter» опубликовал список 500 крупнейших режиссеров. Первые три места занимают Спилберг, Кэмерон, Лукас, на четвертом — Скорсезе, на пятом — Кубрик, на шестом — Коппола, на четырнадцатом — Стоун, на двадцать седьмом — Поллак. Без комментариев.

Кинокритик, публицист Игорь Мальцев:

«Так называемый феномен Нового Голливуда — это то крутое, что мы продолжаем называть „великим американским кино“: Коппола, Скорсезе, Полански, Аллен, Чимино, Фридкин, Олтмен, Богданович, Форман. И, что любопытно — они все основывались на двух столпах — находках и философии итальянского и французского послевоенного кино, а также на системе либо Станиславского, либо Михаила Чехова.

Ну, в общем, прихлопнули их. Потому что нечего торпедировать американские ценности, сомневаться в правильности устройства общества, рефлексировать по поводу войн, которые ведет самое демократическое государство на планете. Блокбастеры! Вот что нужно и индустрии, и глубинному государству. Которое, как оказалось, вовсе не теория заговора. Спилберг с «Челюстями» нам в руки. И понеслось. Новая волна агрессивного маркетинга по всему миру, кормление широких народных масс ярким кино-аттракционом.

Почему Евросоюз уезжает из истории. Кому выгоден непрофессионализм европейских элит и какие планы, благодаря этому, реализуются. Как с происходящим в наши дни связано Фабианское общество. Какой будет новая Большая игра за Евразию.